» nada avanza en una historia excepto a través del conflicto.»

esto es lo que Robert McKee, el autor de Story: Substance, Structure, Style, and the Principles of Screenwriting, llama la Ley del conflicto, y la narración se rige por ella.

Los detalles más finos como el escenario de la historia, el personaje y los eventos de la trama le dan al lector contexto y comprensión, pero el conflicto, según McKee, es el «alma» de la historia., Cada tipo de Historia – cada género-novela, cuento corto, ciencia ficción, romance, misterio, histórico, adulto joven, etc. – lo requiere.

en su libro Writing Fiction, Janet Burroway dice que, en literatura, » solo los problemas son interesantes.»Es un poco irónico que en la vida real, nos resistamos a los problemas; nos alejamos del conflicto. Sin embargo, los lectores lo anhelan en la ficción.

los autores primerizos a menudo encuentran que la idea de poner a sus personajes en conflicto es perturbadora., Así como quieren evitar el conflicto en sus propias vidas, no quieren colocar a sus personajes en situaciones incómodas y de confrontación. Se enfocarán en la descripción elocuente de la configuración o en el desarrollo complejo del personaje, pero luego no le darán al personaje principal ningún conflicto que resolver. No cometas ese error.

por qué el conflicto es clave

simplemente, el conflicto mantiene su historia interesante. El conflicto es oposición, ya sea interna o externa (más sobre eso más adelante). El conflicto es lo que proviene de los desafíos que su protagonista debe resolver o resolver en el camino hacia el logro de su objetivo., Ofrece una zanahoria provocadora de incertidumbre sobre si su protagonista logrará ese objetivo, manteniendo a sus lectores comprometidos y pasando las páginas para descubrir si (o no) el conflicto se resuelve.

y eso es lo que todo autor quiere, ¿verdad? ¿Llevar al lector hasta el final?

sin conflicto, tu personaje principal simplemente está experimentando una serie de momentos poco interesantes de la vida. Sin conflicto no hay historia.,

7 tipos de conflicto en la ficción

Hay dos tipos básicos de conflicto: externo e interno, que se han categorizado y codificado de muchas maneras diferentes a lo largo del tiempo. Aquí hay siete tipos diferentes a considerar.

conflictos externos

El conflicto externo enfrenta al personaje contra alguna fuerza exterior o visión del mundo y ocurre fuera del cuerpo del personaje. Cinco de los siete tipos de conflictos son de tipo externo.

Persona vs Persona

También llamado el hombre contra el hombre y protagonista versus antagonista, este es el tipo más común de conflicto externo., Es clara y universalmente entendida como una historia del bien contra el mal en la que un retador inequívoco se opone al personaje principal.

el corazón de este tipo de historia involucra a dos personajes con perspectivas, opiniones u objetivos opuestos. La historia se hará más rica cuando ambos personajes crean que tienen razón o cuando no hay un claro bien o mal entre sus diferencias.

• En los juegos del Hambre, Katniss Everdeen debe enfrentarse a otros concursantes para sobrevivir – her vs., ellos
• En El Mago De Oz, Dorothy se enfrenta a la Bruja Malvada
• Misterios de asesinato con el investigador vs. asesino también son historias de persona contra persona

persona contra naturaleza

Este tipo de conflicto contrarresta a un personaje contra alguna fuerza de la naturaleza, como un animal o el clima.,

• Un ejemplo clásico es Old Man and the Sea de Ernest Hemingway
• En Life of Pi, el protagonista debe enfrentarse a un tigre atrapado en el barco con él
• La sequía es una oposición formidable en Grapes of Wrath de John Steinbeck, al igual que el escenario en The Road de Cormac McCarthy (lea más sobre el uso del escenario aquí)

persona vs.Sociedad

Cuando una novela establece un personaje contra una tradición, una institución, una ley, o alguna otra construcción social, es una historia de persona contra sociedad.,

• Atticus Finch se opuso a su comunidad racista en Harper Lee’s To Kill a Mockingbird
• Wilbur lucha por su supervivencia contra una sociedad que come cerdos en Charlotte’s Web
• En The Handmaid’s Tale de Margaret Atwood, la sociedad trata a las mujeres como propiedad del estado; Atwood hace la historia aún más interesante al superponer capas en desastres ambientales (persona vs.naturaleza) para intensificar el conflicto

persona vs. tecnología

cuando la ciencia se mueve más allá del control humano, se desarrollan conflictos entre persona y tecnología., Las historias en este tipo de conflicto incluyen:

• 2001: A Space Odyssey
• Mary Shelley’s Frankenstein
• I, Robot
• Apolo 13

Person vs.Supernatural

vampiros, hombres lobo, alienígenas y fantasmas – cualquier fenómeno típicamente increíble, sobrenatural o inexplicable – proporcionan conflictos persona vs. Supernatural. Ejemplos de tales historias incluyen:

• The Shining, de Stephen King
• The Haunting of Hill House, de Shirley Jackson
• The War of the Worlds, de H. G., Wells
• El Exorcista
• La serie Southern Reach de Jeff Vandermeer
• casi cualquier cosa por Edgar Allan Poe

conflictos internos

los dos tipos restantes de conflictos son internos – los que ocurren dentro de la mente o el corazón del personaje. Cuando tu personaje principal tiene una agitación interna que está causando un poco de dolor emocional, aumenta la tensión de la historia.

