La Sinfonía No.3 de Beethoven en mi bemol Mayor, La Sinfonía ‘Eroica’, cambió el mundo musical y es quizás su obra definitoria. De golpe la música orquestal se mueve a otra dimensión con una amplitud de Concepción y carga emocional y alcance más allá de cualquier cosa soñada anteriormente. Beethoven dedicó originalmente su Sinfonía ‘Eroica’ a Napoleón, pero eliminó su nombre con rabia al oír que se había hecho Emperador., La primera representación pública de la Sinfonía tuvo lugar el 7 de abril de 1805 en el Theater an der Wien en Viena, Austria. Las respuestas a la obra se dividieron al principio, sin embargo, la influencia de la Sinfonía ‘Eroica’ se extendió mucho en el futuro.
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Beethoven’s Revolutionary ‘Eroica’ Symphony: Masterpiece Guide
The story goes that Ludwig van Beethoven scrubbed out the dedication on his Symphony No.,3, La ‘Eroica’, tan dura que dejó un agujero en el papel. Finalmente, un comentario críptico permaneció en la página del título: «compuesto para celebrar la memoria de un gran hombre.»Las palabras extirpadas se referían a Napoleón Bonaparte.
Beethoven veneró a Napoleón al principio por las esperanzas Prometeicas de libertad y cambio que inspiró a raíz de la Revolución Francesa. Sin embargo, cuando el amigo del compositor Ferdinand broke le dio la noticia de que Napoleón se coronaba Emperador, La respuesta del compositor (como recalled recordó) fue: «¿Es él también, entonces, nada más que un ser humano ordinario?, Ahora él, también, se pisotean los derechos del hombre, y disfrutar sólo su ambición!»
esta desilusión cambió no solo la dedicación sino también el destino artístico de la Sinfonía No.3 de Beethoven. Cuando en 1801-02 comenzó a esbozar ideas para una obra de escala y ambición sin precedentes, tenía la intención de ser totalmente programática y llevar el título inequívoco Bonaparte. En cambio, como Sinfonia Eroica, la referencia se sublima en una impresión más amplia: si hay una revolución, está dentro de la música misma., Este fue el comienzo del período «heroico» de composición de Beethoven, en el que se propuso forjar «un nuevo camino». No hay pieza que demuestre mejor su intención, o la maestría con la que la cumplió.
la tonalidad de la Sinfonía’ Eroica’, Mi bemol mayor, fue considerada en ese momento como una tonalidad humanista, noble, de «iluminación». Aquí ha sido determinado no por el primer movimiento, sino por el último, que Beethoven basó en un tema de su música de ballet para las criaturas de Prometeo, también en mi bemol mayor., ¿Debemos identificar la imagen de Prometeo (el Titán que robó el fuego de los dioses griegos en el monte Olimpo, lo trajo a la humanidad y fue horriblemente castigado) con Napoleón, Beethoven, o ambos? Sin duda, la referencia existe por una buena razón. El acorde delineado que abre el final es un motivo germinal a través de toda la obra.
el tema principal del primer movimiento también se basa en él, antes de que Beethoven tuerza la música aparentemente fuera de curso con una inclinación cromática. Pero ese giro ejemplifica toda la naturaleza de este movimiento: cada idea está continuamente en movimiento., Va mucho más allá de lo que uno podría pensar como «forma sonata», aunque esos elementos de conflicto, contraste y desarrollo están ciertamente presentes; es solo que el desarrollo nunca se detiene. Como lo expresa Jan Swafford en su reciente biografía del compositor: «esta será música sobre el proceso de devenir. Aquí hay otro elemento tanto abstracto como simbólico: el héroe que se esfuerza hacia algo. Llámalo Victoria; llámalo entrar en lo suyo.»
el segundo movimiento es una marcha fúnebre
el segundo movimiento es una marcha fúnebre; la gran pregunta, sin embargo, es por qué., Napoleón mismo estaba muy vivo, a mediados de sus treinta años (era un año mayor que Beethoven) y la más sangrienta de sus muchas campañas militares yacía en el futuro. Por lo tanto, la suposición común de que Beethoven estaba imaginando la muerte de su (entonces) héroe parece un poco extraña.
la marcha fúnebre fue una tradición francesa que se desarrolló después de la Revolución como parte de un nuevo, notablemente grandioso pero popular estilo de música ceremonial. Beethoven parece haber desarrollado una preocupación peculiar con este género bastante nicho. Parte de su Sonata para Piano Op., 26, escrito en 1800-01, está dedicado a variaciones sobre un tema titulado ‘marcha fúnebre por la muerte de un héroe’. El tema principal en el movimiento de apertura de la Sonata para Piano Op. 27 NO. 2, La Sonata’ Moonlight ‘ (completada en 1801), contiene un ritmo característico de naturaleza extrañamente similar.
