två viktiga rytmiska enheter—syncopation och polymetriska grupperingsmönster—är fokus för den här artikeln., