La Mejor Película de animación ha resultado ser una de las categorías más impredecibles de los Oscar de este año, gracias en parte al reciente éxito de Klaus, la historia deliciosamente extraña del origen de Papá Noel de Netflix, que ganó las siete categorías en las que fue nominada en los Annies, los premios anuales de la industria de la animación, hace un par de semanas. También anotó una victoria de BAFTA durante el fin de semana., Dirigida por el animador español Sergio Pablos (cuyos créditos incluyen a Despicable Me y Tarzán) y siguiendo las aventuras de un cartero perezoso y un juguetero amargado, la película es la primera película animada producida por Netflix, y su resurgimiento sugiere que la carrera es mucho más apretada de lo que nadie había asumido.

Pero Klaus no es la única película de Netflix entre los nominados: I Lost My Body, de Jeremy Clapin, una historia triste, encantadora y adulta sobre una mano cortada que cruza París buscando a su dueño, también recibió un guiño., (Esa fue una adquisición; Netflix compró los derechos internacionales de la película después de que se estrenó en Cannes.) Que el servicio de streaming obtuvo dos nominaciones a la mejor película animada en un año en el que Disney solo obtuvo una (para Toy Story 4) parece otra señal de que el panorama de los dibujos animados está cambiando dramáticamente.

¿se traducirá algo de esto en una victoria en el Oscar? El stop-motion Wonder Missing Link de Laika también podría anotar su propio malestar, pero nunca es una gran idea apostar contra Pixar y Disney., Toy Story 4 ha ganado su parte de los premios de la industria, incluido el Premio de animación del Gremio de productores, y algunos miembros de la Academia podrían incluso querer premiar a la Casa Del Ratón solo por el increíble año que ha tenido en la taquilla. Mientras tanto, Klaus no consiguió casi la cantidad de prensa que salió de la puerta que Toy Story 4 hizo. La película de Pablos recibió una tirada limitada a principios de Noviembre; Sin embargo, ha estado disponible en todo el mundo a través de Netflix desde el 15 de noviembre, lo que significa que los miembros de la Academia han tenido muchas oportunidades de verla.,

independientemente de quién gane el Oscar, El éxito de Klaus y perdí mi cuerpo, dos películas muy diferentes, cierra un año poderoso para la animación de Netflix. The streamer, que ya es el hogar de espectáculos tan diversos como Love, Death and Robots; Voltron; Seis Manos; y Castlevania, no ha sido tímido sobre su movimiento en el mundo de las películas animadas. En 2018, la compañía anunció planes para su propio estudio de animación interno y contrató al legendario artista James Baxter (cuyas creaciones incluyen a Belle en la bella y la Bestia y Rafiki en el Rey León) como su jefe de animación de personajes., Ha estado cazando talentos de otros estudios mientras acelera la producción en todos los frentes.

a finales de este año, Netflix lanzará Over the Moon, dirigido por Glen Keane, otra leyenda de Disney, quien fue el animador supervisor de Ariel De La Sirenita, así como the Beast y Aladdin. En 2021 llegará el stop-motion Pinocho de Guillermo Del Toro. En 2022, tendremos a Jacob y la bestia marina, de Chris Williams, codirector de Moana de Disney. «Estamos comenzando a cien millas por hora, básicamente», dijo Baxter cuando lo entrevisté a finales del año pasado., «Estamos haciendo mucho más que en cualquier otro lugar en el que haya estado. Quiero decir, sólo nuestra división de animación original interna tiene alrededor de 30 producciones diferentes en marcha en este momento. Estamos construyendo un estudio mientras creamos muchos proyectos diferentes para la pantalla, y varía de largometrajes a series y cosas híbridas extrañas en el medio.»

lo gracioso es que nada de esta infraestructura existía cuando Pablos comenzó a trabajar con Netflix en Klaus. La idea de una historia de origen fantasiosa y algo oscura para Santa Claus fue ideada por el director hace casi una década., Había abierto su estudio con sede en Madrid, Sergio Pablos Animation, en 2004, y estaba decidido a hacer la película allí. Pero la idea de un largometraje de animación original con temática navideña resultó difícil de vender a los estudios, ya que habría significado lanzarlo durante la temporada más concurrida del año y enfrentarse a gigantes de cuatro cuadrantes como Star Wars y cualquier título de animación que Disney tuviera en las obras. (Que, por cierto, resultó ser Frozen II, ahora la película de animación más taquillera de todos los tiempos.)

