Zwei wichtige rhythmische Geräte—Synkopierung und polymetrische Gruppierungsmuster—stehen im Mittelpunkt dieses Artikels., Ziel ist es, die Grundformen dieser Geräte zu untersuchen und zu definieren, wie sie in der zeitgenössischen Musik zu finden sind, und kurz zu zeigen, wie sie in der Komposition verwendet werden könnten. Sie existieren in fast jedem Musikstil, aber die meisten Beispiele, die ich verwendet habe, stammen von den Funkmasters: The Great James Brown Rhythm Sections: 1960-1973 von Allan Slutsky und Chuck Silverman.

Perspectives on Syncopation

Im Allgemeinen bezieht sich der Begriff Syncopation auf „eine vorübergehende Verschiebung des regulären metrischen Akzents in der Musik, die typischerweise durch Betonung des schwachen Schlags verursacht wird“ (Merriam-Webster Dictionary)., Die Diskussion hier konzentriert sich enger auf das Synkopierungsmuster: ein bestimmtes rhythmisches Muster und seine Variationen als auf das verallgemeinerte Konzept.

Das Synkopationsmuster tritt auf der Viertel -, Acht-und 16-Noten-rhythmischen Ebene auf (siehe Beispiel 1). Eine Perspektive auf das Synkopationsmuster ist, dass seine wesentliche Natur durch ein „Nonevent“ erzeugt wird.“Es gibt vier gleiche rhythmische Divisionen in jedem Synkopationsmuster, aber es gibt keinen Angriffspunkt (dh den Anfangspunkt einer Note) auf der dritten Division., Wie Beispiel 2 zeigt, könnte diese dritte Division auch als Rest notiert werden. Es ist offensichtlich, dass Synkopationsmuster mit Pausen anders klingen als solche ohne Pausen, da die mittlere Note nicht aufrechterhalten wird. Beide Formen haben jedoch dieselben Angriffspunkte, und die Angriffspunkte sind das bestimmende Element der Synkopierung.

Eine andere Ansicht des Synkopationsmusters besteht darin, es als Kurz-Lang-Kurz-Muster zu betrachten, wobei die erste kurze Note auf einem Schlag beginnt und die Hälfte der Länge der langen Note ist.

Wie in Beispiel 3 gezeigt, hat das Synkopierungsmuster der achten Note drei Noten., Die erste Note in der oberen Zeile ist der Anker, der auf den Beat fällt. Die zweite und dritte Note sind Offbeats. Das Synkopationsmuster wird aus diesen rhythmischen Gegensätzen geschmiedet.

In 4/4 Meter beginnt die Grundform der Synkopierung auf Beat one oder Beat three: die zwei stärksten Beats des Measures. Verdrängte Formen des Synkopationsmusters beginnen an den schwächeren metrischen Positionen: schlägt zwei oder vier (siehe Beispiel 4).

Bei der anderen Form des Basissynkopierungsmusters wurde der Anker entfernt (siehe Beispiel 5). Es ist also eher ein Zwei-statt ein Drei-Noten-Muster.,

Bei der Betrachtung der Verwendung und Variationen des Synkopierungsmusters kann die einfachste wiederholte Synkopierung sein, bei der die Synkopierung mehrfach exprimiert wird (siehe Beispiel 6).

Eine noch populärere Entwicklung des Synkopierungsmusters wird als erweiterte Synkopierung definiert. Nachdem das anfängliche Drei-Noten-Synkopationsmuster ausgedrückt wurde, treten nachfolgende Angriffspunkte ohne den Anker auf (siehe Beispiel 7).

