Box office reportingEdit
hay numerosos sitios web que monitorean los recibos de taquilla, como BoxOffice, Box Office Mojo, the Numbers, A Box Office, Box Office India, Koimoi y ShowBIZ Data. Estos sitios proporcionan información de taquilla para cientos de películas. Los datos de las películas más antiguas a menudo son incompletos debido a la forma en que evolucionó el informe de taquilla, especialmente en los Estados Unidos, y la disponibilidad de información antes de la introducción de internet.,
Variety comenzó a reportar resultados de taquilla en el teatro el 3 de marzo de 1922 para dar a los expositores de todo el país información sobre la actuación de una película en Broadway, que a menudo era donde se realizaban las primeras proyecciones de una película. Además de la ciudad de Nueva York, también se esforzaron por incluir todas las ciudades clave en los Estados Unidos en el futuro e inicialmente también informaron resultados para otras 10 ciudades, incluidas Chicago y Los Ángeles.
en 1929, el primer número de The Motion Picture Almanac fue lanzado e incluyó una lista de las 104 películas más taquilleras del año pasado., En 1932, Variety publicó las películas más taquilleras del año y ha mantenido esta tradición anualmente desde entonces. En 1937, la revista BoxOffice comenzó a publicar informes de taquilla. A partir de la década de 1930, la revista BoxOffice publicó un número de barómetro en enero, que informó sobre el rendimiento de las películas para el año expresado como porcentajes.
en 1946, Variety comenzó a publicar una encuesta semanal de taquilla nacional en la página 3 indicando el rendimiento de los éxitos y fracasos de la semana basados en los resultados de taquilla de 25 ciudades clave de Estados Unidos.,
Más tarde, en 1946, Variety publicó una lista de las películas más taquilleras de todos los tiempos con una lista de películas que habían logrado o prometían ganar 4 4,000,000 o más en alquileres de Salas Nacionales (EE.UU. y Canadá). Esto se convirtió en una fuente líder de datos para el rendimiento de una película. Variety publicaría una lista actualizada de todos los tiempos anualmente durante más de 50 años, normalmente en su edición de aniversario cada enero. La edición de aniversario también contendría normalmente la lista de las películas de mayor rendimiento del año.,
a finales de la década de 1960, Variety utilizó una computadora IBM 360 para cotejar los grosses de sus informes semanales de 22 a 24 ciudades de Estados Unidos desde el 1 de enero de 1968. Los datos provenían de hasta 800 salas que representaban alrededor del 5% de la población de cine de los Estados Unidos en ese momento, pero alrededor de un tercio del total de las recaudaciones de taquilla de los Estados Unidos. En 1969, Variety comenzó a publicar una lista de las 50 películas más taquilleras cada semana. «The Love Bug» fue el número uno en la primera lista publicada para la semana que terminó el 16 de abril de 1969. La lista fue descontinuada en 1990.
en 1974, Nat Fellman fundó Exhibitor Relations Co.,, la primera compañía creada para rastrear las recaudaciones de taquilla, que recogió de los estudios. Dos años más tarde, Marcy Polier, una empleada de la cadena de teatros Mann, estableció Grosses centralizados para recopilar los datos diarios de taquilla de los Estados Unidos de forma centralizada de los teatros en lugar de que cada cadena de teatros cotejara sus propios números de otras cadenas de teatros. La compañía más tarde se convirtió en National Gross Service y luego Entertainment Data, Inc. (EDI).
excepto por las divulgaciones por parte de los estudios sobre películas de gran éxito, total domestic (U. S., y Canadá) la información bruta de taquilla para películas no estaba disponible hasta que el Servicio Nacional Bruto comenzó a recopilar estos datos alrededor de 1981. La recopilación de grosses llevó a una mayor cobertura de las recaudaciones de taquilla nacionales para las películas. Arthur D. Murphy, un ex teniente de la Marina de los Estados Unidos en Variety fue uno de los primeros en organizar y trazar esa información y reportarla en una forma significativa., Durante la década de 1980, Daily Variety comenzó a publicar un gráfico semanal de las recaudaciones de taquilla nacionales de películas recopiladas de los estudios en comparación con el top 50 en Variety, que se basó en una muestra de las recaudaciones de teatro de los mercados clave.
poco a poco, el enfoque de la actuación de una película se convirtió en su recaudación de taquilla en lugar de los alquileres que Variety continuó reportando anualmente. Antes del seguimiento de estas entradas, las entradas de taquilla nacionales o mundiales no están disponibles para muchas películas anteriores, por lo que los únicos datos nacionales o mundiales disponibles siguen siendo a menudo las cifras de alquiler.,
Murphy comenzó a publicar el registro de taquilla de Art Murphy’s anualmente desde 1984 detallando las recaudaciones de taquilla de los Estados Unidos.
en 1984, EDI comenzó a reportar grosses canadienses también y en 1985 estaba reportando datos para 15,000 pantallas. En 1987, EDI creó una base de datos de información de taquilla que incluía datos sobre ciertas películas de 1970. En 1991, todos los estudios estadounidenses habían acordado compartir sus informes de Datos completos con EDI. En 1990, EDI abrió una oficina en el Reino Unido, se trasladó a Alemania en 1993 y a España en 1995, presentando datos de taquilla para esos mercados., Edi fue adquirida por ACNielsen Corporation en 1997 por 2 26 millones y se convirtió en Nielsen EDI.
en la década de 1990, Daily Variety comenzó a informar las estimaciones de fin de semana del estudio de los domingos en las mañanas de los lunes, lo que llevó a otros medios a informar los datos antes. Cuando Entertainment Weekly se lanzó en 1990, comenzó a publicar las 10 listas de fin de semana de taquilla de Exhibitor Relations y la compañía también suministraba datos de taquilla a compañías como Los Angeles Times, CNN y Associated Press.,
en 1994, Variety publicó su primer gráfico anual de taquilla mundial mostrando las 100 mejores películas taquilleras a nivel internacional para el año anterior.
El 7 de agosto de 1998, Box Office Mojo fue lanzado por Brandon Gray y en 1999 comenzó a publicar las ganancias de los viernes procedentes de Exhibitor Relations para que estuvieran disponibles públicamente de forma gratuita en línea los sábados y publicara las estimaciones de los domingos los domingos. En julio de 2008, Taquilla Mojo fue comprado por Amazon.com a través de su filial, IMDb.,
Rentrak comenzó a rastrear datos de taquilla desde el punto de venta en 2001 y comenzó a rivalizar con EDI en proporcionar datos a los estudios. En diciembre de 2009, Rentrak adquirió Nielsen EDI por 1 15 millones, y se convirtió en el único proveedor mundial de ingresos por ventas de boletos de taquilla e información de asistencia que es utilizada por muchos de los sitios web mencionados anteriormente.
el 23 de octubre de 2019, Box Office Mojo dio a conocer un rediseño dramático que se asemeja a IMDb, y fue rebautizado como «Box Office Mojo by IMDbPro» con parte del contenido que se mueve a la suscripción basada en IMDbPro.,
Los informes de taquilla se detuvieron por primera vez desde su inicio el 19 de marzo de 2020, ya que casi todos los cines en todo el país cerraron debido a la pandemia de coronavirus. Solo los cines, que normalmente no se incluyen en los informes de taquilla, permanecieron abiertos.
Taquilla listaseditar
para las listas de películas que son grandes éxitos de taquilla, Ver lista de películas más taquilleras, lista de películas por entradas de taquilla y listas de películas más taquilleras. Las películas que se consideran que han sido muy infructuosas en la taquilla se llaman bombas de taquilla o fracasos de taquilla., Para una lista de estas películas, Ver Lista de bombas de taquilla.
para determinar si una película obtuvo un beneficio, no es correcto comparar directamente el bruto de taquilla con el presupuesto de producción, porque el cine mantiene casi la mitad del bruto en promedio. La división varía de una película a otra, y el porcentaje para el Distribuidor es generalmente más alto en las primeras semanas. Por lo general, el distribuidor obtiene un porcentaje de los ingresos después de deducir primero una «asignación de la casa» o «tuerca de la casa»., También es común que el distribuidor obtiene un porcentaje de los ingresos brutos, o un porcentaje más alto de los ingresos después de deducir la tuerca, lo que sea mayor.La participación del distribuidor en la taquilla bruta a menudo se conoce como los» alquileres del distribuidor», especialmente para los informes de taquilla de películas más antiguas.
terminología Relacionadaeditar
la siguiente es la terminología específica de la industria cinematográfica utilizada por los reporteros de taquilla, como Variety y taquilla Mojo., Para las películas estrenadas en América del Norte, Las cifras de taquilla generalmente se dividen entre nacionales, es decir, los Estados Unidos y Canadá, y extranjeras, que incluye a todos los demás países. Las cifras semanales de taquilla ahora se toman normalmente de viernes a jueves para permitir el hecho de que la mayoría de las películas se estrenan oficialmente en los Estados Unidos un viernes. Con la variedad que se publica durante muchos años todos los miércoles, la mayoría de las cifras de taquilla semanales que informaron de la década de 1920 a la década de 1990 fueron para la semana de jueves a miércoles., Un gran componente de la recaudación semanal es la taquilla del fin de semana. Históricamente, esto se informó como los recibos de taquilla alrededor del viernes al domingo más cualquier día festivo cerca del fin de semana, como un fin de semana de 4 días del Memorial Day, sin embargo, con la mayor regularidad de los informes de las cifras de taquilla, ahora también se utiliza una cifra comparable de 3 días para el viernes al domingo. En particular, la taquilla del fin de semana para la semana inicial de lanzamiento, o el fin de semana de apertura, a menudo se informa ampliamente. (Ver Lista de los fines de semana de apertura más grandes.,)
teatros es el número de teatros en los que se proyecta la película. Dado que un solo teatro puede mostrar una película en varias pantallas, el número total de pantallas o compromisos se utiliza como otra medida. La medida de teatros se usa para clasificar si una película está en estreno amplio, es decir, al menos 600 cines, o en estreno limitado, que es menos de 600 cines. Ocasionalmente, una película puede lograr un lanzamiento amplio después de un lanzamiento limitado inicial; Little Miss Sunshine es un ejemplo de esto.
bruto se refiere a los ingresos brutos., En promedio, el distribuidor de la película recibe un poco más de la mitad del bruto final (a menudo referido como los alquileres) y el resto va al expositor (es decir, al cine).
múltiple es la relación entre el total bruto de una película y el del primer fin de semana. Una película que gana 2 20 millones en su primer fin de semana y termina con $80 millones tiene un múltiplo de 4. De 2004 a 2014, los espectadores de películas calificadas como A+ en CinemaScore tuvieron un múltiplo de 4.8, mientras que las películas calificadas como F tuvieron un múltiplo de 2.2.
Las entradas se refieren al número de entradas vendidas en taquilla., En países como Francia, los informes de taquilla se reportaron históricamente en términos de admisiones, con reglas reguladas por el gobierno y multas emitidas si los expositores no informaron los datos. Otros países que históricamente reportaron cifras de taquilla en términos de admisiones incluyen países europeos como Alemania, Italia y España, La Unión Soviética y Corea del Sur., Taquilla Mojo estima las ventas de boletos de América del Norte dividiendo el bruto de taquilla nacional por el precio promedio de boleto (ATP) de un año determinado, un método que Taquilla India utiliza para estimar las pisadas Indias (ventas de boletos). Ver lista de películas por taquilla para las películas con las ventas estimadas de entradas más altas conocidas.
alquileres de Distribuidoreseditar
Las cifras de taquilla se presentan en forma de ingresos brutos o alquileres de distribuidores, lo que es especialmente cierto en el caso de películas más antiguas., Comúnmente confundidos con los ingresos de video casero, los alquileres son la parte del distribuidor de los ingresos teatrales de la película, es decir, la taquilla bruta menos el recorte del expositor. Históricamente, el precio promedio del alquiler era del 30-40% cuando los distribuidores eran dueños de las cadenas de cines, lo que equivale a un poco más de un tercio del monto bruto que se paga al distribuidor de la película. En el mercado moderno, las tarifas de alquiler pueden variar mucho, dependiendo de una serie de factores, aunque las películas de los principales estudios promedian un 43%.,
precio promedio de las entradaseditar
el precio promedio de las entradas (ATP) es el costo promedio de comprar una entrada de cine en la taquilla en un año dado. Según el Instituto de Estadística de la UNESCO, el ATP se » calcula como el total de ingresos generados por la venta de entradas dividido por el número de entradas de largometrajes vendidas durante el año de referencia.»