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Introduction

Après avoir remporté le concours international pour la construction de L’Opéra de Sydney, le projet controversé de Jørn Utzon a vu le jour en 1959 à Bennelong Point., Utzon lui-même a défini le concept du bâtiment comme une combinaison de « tranches d’oranges”.

Le projet devait être achevé en trois ans pour un coût de 3 millions de dollars Australiens. Cependant, la complexité de l’ingénierie du bâtiment a retardé les travaux à plusieurs reprises jusqu’à ce que le projet soit finalement achevé 14 ans plus tard avec un coût total de 102 millions de dollars australiens., À cette époque Utzon avait été contraint d’abandonner le projet par un nouveau gouvernement

le bâtiment est structuré sous une série de « coquilles” qui couvrent plusieurs complexes théâtraux organisés sur deux axes principaux. Au total, il y a plus de 1000 salles, la plupart dédiées aux studios de musique, avec une capacité d’accueil de plus de 5000 personnes confortablement assises.

Events

lorsque Utzon présenta son idée au concours en 1957, il montra à peine quelques schémas expliquant le concept de son projet., Même si sa présentation manquait dans de nombreux domaines et n’était guère plus que quelques esquisses, elle attira l’attention de celui qui était considéré comme un juge très en vue, Eero Saarinen, de sorte que le projet a été mené à bien malgré son manque d’informations et Joseph Cahill, Premier ministre à l’époque, a rapidement annoncé que les travaux commenceraient

Après de nombreux tests, Utzon, en collaboration avec le cabinet D’ingénierie Ove Arup, a développé une conception complète basée sur les sections complexes d’une sphère. Les voûtes nervurées préfabriquées ont commencé à prendre forme et le podium a finalement été achevé en 1964., Bien que le projet soit bien avancé, Utzon n’avait pas encore finalisé les designs intérieurs à ce moment-là. À la mi-1965, un nouveau gouvernement a pris le relais et a commencé à remettre en question la conception D’Utzon qui était déjà retardée et bien plus que son budget initial de 3 millions (Dollars australiens). Utzon a ensuite été remplacé par un groupe d’architectes sélectionnés par le ministre des travaux publics de Nouvelle-Galles du Sud, dont Ted Farmer, qui était chargé de terminer les murs de verre et les intérieurs.,

lorsque Utzon a cessé de payer et a été contraint de prendre sa retraite en tant qu’architecte en chef, il a quitté L’Australie et n’est jamais revenu avant 1999 quand il a vu le bâtiment fini pour la première fois. Il n’était même pas présent à la cérémonie d’inauguration en 1973. Quand il est finalement revenu, L’Opéra de Sydney était déjà un monument de renommée internationale et Utzon a été invité à redevenir l’architecte officiel et à développer un ensemble de principes de conception reflétant sa vision originale qui pourrait servir de manuel pour les changements futurs dans le bâtiment.,

même si Utzon a accepté, il était clair qu’il n’était pas complètement satisfait du résultat final. Comme il l’a dit lui-même « si j’avais fini le bâtiment, je l’aurais pris par un sentiment de mouvement. Le traitement de l’espace comme musique n’existe guère dans l’architecture d’aujourd’hui…”

Situation

L’Opéra de Sydney est situé sur une petite pensinsula à Bennlog Point, sur le côté sud de la baie de Sydney. Il est situé à la frontière nord-est du quartier des affaires de Sydney et entouré par le port sur trois de ses côtés et le jardin botanique Royal de l’autre.,

interrogé sur le site Utzon a déclaré « This c’était un projet de rêve pour un architecte because d’abord parce que le site est absolument charmant avec une vue imprenable, et ensuite parce que le programme n’a pas été défini à l’avance …”

Concept

le bâtiment est composé de deux éléments très distinctifs; une base solide et une série de toits légers et de forme organique. Le premier est en fait le bâtiment lui-même et abrite toutes les zones de service, y compris les vestiaires, les zones de répétition, les entrepôts, les bureaux et la bibliothèque., Il a été conçu pour servir de base au pont supérieur, un plan complètement horizontal dont la forme n’est brisée que pour donner de l’espace aux tribunes des deux principaux auditoriums, l’un pour l’Opéra, l’autre pour les concerts, et sporadiquement pour permettre aux escaliers d’en bas de remonter à la surface. En arrivant du côté de la rue, tout le plan se replie pour créer un escalier monumental aussi large que le bâtiment lui-même. Ce bâtiment de base est très angulaire et recouvert de pierre sombre, ce qui lui donne une image tectonique très solide., Même les ouvertures sur sa façade semblent avoir été faites après son achèvement, en utilisant la même pierre qui devrait autrement couvrir l’ouverture comme une visière à la fenêtre.

L’autre partie du bâtiment, les toits, est faite par une série de coquilles triangulaires soutenues sur leurs coins et tournées vers le haut comme pour défier les lois de la physique. Ces coquilles couvrent les trois espaces principaux, le théâtre d’opéra, le théâtre de concert et le restaurant. Chacun de ces espaces est couvert par quatre paires de coquilles, à l’exception du restaurant qui n’en a que deux paires.,

l’approche visuelle des obus s’oppose à celle du bâtiment de base. Les coquilles sont des surfaces courbes blanches, brillantes et fragmentées qui contredisent le sentiment d’obscurité et d’unité qui forment la base.

Ces idées conceptuelles étaient claires sur le projet D’Utzon dès le début. Cependant, pendant la construction, il a eu du mal à rester fidèle à sa vision originale car il avait besoin de transformer le geste organique sorti de son imagination en formes rationnelles que les ingénieurs pouvaient calculer et travailler avec.,

comme Utzon l’a lui-même admis  » the la planification inclut même le moindre détail d’une manière très peu orthodoxe. Nous construisons et comptons sur de nombreux modèles et prototypes pour nous assurer que rien n’entre en production avant d’avoir soigneusement étudié et prouvé que cela fonctionnera et est en effet la meilleure solution au problème”.,

Influence shipbuilding design

on a beaucoup parlé de l’endroit où Utzon s’est inspiré de la forme emblématique de l’opéra, mais L’architecte lui-même a été très clair à ce sujet lorsqu’il a déclaré:

« beaucoup de gens insistent pour dire que mon design a été inspiré par les ventes Cela n’est cependant pas vrai. Mon design est comme une orange. Si vous épluchez une orange, vous obtiendrez ces segments avec des formes très similaires à ce que vous voyez ici. Ceux-ci étaient à l’origine de mes modèles, pas les ventes de bateaux, il se trouve que les deux sont de forme similaire., Je n’avais jamais vu le port de Sydney lorsque j’ai travaillé sur le concept du bâtiment, bien que je le connaissais par le biais de photographies et de cartes marines”.

Spaces

chaque élément de design du bâtiment a été conçu pour que les visiteurs se sentent les bienvenus et détendus. Tout le chemin de l’emplacement et de l’orientation du bâtiment, les différents points de vue d’où il serait observé, l’escalier de 100 mètres de large qui donne accès au toit du podium, etc.

le développement du projet a été divisé en trois étapes., Il y a d’abord eu le bâtiment de base-podium, puis les coques de toit et enfin les fenêtres et les intérieurs.

même si Utzon a soutenu qu’il n’avait pas encore terminé les conceptions de la structure, le gouvernement a forcé le début des travaux de construction et a même modifié les exigences de conception pendant le développement. Le Bref est passé de deux théâtres à cinq, ce qui a forcé Utzon à réviser ses plans et à les réajuster en cours de route.,

Les trois bâtiments principaux qui habitent le podium sont la salle de concert, l’opéra et le restaurant, mais tout le complexe compte avec cinq théâtres, cinq studios de répétition, deux salles principales, quatre restaurants, six bars et de nombreux cadeaux.

Les cinq théâtres ont les caractéristiques suivantes:

• La Salle de Concert a 2679 places et possède le plus grand orgue mécanique du monde avec plus de 10.000 tubes.
• l’Opéra a 1547 sièges et abrite à la fois L’Opéra australien et L’Australian ballet company.,
• Le Théâtre dramatique avec une capacité de 544 spectateurs.
• La Salle de musique d’une capacité de 398 spectateurs.
• Le Studio Théâtre d’une capacité de 364 spectateurs.

Structure

la forme des coques n’était pas définie géométriquement au départ, mais l’équipe d’ingénierie a rapidement commencé à traduire les dessins D’Utzon en une série de voûtes formées par des paraboles., Ils ont dû trouver un moyen de minimiser le coût de construction de ces voûtes du site, puis apporter la structure pour l’assemblage final car la construction d’un coffrage personnalisé sur le site aurait fait monter en flèche le coût encore plus.

de 1957 à 1963, l’équipe de conception a passé une douzaine de formes différentes pour les coques avant de finalement en définir une. Certaines de leurs approches incluent des paraboles de différentes largeurs et ellipses pour façonner les coquilles emblématiques.,

la complexité du travail en cours a nécessité l’une des premières applications des ordinateurs à l’analyse structurelle afin de mieux comprendre les forces que ces obus devraient supporter.

c’est en 1961 que l’équipe a trouvé une solution qui résoudrait la plupart de leurs problèmes. Ils ont eu l’idée de construire les coquilles à partir des sections d’une sphère. La sphère est la courbe tridimensionnelle la plus simple et il était relativement facile de travailler avec puisque l’angle de sa courbure reste le même à un point donné., Dans le fond, c’est la solution choisie par l’équipe de conception pour aller de l’avant.

Cette solution élégante a permis de construire la structure des coques hors site et a éliminé le besoin d’un coffrage sur site très coûteux. L’équipe Ove Arup et ses partenaires ont développé un système de construction de pointe pour monter toutes les pièces ensemble, en utilisant ce qu’ils ont appelé une « arche de construction” pour soutenir toutes les pièces avant qu’elles ne soient finalement toutes ensemble et prêtes à supporter leur propre poids.,

même si chaque pièce du puzzle était unique et insaisissable, le fait qu’elles appartenaient toutes à la géométrie d’une sphère signifiait qu’elles étaient toutes courbées au même rayon de 460 pieds, ce qui simplifiait et réduisait vraiment les processus de construction et de calcul.

vous trouverez plus d’informations sur la structure de L’Opéra de Sydney dans l’article suivant.

matériaux

la structure du bâtiment est en béton armé et les façades en verre polarisé avec des cadres en acier.,

Les coquilles sont recouvertes de carreaux de maté blanc et crème fabriqués en Suède, bien que de loin, ils semblent tous blancs à l’œil nu.

dans les intérieurs, les matériaux prédominants sont le granit rose apporté de Tarana et le contreplaqué de Nouvelle-Galles du Sud.

Détails techniques

• Le bâtiment mesure 183 mètres de long et 120 mètres de large.
• le toit est constitué de 2194 pièces préfabriquées en béton.
• certaines de ces pièces pèsent jusqu’à 15 tons.
• garder ces morceaux ensemble sont 350 kilomètres de fil d’acier.,
• Plus d’un million de tuiles ont été nécessaires pour couvrir les coques du toit.
• toutes les parois de verre ont une superficie de 6225 m2.
• à l’intérieur du bâtiment, 645 kilomètres de fil électrique ont été utilisés.

façades en verre

Peter Hall, de Hall, Todd& Littlemore a été chargé de trouver une solution pour les murs en verre en 1967. Il était clair que les cadres en bois initiaux ne feraient pas le travail et qu’ils devraient être remplacés par de l’acier., Cependant, ces apporté une toute nouvelle série de défis afin d’assurer la durabilité des cadres, en particulier à l’extérieur, comme ils allaient être exposés à un très corrosif ambiance balnéaire . Il a même expérimenté le béton mais l’esthétique de cette solution était inacceptable.

lorsque Utzon a rédigé sa proposition pour le concours, il avait une idée très claire de ce qu’il voulait pour son design., Un bâtiment de base avec trois bâtiments principaux sur le dessus, un pour chaque théâtre et un troisième, plus petit pour le restaurant, tous recouverts de couches de béton en forme de segments d’orange. Il n’a pas prêté beaucoup d’attention à la foudre car il a supposé que tous les spectacles se passeraient la nuit quand il faisait déjà sombre, alors il a décidé que les vues privilégiées à la fois sur la baie et la ville devraient être mises en évidence en faisant tous les murs verticaux en verre., Utzon n’avait jamais visité L’Australie quand il est venu avec ce concept et quand il a finalement fait, il a commencé à changer les arrangements de ces murs de verre en permanence. Malheureusement, il n « avait pas de plans définitifs pour eux, il a quitté le projet afin que nous ne sachions jamais à quoi ceux-ci auraient pu ressembler s » il avait été là jusqu  » à la fin.

il a cependant laissé une idée claire de ce qu’il avait en tête qu’il a résumée dans les points suivants.,

• toutes les parois en verre doivent avoir l’air d’appartenir à la même famille, avec une conception structurelle similaire
• La structure doit être aussi minimale que possible. Les cadres doivent être réduits au minimum et même enlevés si possible.
• Les cadres ne doivent jamais servir de support aux coques. Les parois de verre devraient apparaître comme si elles étaient suspendues aux coquilles.

faire apparaître les parois de verre comme si elles étaient suspendues aux coquilles était le principal défi à résoudre., En raison des géométries différentes entre le bâtiment de base et les coquilles, les montants de fenêtre devaient être pliés vers l’extérieur afin d’obtenir un bord inférieur utilisable.

Les deux murs donnant sur la baie étaient de loin les plus complexes. Dans ces espaces, les parois de verre sont une combinaison de plusieurs formes géométriques, un cylindre et deux cônes pour être précis, tous alignés sur le même axe vertical. À partir du haut, le mur a la forme d’un cylindre, à mi-chemin, il traverse avec un cône incliné qui croise ensuite avec un autre cône vers le bas.,

verre

choisir le bon verre pour les murs était une étape très importante. La sécurité était un must, mais le verre devait également être coupé sur place, de sorte que le verre trempé a été jeté et remplacé par du verre feuilleté. Parce qu’il y avait si peu d’informations sur le verre feuilleté à l’époque, toute une série de tests a dû être effectuée pour s’assurer que le verre répondrait à toutes les exigences et attentes.,

Au final, le verre choisi était composé d’une couche de verre transparent de 12 mm et d’une couche de verre polarisé de 6 mm dans des tons bronze collés ensemble par une couche de polyvinyl butyral transparent de 0,76 mm. La couleur a été choisie afin d’éviter la teinte verdâtre que deux couches de verre transparent auraient créé et avait l’avantage supplémentaire de fournir une protection solaire indispensable, en particulier sur les façades nord très exposées. La plus grande feuille de verre requise pour le projet était de 4×2,1 mètres.

montants

Les montants qui renforcent les parois de verre ont été fabriqués en acier., Ce matériau a finalement été choisi en raison de sa rigidité et de force.

Les montants ont été fabriqués sur mesure en soudant ensemble deux tubes de 90 mm de diamètre chacun et une plaque de treillis de 6 mm. La géométrie résultante avait l’avantage de permettre l’utilisation de pièces de connexion standard sur toute sa longueur et dans n’importe quelle orientation possible.