deux dispositifs rythmiques importants—la syncope et les schémas de regroupement polymétriques—sont au centre de cet article., Le but est d’examiner et de définir les formes de base de ces dispositifs comme on les trouve dans la musique contemporaine, et de montrer brièvement comment ils pourraient être utilisés dans la composition. Ils existent dans presque tous les styles de musique, mais la plupart des exemples que j’ai utilisés proviennent de The Funkmasters: The Great James Brown Rhythm Sections: 1960-1973 par Allan Slutsky et Chuck Silverman.

Perspectives sur la syncope

dans l’usage général, le terme syncope fait référence à « un déplacement temporaire de l’accent métrique régulier dans la musique causé généralement par l’accent sur le battement faible” (Merriam-Webster Dictionary)., La discussion ici est plus étroitement axée sur le motif de syncope: un motif rythmique spécifique et ses variations plutôt que le concept généralisé.

le motif de syncope se produit aux niveaux rythmiques de la quarte, de la huitième et de la 16e note (voir l’exemple 1). Une perspective sur le modèle de syncope est que sa nature essentielle est créée par un  » non-événement.” Il y a quatre divisions rythmiques égales à l’intérieur de chaque motif de syncope, mais il n’y a pas de point d’attaque (c’est-à-dire le point de départ d’une note) sur la troisième division., Comme le montre l’exemple 2, cette troisième division pourrait également être notée comme un repos. Il est évident que les motifs de syncope avec des silences sonnent différemment de ceux sans silences car la note du milieu n’est pas soutenue. Mais les deux formes de partager les mêmes points d’attaque, et les points d’attaque sont l’élément déterminant de la syncope.

Une autre vue du motif de syncope est de le considérer comme un motif Court-long-Court, avec la première note courte commençant sur un temps et étant la moitié de la longueur de la note longue.

comme le montre l’exemple 3, le motif de syncope de la huitième note comporte trois notes., La première note dans la ligne supérieure est l’ancre qui tombe sur le beat. Les deuxième et troisième notes sont décalées. Le motif de syncope est forgé à partir de ces contraires rythmiques.

en 4/4 mètre, la forme de base de la syncope commencera sur le temps un ou sur le temps trois: les deux temps les plus forts de la mesure. Les formes déplacées du motif de syncope commencent sur les positions métriques les plus faibles: bat deux ou quatre (voir Exemple 4).

L’autre forme du motif de syncope de base a l’ancre supprimée (voir Exemple 5). C’est donc un motif à deux notes plutôt qu’à trois notes.,

en regardant l’utilisation et les variations du modèle de syncope, la plus simple peut être une syncope répétée dans laquelle la syncope est exprimée plusieurs fois (voir Exemple 6).

un développement encore plus populaire du modèle de syncope est défini comme syncope étendue. Une fois le motif de syncope initial à trois notes exprimé, les points d’attaque suivants se produisent sans l’ancre (voir l’exemple 7).

L’exemple 8 montre un segment du rythme d’un groove de basse de L’air de James Brown « Mother Popcorn., »Dans la première mesure, il contient une syncope de huitième note étendue et montre que la syncope a un impact sur la sensation de la musique qui l’entoure. L’effet des motifs rythmiques « on the beat » dans la mesure deux est accentué par la mesure syncopée précédente. L’exemple 9 montre une syncope étendue de 16 notes dans la ligne de basse de « Licking Stick » de James Brown. »

L’exemple 10 montre que la syncope et ses variations peuvent créer un impact profond sur la sensation rythmique d’un motif simple.,

groupes Polymétriques

Les groupes Polymétriques sont une organisation de points d’attaque qui permettent à un auditeur de percevoir un groupe métrique secondaire de notes. Les exemples les plus courants dans la musique populaire contemporaine se produisent lorsque le mètre primaire exprime des subdivisions en groupes de deux ou quatre, et le mètre secondaire exprime les subdivisions en groupes de trois. C’est l’effet inverse d’un triplet. Les trois notes d’un triplet sont pressées dans un battement et la subdivision de base est modifiée., Avec les groupements polymétriques, la subdivision de base n’est pas modifiée; elle est plutôt exprimée en groupements qui luttent contre les groupements normaux suggérés par le compteur.

L’exemple 11 montre des groupements polymétriques de croches et de croches. Les lignes de fond sont destinées à clarifier les groupes de trois notes et à utiliser la notation rythmique XRC. Dans ce système, le X représente un point d’attaque, le C représente une continuation d’une note et le R représente un repos., Cette notation est utile parce que les motifs de regroupement sont par définition étrangers au mètre dominant et sont donc quelque peu difficiles à voir lorsqu’ils sont notés dans un format notationnel standard.

L’exemple 12 montre des groupements polymétriques de croches dans les motifs de groove 3+2 « son clave” et bossa nova.

dans la partie de guitare rythmique de la chanson « The Payback” de James Brown, on peut facilement entendre les groupes polymétriques en 16e note (voir Exemple 13). Comme la syncope, les groupements polymétriques modifient la perception des schémas rythmiques voisins., Les deux dernières croches de cette mesure acquièrent une signification, une emphase et un contraste supplémentaires parce qu’elles sont conformes au schéma de regroupement du mètre dominant. Les groupements polymétriques non conformes dans le reste de la mesure rendent significative la conformité des deux dernières croches.

parfois, les groupes de trois notes sont exprimés avec un motif rythmique interne plutôt que la durée combinée de trois notes de la subdivision dominante. Ce motif rythmique répétitif, une cellule rythmique, exprime un regroupement polymétrique., Un exemple clair de ceci est l’intro de Stevie Wonder « Vous Êtes le Soleil de Ma Vie” (voir l’exemple 14). Dans cet exemple, la cellule rythmique polymétrique crée un croisement dans le motif de syncope. Les deux éléments rythmiques existent en même temps. Les applications compositionnelles des groupements polymétriques sont illustrées dans l’exemple 15.

les syncopes et les groupes polymétriques sont fréquemment utilisés dans la musique populaire contemporaine. Parfois, ils ajoutent seulement la couleur de surface. Dans d’autres situations, ils créent un point culminant dans la structure globale d’un morceau. Chaque dispositif rythmique ajoute une touche savoureuse à la musique., Our musical landscape would be much less interesting without them.