Netflix también rechazó inicialmente el lanzamiento de Pablos., «Fuimos a Netflix tres veces en total,» recuerda. «Las dos primeras veces nos dijeron:’ simplemente no hacemos animación. Eso no está en nuestros planes. La tercera vez, nos dijeron, todavía no hacemos animación, pero estamos buscando contenido navideño, así que podríamos hacer una excepción en tu caso.»Eso fue en 2016. La excepción pronto se convirtió en un nuevo brazo de la compañía. «Mientras estábamos trabajando en Klaus, Netlix simplemente se transformó», dice Pablos. «Toda esta división creció y nos encontramos de repente encabezando esta lista que no existía antes de empezar.,»

hubo buenas razones para la decisión de Netflix de aumentar la producción de características. Pronto tendría un gran rival en Disney+, que ahora se ha convertido en una fuente esencial para la comida animada y familiar. Más de la mitad de la audiencia global de Netflix ve contenido familiar cada mes, y tales películas y programas tienden a ser bastante pegajosos, lo que genera no solo suscripciones, sino también renovaciones. Hasta hace poco, las ofertas animadas de Netflix incluían muchos clásicos de Disney; ahora, esas películas están migrando lentamente a su hogar ancestral., A medida que otros estudios lanzan sus propios servicios de transmisión, Netflix necesitará cada vez más películas para llenar el vacío. Es presumiblemente también por eso que recientemente firmaron un acuerdo para transmitir internacionalmente clásicos desde el estudio japonés Ghibli.

teatralmente, es un momento incierto para la industria de la animación. Disney tuvo un año récord, pero las principales ofertas de otras compañías han decepcionado en gran medida. Las secuelas de la vida secreta de las mascotas, la película Angry Birds y la película Lego tuvieron un rendimiento dramáticamente inferior en comparación con las entradas anteriores., Que Netflix no se preocupe demasiado por la taquilla teatral funciona a su favor en este sentido. No sabemos cómo lo hizo Klaus teatralmente, pero la compañía anunció que casi 30 millones de personas lo vieron en su primer mes. («Visto», en este caso, significa que transmitieron al menos el 70 por ciento de la película. El número no cuenta las visualizaciones repetidas, que Netflix dice que también han sido altas.,)

esto ha significado, Sin embargo, que los cineastas que trabajan con él a menudo tienen que aceptar una compensación entre un gran estreno en cines y la capacidad de poner la película frente a un público doméstico masivo. «Por supuesto que estaba pensando en un estreno en cines cuando estábamos haciendo la película», dice Clapin, director de I Lost My Body. «Pero Netflix quería la película tan fuertemente que pensamos, tal vez esta es una buena oportunidad para nosotros., Señala que la película ha tenido un estreno en cines en Francia, donde se impone una ventana de 36 meses entre la aparición de una película en los cines y su debut en streaming.

esa audiencia global de streaming es un gran punto de venta. Si bien Disney+ ciertamente ha mostrado un crecimiento espectacular, al anunciar recientemente que ha alcanzado los 28 millones de suscriptores de pago en sus primeras diez semanas, todavía está eclipsado por los 148 millones de suscriptores de pago de Netflix. Esto ha permitido a Netflix aprovechar la amplitud, la diversidad y la naturaleza internacional de su contenido como una forma de atraer tanto a los consumidores como a los cineastas., El alcance de la compañía en todo el mundo no es solo un punto de datos, sino también una filosofía, al parecer. «Están empezando a encargar muchos programas de estudios africanos, latinoamericanos e indios», dice Alex Dudok de Wit, editor asociado de Cartoon Brew. «Y estos no solo sirven como estudios. Están desarrollando sus propias historias arraigadas en esas culturas.»Netflix ha estado muy involucrado en el mercado del anime japonés desde 2018., El año pasado, firmó un acuerdo con Triggerfish Animation, con sede en Sudáfrica, para producir Mama K’s Team 4, su primera serie animada de África, sobre un equipo de superhéroes femenino con sede en Zambia. Uno de los programas para niños más populares de The streamer es Mighty Little Bheem, un programa Indio animado sobre un niño curiosamente fuerte que se encuentra en varias desventuras en su aldea rural. «Diferentes perspectivas, diferentes tipos de cineastas, cineastas primerizos y los tipos de historias que no se han visto antes en la animación», dice Baxter., «Eso es algo en lo que Netflix parece ser particularmente bueno, encontrando diferentes voces de todo el mundo.»

