Der Begriff wurde 1906 und 1910 von Roger Fry im Titel einer Ausstellung moderner französischer Maler verwendet: Manet und die Postimpressionisten, organisiert von Fry für die Grafton Galleries in London., Drei Wochen vor Frys Ausstellung hatte der Kunstkritiker Frank Rutter den Begriff Postimpressionist in Art News vom 15.Oktober 1910 in einer Rezension des Salon d ‚ Automne, in dem er Othon Friesz als „postimpressionistischen Führer“ bezeichnete, in der Zeitschrift The Post-Impressionists of France veröffentlicht.

Die meisten Künstler der Ausstellung waren jünger als die Impressionisten. Fry erklärte später: „Aus Gründen der Bequemlichkeit war es notwendig, diesen Künstlern einen Namen zu geben, und ich wählte den Namen des Postimpressionismus als den vagesten und unverbindlichsten., Dies erklärte lediglich ihre Position in der Zeit relativ zur impressionistischen Bewegung.“John Rewald beschränkte den Umfang auf die Jahre zwischen 1886 und 1892 in seiner bahnbrechenden Publikation über den Postimpressionismus: Von Van Gogh bis Gauguin (1956). Rewald betrachtete dies als Fortsetzung seiner 1946 durchgeführten Studie “ Geschichte des Impressionismus „und wies darauf hin, dass ein“ nachfolgender Band, der der zweiten Hälfte der postimpressionistischen Periode gewidmet ist“: Postimpressionismus: Von Gauguin bis Matisse, folgen sollte., Dieser Band würde den Zeitraum auf andere künstlerische Bewegungen ausdehnen, die vom Impressionismus abgeleitet sind, obwohl sie auf das späte 19.und frühe 20. Rewald konzentrierte sich auf so herausragende frühe Postimpressionisten in Frankreich wie van Gogh, Gauguin, Seurat und Redon.,:

• Neoimpressionismus: sowohl von zeitgenössischen Kunstkritikern als auch von Künstlern als Pointillismus verspottet; Seurat und Signac hätten andere Begriffe bevorzugt: Divisionismus zum Beispiel
• Cloisonnismus: ein kurzlebiger Begriff, der 1888 vom Kunstkritiker Édouard Dujardin eingeführt wurde, sollte die Arbeit von Louis Anquetin fördern und wurde später auch auf zeitgenössische Werke seines Freundes Émile Bernard angewendet
• Synthetismus: ein weiterer kurzlebiger Begriff, der im Jahr 1889, um die jüngsten Werke von Gauguin und Bernard von denen traditionellerer Impressionisten zu unterscheiden, die mit ihnen im Café Volpini ausstellen.,
• Pont-Aven-Schule: Das bedeutet, dass die beteiligten Künstler eine Weile in Pont-Aven oder anderswo in der Bretagne gearbeitet haben.
• Symbolismus: Ein Begriff, der 1891 von Avantgardekritikern sehr begrüßt wurde, als Gauguin den Synthetismus fallen ließ, sobald er als Führer der Symbolik in der Malerei gefeiert wurde.,

Darüber hinaus entschied sich Rewald in seiner Einführung in den Postimpressionismus für einen zweiten Band mit Toulouse-Lautrec, Henri Rousseau „le Douanier“, Les Nabis und Cézanne sowie den Fauves, dem jungen Picasso und Gauguins letzter Reise in die Südsee; er sollte den Zeitraum zumindest bis in die erste Dekade des 20.,

Bewertungen und adjustmentsEdit

Rewald schrieb, dass „der Begriff“ Post-Impressionismus “ ist nicht sehr präzise, aber sehr bequemen.“Praktisch, wenn der Begriff per Definition auf die französische bildende Kunst beschränkt ist, die seit 1886 vom Impressionismus abgeleitet ist. Rewalds Herangehensweise an historische Daten war eher narrativ als analytisch, und über diesen Punkt hinaus glaubte er, dass es ausreichen würde, „die Quellen für sich selbst sprechen zu lassen.,“

Rivalisierende Begriffe wie Moderne oder Symbolik waren nie so einfach zu handhaben, denn sie deckten auch Literatur, Architektur und andere Künste ab und dehnten sich auf andere Länder aus.

• Die Moderne gilt somit als die zentrale Bewegung innerhalb der westlichen Zivilisation mit ihren ursprünglichen Wurzeln in Frankreich, die über die französische Revolution bis ins Zeitalter der Aufklärung zurückreicht.
• Symbolismus wird jedoch als ein Konzept betrachtet, das ein Jahrhundert später in Frankreich entstand und eine individuelle Herangehensweise implizierte., Lokale nationale Traditionen sowie individuelle Einstellungen könnten daher nebeneinander stehen, und von Anfang an reichte eine Vielzahl von Künstlern, die eine Art symbolische Bilder praktizierten, zwischen extremen Positionen: Die Nabis vereinigten sich beispielsweise, um eine Synthese aus Tradition und brandneuer Form zu finden, während andere sich an traditionelle, mehr oder weniger akademische Formen hielten, als sie nach frischen Inhalten suchten: Symbolismus ist daher oft mit fantastischen, esoterischen, erotischen und anderen nicht-realistischen Themen verbunden.,

Um der jüngsten Diskussion gerecht zu werden, wurden die Konnotationen des Begriffs „Postimpressionismus“ erneut in Frage gestellt: Alan Bowness und seine Mitarbeiter erweiterten den betrachteten Zeitraum auf 1914 und den Beginn des Ersten Weltkriegs, beschränkten sich jedoch weitgehend auf die 1890er Jahre nach Frankreich. Andere europäische Länder werden auf Standardkonnotationen zurückgedrängt, und Osteuropa ist vollständig ausgeschlossen.

Während also eine Spaltung zwischen klassischem „Impressionismus“ und „Postimpressionismus“ im Jahr 1886 zu sehen ist, bleibt das Ende und das Ausmaß des „Postimpressionismus“ in der Diskussion., Für Bowness und seine Mitstreiter sowie für Rewald war der „Kubismus“ ein absolut neuer Anfang, und so wurde der Kubismus von Anfang an in Frankreich und später in England gesehen. In der Zwischenzeit kümmerten sich osteuropäische Künstler jedoch nicht so sehr um westliche Traditionen und gingen zu abstrakten und suprematischen Malweisen über, die sich bis weit ins 20.,

Nach dem gegenwärtigen Stand der Diskussion ist der Postimpressionismus ein Begriff, der am besten in Rewalds Definition auf streng historische Weise verwendet wird, wobei er sich zwischen 1886 und 1914 auf die französische Kunst konzentriert und die veränderten Positionen impressionistischer Maler wie Claude Monet, Camille Pissarro, Auguste Renoir und andere-sowie alle neuen Schulen und Bewegungen um die Jahrhundertwende: vom Cloisonnismus bis zum Kubismus—neu betrachtet. Die Kriegserklärungen, im Juli / August 1914, deuten wohl weit mehr als den Beginn eines Weltkrieges an—sie signalisieren auch einen großen Bruch in der europäischen Kulturgeschichte.,

Neben allgemeinen kunsthistorischen Informationen zu Werken des “ Postimpressionismus „gibt es viele Museen, die sowohl online als auch im eigenen Haus zusätzliche Geschichts -, Informations-und Galeriearbeiten anbieten, die den Zuschauern helfen können, eine tiefere Bedeutung des“ Postimpressionismus “ in Bezug auf bildende Kunst und traditionelle Kunstanwendungen zu verstehen.