Si esto tuvo algún significado personal para él más allá del interés puramente musical es discutible., Lo que es cierto, sin embargo, es que había comenzado a quedarse sordo cuando tenía veinte años – tal vez el resultado de un tipo de tifus, tal vez otosclerosis, tal vez algo más – y en 1802 llegó a un punto de crisis, ya que trató de llegar a un acuerdo con el empeoramiento de la condición. En el llamado’ Testamento de Heiligenstadt ‘escribió a sus dos hermanos que había considerado quitarse la vida:» solo mi arte me detuvo seemed me parecía imposible dejar el mundo hasta que hubiera sacado todo lo que sentía que estaba dentro de mí.,»Tal vez no sea demasiado fantasioso preguntarse si, en la marcha fúnebre de la Sinfonía, estaba enterrando su propio pasado.
el scherzo devuelve la música a la vida, el aire y el espíritu
el scherzo devuelve la música a la vida, el aire y el espíritu, rebotando como siempre parece Beethoven. Su sección de trío cuenta con un trío real: tres trompas entregando un conjunto iluminado por el sol, destacando el hecho de que esta fue la primera sinfonía que requirió más de dos de ellas.,
Si Beethoven experimentó una fascinación por las marchas fúnebres, OTRO GÉNERO le proporcionó un romance de por vida: el tema y las variaciones. Desde las primeras y poco conocidas obras para piano hasta las gigantescas variaciones de Diabelli Op.120, pasando por numerosos conjuntos en formato independiente y dentro de sonatas y obras de cámara, la forma le ofrecía posibilidades ilimitadas. El movimiento final de la Sinfonía’ Eroica ‘ sigue siendo uno de los ejemplos más extraordinarios., Se abre de manera esquelética, trazando un esquema armónico y rítmico del que el tema Prometeo emerge solo gradualmente; Beethoven procede a desarrollar las variaciones resultantes en un gran final completamente estructurado, con efecto triunfante.
fue en el Palacio de Viena del Príncipe Lobkowitz (hoy Museo del teatro de la ciudad) donde el compositor dirigió la primera representación privada de la Sinfonía ‘Eroica’ en agosto de 1804. Aquí la trama se complica. ¿Recuerdas esa dedicación borrada?, Al príncipe Lobkowitz, como patrón en jefe, se le concedió una dedicación propia y varios meses de Uso privado de la obra antes de que fuera interpretada y publicada públicamente. Si crees que hay algún conflicto filosófico entre la dependencia de Beethoven del patrocinio real y su pasión por la libertad y la igualdad, no estás equivocado. Sin embargo, considere también que Beethoven incluso había estado planeando mudarse a París antes de que la desilusión con Napoleón cambiara de opinión; no podemos descartar el relato de «Bonaparte» a la luz de tal idealismo.,
la primera representación pública de la Sinfonía ‘Eroica’ tuvo lugar el 7 de abril de 1805 en el Theater an der Wien, un lujoso nuevo teatro de ópera en el que Beethoven había sido compositor en residencia en 1803-4 mientras escribía la Sinfonía, literalmente en residencia, ya que se le exigió que viviera en un piso en el local y compusiera una ópera (por lo tanto, cuelga otro cuento).
las respuestas al trabajo fueron divididas al principio
Las respuestas al trabajo fueron divididas al principio., Mientras que los amigos de Beethoven la consideraron una obra maestra desde el principio, algunos comentaristas se quejaron de la «duración interminable de esta sinfonía más larga y quizás más difícil de todas, que agota incluso a los conocedores y se vuelve insoportable para el mero aficionado».
pronto, sin embargo, los músicos que estaban obligados a interpretarlo – siempre el grupo más difícil de complacer – lo estaban llevando a sus corazones. En Leipzig en 1807, un informe sugiere: «la orquesta se había reunido voluntariamente para ensayos adicionales sin recompensa, excepto por el honor y el disfrute especial de la obra en sí.,»
la influencia de la Sinfonía ‘Eroica’ se extendió lejos en el futuro
la influencia de la Sinfonía ‘Eroica’ se extendió lejos en el futuro, su impacto inconmensurable sobre compositores que van desde Schubert a Berlioz a Wagner (Música Fúnebre de Siegfried de Götterdämmerung) y más tarde Mahler. El principio de «desarrollar variación» fue también una técnica compositiva primordial para Brahms y, de hecho, Schoenberg. En esta sinfonía, Beethoven buscó un nuevo camino para sí mismo; al final, encontró uno que dio forma a la música durante un siglo.,
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