«lo vemos con una lente amplia, sabiendo que la animación es un tipo de narración que funciona realmente bien a nivel mundial», dice Melissa Cobb, vicepresidenta de animación original de Netflix. «Cuando doblas la animación, encuentras que realmente eres capaz de hacer que se sienta muy local y relevante para la gente de todo el mundo de una manera diferente a la acción en vivo.»Ella agrega que «fuera de los estados UNIDOS,, la gente piensa en la animación como un medio que está contando historias para personas de todas las edades, mientras que en los EE.UU., creo que hay más de una tendencia a pensar en ella como muy orientado a la familia.»

eso habla de por qué Netflix puede lanzar tanto una película familiar como Klaus como un drama existencial oscuro y de mal humor como I Lost My Body dentro de semanas de diferencia. La compañía no se identifica como una sola cosa, creativamente hablando, a diferencia de Disney, que tiene una identidad altamente específica desarrollada durante casi un siglo de lo que podría ser el ejercicio de marca más exitoso en la historia humana., «A medida que nuestra audiencia ha madurado, nuestra plataforma ha madurado», dice Cobb. «A menudo, cuando se tiene una nueva tecnología, los primeros adoptantes pueden ser más jóvenes de 20 años que están probando algo nuevo. Y el perfil de sabor sigue eso. Pero a medida que más y más hogares de todo el mundo, nos estamos acercando más en el mercado familiar.»

Netflix también ha atraído a los cineastas al darles rienda suelta para hacer lo que quieran. «No hay ningún tipo de estilo de casa», dice Baxter., «No estamos obligados a encajar en lo que podrías esperar de una película de Disney o de un trabajo de Dreamworks. No hay expectativas en cuanto a lo que los diferentes proyectos tienen que ser en cuanto a su estilo o su tono.»Como Pablos dice:» la forma en que se nos dio el control creativo completo de esta cosa era inaudita para mí. Nunca experimenté algo así.»

esa sensación de libertad y asunción de riesgos también es evidente en Klaus., Mientras trabajaban en la película, Pablos y su equipo desarrollaron un método de animación en el tradicional método bidimensional, que compañías como Disney y Dreamworks abandonaron en su mayoría hace años, pero luego lo iluminaron en tres dimensiones, dándole así a todo un aspecto más redondeado. Las imágenes resultantes llevan mucho de la calidez y la inventiva de la animación dibujada a mano, con la solidez de la animación por ordenador. Y no se parece a ninguna otra película animada que haya visto. «Es extraordinario», dice Baxter., «Lo que Sergio ha hecho realmente ha sido elevar las posibilidades de lo que se puede hacer con la animación dibujada a mano.»Por su parte, Dudok de Wit estaba atónito. «No puedo exagerar lo inusual que es para una compañía estadounidense, un estudio importante, invertir en una película en 2D como esta», dice. «En serio, han pasado años.»

narrativamente, Klaus es lo suficientemente reconfortante como para calificar como un lanzamiento de vacaciones, pero todavía divertidamente idiosincrático en sus caracterizaciones y tramas., Está lleno de personas que hacen cosas crueles, mezquinas y vengativas, y aunque finalmente llegan y descubren la bondad dentro de ellos — esto es, después de todo, una imagen familiar — lleva mucho más tiempo de lo habitual. Viendo la película, podía imaginar todas las notas que podrían haber volado de ida y vuelta si se hubiera hecho en uno de los principales estudios. En esa luz, la sensibilidad profundamente extraña de Klaus se sintió como un pequeño milagro.

¿durará todo? ¿Quién demonios lo sabe?, Netflix es bastante cuidadoso al revelar números, y no todo el mundo piensa que su juerga de gastos continuará indefinidamente. Como Disney animation descubrió una vez, ningún Renacimiento dura para siempre. Pero si tienes suerte, su legado perdura. «Como amante de la animación, nunca he visto esto, nunca», dice Dudok de Wit. «Nunca he visto a una compañía entrar y tirar esta cantidad de dinero en esta variedad de proyectos antes. No se que haya pasado en la historia de la animación. Así que es realmente emocionante, incluso si solo dura dos años antes de que todo colapse.,»

• SAG Awards Bump Date Again to Avoid Clash with Grammys
• The Golden Globes’ Minari Controversy, Explained
• The Oscars Ceremony Was Too Long, for No Good Reason

ver todo