Beispiel 8 zeigt ein Segment des Rhythmus eines Bass Grooves aus James Browns Melodie “ Mother Popcorn.,“In der ersten Leiste enthält es eine erweiterte Synkopierung der achten Note und zeigt, dass sich die Synkopierung auf das Gefühl der sie umgebenden Musik auswirkt. Die Wirkung der rhythmischen Muster „on the Beat“ in Takt zwei wird durch den vorhergehenden synkopierten Takt verstärkt. Beispiel 9 zeigt erweiterte 16-Noten-Synkopierung in der Basslinie von James Browns “ Licking Stick.“

Beispiel 10 zeigt, dass die Synkopierung und ihre Variationen einen tiefgreifenden Einfluss auf das rhythmische Gefühl eines einfachen Motivs haben können.,

Polymetrische Gruppierungen

Polymetrische Gruppierungen sind eine Organisation von Angriffspunkten, die es einem Hörer ermöglichen, eine sekundäre metrische Gruppierung von Noten wahrzunehmen. Die häufigsten Beispiele in der zeitgenössischen populären Musik treten auf, wenn das primäre Messgerät Unterteilungen in Gruppen von zwei oder vier ausdrückt, und das sekundäre Messgerät drückt die Unterteilungen als Gruppen von drei aus. Es ist der gegenteilige Effekt eines Tripletts. Die drei Noten eines Triolen werden in einen Takt gequetscht und die Grundunterteilung geändert., Bei polymetrischen Gruppierungen wird die Grundunterteilung nicht verändert, sondern in Gruppierungen ausgedrückt, die gegen die vom Zähler vorgeschlagenen normalen Gruppierungen kämpfen.

Beispiel 11 zeigt sowohl polymetrische Gruppierungen der achten als auch der sechzehnten Note. Die unteren Zeilen sollen die Drei-Noten-Gruppierungen klären und XRC rhythmische Notation verwenden. In diesem System steht das X für einen Angriffspunkt, das C für eine Fortsetzung einer Note und das R für eine Pause., Diese Notation ist nützlich, da die Gruppierungsmuster per Definition dem vorherrschenden Zähler fremd sind und daher etwas schwer zu erkennen sind, wenn sie im Standard-Notationsformat notiert werden.

Beispiel 12 zeigt polymetrische Gruppierungen von achten Tönen in den 3+2 „son clave“ und Bossa Nova Groove Patterns.

Im Rhythmusgitarren-Teil von James Browns Song „The Payback“ können wir die polymetrischen Gruppierungen in 16-Noten leicht hören (siehe Beispiel 13). Wie die Synkopierung verändern polymetrische Gruppierungen die Wahrnehmung nahegelegener Rhythmusmuster., Die letzten beiden achten Noten dieses Balkens erhalten zusätzliche Bedeutung, Betonung und Kontrast, da sie dem Gruppierungsmuster des vorherrschenden Meters entsprechen. Die nicht konformen polymetrischen Gruppierungen im Rest des Balkens machen die Übereinstimmung der letzten beiden achten Noten sinnvoll.

Manchmal werden die Drei-Noten-Gruppierungen eher mit einem internen Rhythmusmuster als mit der kombinierten Dauer von drei Noten der vorherrschenden Unterteilung ausgedrückt. Dieses sich wiederholende Rhythmusmuster, eine rhythmische Zelle, drückt eine polymetrische Gruppierung aus., Ein deutliches Beispiel HIERFÜR ist das intro zu Stevie Wonders „you are the Sunshine of My Life“ (siehe Beispiel 14). In diesem Beispiel erzeugt die polymetrische rhythmische Zelle einen Übergang in das Synkopationsmuster. Beide rhythmischen Elemente existieren gleichzeitig. Kompositorische Anwendungen polymetrischer Gruppierungen sind in Beispiel 15 dargestellt.

Sowohl Synkopierung als auch polymetrische Gruppierungen werden häufig in der zeitgenössischen populären Musik verwendet. Manchmal fügen sie nur Oberflächenfarbe hinzu. In anderen Situationen schaffen sie einen Höhepunkt in der Gesamtstruktur eines Stückes. Jedes rhythmische Gerät verleiht der Musik eine würzige Note., Our musical landscape would be much less interesting without them.