Persona frente, Uno mismo

un personaje que lucha contra los demonios internos, uno que tiene un conflicto moral interno (piense en Hamlet), o simplemente se esfuerza por convertirse en una mejor persona, está en un conflicto entre una persona y uno mismo.

• Katniss Everdeen en los juegos del hambre (otra vez!,) debe reconciliar su necesidad de sobrevivir en la arena de batalla con su deseo de no matar a otro ser humano
• El cuento corto de Daniel Scott Keyes Flowers for Algernon tiene un personaje principal que lucha por perder su inteligencia a una discapacidad mental congénita, con el enfoque en los sentimientos del personaje sobre sus circunstancias: el conflicto entre su intelecto y la emoción son centrales

Person vs.Destiny (Fate/Luck/God)

Este es un tipo de conflicto Ambiguo. A veces algunos aspectos se dividen y analizan entre las otras categorías., Por ejemplo, dado que aceptar el destino puede ser visto como una lucha personal interna, algunos lo definen como persona vs. yo en su lugar. O algunos podrían replantear persona vs. Dios como persona en contra de la religión y, por lo tanto, lo pondrían en el tipo de conflicto externo de persona vs.Sociedad. Las categorías realmente no importan, siempre y cuando entiendas el concepto.

ejemplos de este tipo de conflicto incluyen Star Wars, La Odisea y el Señor de los anillos.,

• Aunque Star Wars contiene muchos conflictos externos, una parte importante de la historia es el destino de Luke para convertirse en un maestro Jedi
• En La Odisea, Odiseo se encuentra con todo tipo de criaturas místicas
• El Destino ha hecho de Frodo el portador del anillo en el Señor de los anillos

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cuando un personaje tiene un deseo o una meta y encuentra algún obstáculo, el resultado es un conflicto. El obstáculo debe ser enfrentado por un lector de caracteres se preocupan por., Además, el obstáculo debe oponerse a un deseo o una meta que sea significativa para ese personaje. El resultado? Conflicto.

El Conflicto puede variar en grado o intensidad, pero cada conflicto debe tener varias características clave.,/p>

• El conflicto debe ser claro, específico y relevante para el personaje; no debe ser un problema abstracto o trivial, ya sea para el personaje o para el lector
• Debe existir dentro del reino del personaje, no separado o alejado de su mundo
• El conflicto no debe superarse con demasiada facilidad
• Finalmente, el conflicto debe sucederle a un personaje(s) que al lector le importe (no necesariamente «le guste», pero que le compadezca)

En resumen, el conflicto se produce cuando un personaje digno de compasión que quiere algo intensamente se encuentra con un obstáculo significativo., Añade acción relevante y tendrás una historia.

El Conflicto estratificado hace ficción convincente

Cada novela necesita un conflicto mayor. Las historias más complejas tienen múltiples conflictos, como se señaló anteriormente para el cuento de la criada de Atwood, que tiene conflictos tanto de persona contra sociedad como de persona contra naturaleza. Además, una historia que contiene conflicto externo se puede hacer más compleja, estratificada e interesante al incluir personajes que también tienen conflicto interno (ver los juegos del hambre en los ejemplos anteriores).,

James Scott Bell, en The Art of War for Writers, hace esta distinción entre conflicto interno y lucha interna:

un conflicto interno está centrado en la trama; es un obstáculo interno desencadenado o conectado de alguna manera directamente con la historia: la trama. Mientras que la lucha interior es algo que juega contra las fortalezas del personaje; es algo que el personaje trae a la trama, generalmente de su pasado, ya sea hace mucho tiempo o pasado reciente (pero antes de la primera página)., La trama pondrá a la protagonista en situaciones en las que tiene que lidiar con esta lucha interior, y ella llevará esa lucha con ella a lo largo de la historia. Si el personaje está en una serie, se ejecutará a lo largo de la serie de libros.

para ilustrar, digamos que desea que su personaje principal femenino sea asertivo. Dos cualidades que podrían luchar contra la asertividad son la timidez y la indecisión., Luego considere lo que en el fondo de la protagonista podría ser una razón para su lucha entre la asertividad y, sin embargo, ser tímida o indecisa. Tal vez alguien importante en su vida le dijo que nunca llegaría a nada. Tal vez tuvo una infancia difícil y pobre de la que desesperadamente quería salir, pero de niña vio a demasiados adultos a su alrededor fracasar en cada intento de hacerlo ellos mismos. ¿Entiendes la idea?el autor ganador del Premio Pulitzer Robert Olen Butler dice que el conflicto interno es una marca definitoria de una obra literaria., Un libro también puede poseer características de un género en particular, pero el conflicto interno puede dar a una novela una sensación de ser del tipo literario.

ya sea que esté luchando o no por una obra literaria, si usa dos o más de los siete tipos de conflicto identificados anteriormente, asegurándose de que al menos uno sea interno, su escritura será convincente.