dos dispositivos rítmicos importantes—síncopa y patrones de agrupación polimétrica—son el foco de este artículo., El propósito es examinar y definir las formas básicas de estos dispositivos como se encuentran en la música contemporánea, y mostrar brevemente cómo podrían ser utilizados en la composición. Existen en casi todos los estilos de música, pero la mayoría de los ejemplos que he usado son de Funkmasters: The Great James Brown Rhythm Sections: 1960-1973 de Allan Slutsky y Chuck Silverman.

perspectivas sobre la síncopa

en el uso general, el término síncopa se refiere a «un desplazamiento temporal del acento métrico regular en la música causado típicamente por enfatizar el ritmo débil» (diccionario Merriam-Webster)., La discusión aquí se centra más estrechamente en el patrón de síncopa: un patrón rítmico específico y sus variaciones en lugar del concepto generalizado.

el patrón de síncopa ocurre en los niveles rítmicos de negra, octava y 16A nota (ver Ejemplo 1). Una perspectiva sobre el patrón de síncopa es que su naturaleza esencial es creada por un «no evento».»Hay cuatro divisiones rítmicas iguales dentro de cada patrón de síncopa, pero no hay un punto de ataque (es decir, el punto de inicio de una nota) en la Tercera División., Como muestra el ejemplo 2, esta Tercera División también podría anotarse como un resto. Es obvio que los patrones de síncopa con silencios suenan diferentes de aquellos sin silencios porque la nota Media no es sostenida. Pero ambas formas comparten los mismos puntos de ataque, y los puntos de ataque son el elemento definitorio de la síncopa.

otra visión del patrón de síncopa es pensar en él como un patrón Corto-Largo-Corto, con la primera nota corta comenzando en un tiempo y siendo la mitad de la longitud de la nota larga.

como se muestra en el ejemplo 3, el patrón de síncopa de octava tiene tres notas., La primera nota en la línea superior es el ancla que cae en el ritmo. La segunda y tercera notas son offbeats. El patrón de síncopa se forja a partir de estos opuestos rítmicos.

en 4/4 metros, la forma básica de síncopa comenzará en el tiempo uno o en el tiempo Tres: los dos tiempos más fuertes del compás. Las formas desplazadas del patrón de síncopa comienzan en las posiciones métricas más débiles: pulsos dos o cuatro (ver Ejemplo 4).

la otra forma del patrón básico de síncopa tiene el ancla removida (ver Ejemplo 5). Por lo tanto, es un patrón de dos notas en lugar de un patrón de tres notas.,

al observar el uso y las variaciones del patrón de síncopa, el más simple puede ser la síncopa repetida en la que la síncopa se expresa varias veces (ver Ejemplo 6).

un desarrollo aún más popular del patrón de Sincopa se define como Sincopa extendida. Después de expresar el patrón inicial de sincopación de tres notas, los puntos de ataque posteriores ocurren sin el ancla (ver Ejemplo 7).

El Ejemplo 8 muestra un segmento del ritmo de un groove de bajo de la melodía de James Brown «Mother Popcorn.,»En el primer compás, contiene una síncopa extendida de octava nota y muestra que la síncopa tiene un impacto en la sensación de la música que la rodea. El efecto de los patrones rítmicos «on the beat» en el compás dos se ve acentuado por el compás sincopado anterior. El ejemplo 9 muestra una síncopa extendida de 16 notas en la línea de bajo de «Licking Stick» de James Brown.»

El Ejemplo 10 muestra que la síncopa y sus variaciones pueden crear un profundo impacto en la sensación rítmica de un motivo simple.,

agrupaciones Polimétricas

Las agrupaciones Polimétricas son una organización de puntos de ataque que permiten a un oyente percibir una agrupación métrica secundaria de notas. Los ejemplos más comunes en la música popular contemporánea ocurren cuando el compás primario expresa subdivisiones en grupos de dos o cuatro, y el compás secundario expresa las subdivisiones como grupos de tres. Es el efecto opuesto de un triplete. Las tres notas de un triplete se aprietan en un ritmo, y la subdivisión básica se cambia., Con las agrupaciones polimétricas, la subdivisión básica no se cambia; más bien, se expresa en agrupaciones que luchan contra las agrupaciones normales sugeridas por el medidor.

el ejemplo 11 muestra agrupaciones polimétricas de nota octava y decimosexta. Las líneas de fondo están destinadas a aclarar las agrupaciones de tres notas y utilizar la notación rítmica XRC. En este sistema, La X representa un punto de ataque, la C representa una continuación de una nota, y la R representa un reposo., Esta notación es útil porque los patrones de agrupación son por definición ajenos al medidor predominante y, por lo tanto, son algo difíciles de ver cuando se anotan en formato notacional estándar.

El Ejemplo 12 muestra agrupaciones polimétricas de corcheas en los patrones de groove de 3+2 «son clave» y bossa nova.

en la parte de guitarra rítmica de la canción de James Brown «the Payback», podemos escuchar fácilmente las agrupaciones polimétricas en las notas 16 (Ver ejemplo 13). Al igual que la síncopa, las agrupaciones polimétricas cambian la percepción de los patrones rítmicos cercanos., Las dos últimas corcheas de este compás adquieren significado, énfasis y contraste adicionales porque se ajustan al patrón de agrupación del compás predominante. Las agrupaciones polimétricas no conformes en el resto del compás hacen que la conformidad de las últimas dos corcheas sea significativa.

A veces las agrupaciones de tres notas se expresan con un patrón de ritmo interno en lugar de la duración combinada de tres notas de la subdivisión predominante. Este patrón rítmico repetido, una célula rítmica, expresa una agrupación polimétrica., Un claro ejemplo de esto es la introducción a Stevie Wonder «tú eres el Sol De Mi Vida» (Ver ejemplo 14). En este ejemplo, la célula rítmica polimétrica crea un cruce en el patrón de síncopa. Ambos elementos rítmicos existen al mismo tiempo. Las aplicaciones compositivas de agrupaciones polimétricas se muestran en el ejemplo 15.

tanto la síncopa como las agrupaciones polimétricas se utilizan con frecuencia en la música popular contemporánea. A veces añaden solo color de superficie. En otras situaciones, crean un clímax en la estructura general de una pieza. Cada dispositivo rítmico añade un toque sabroso a la música., Our musical landscape would be much less interesting without them.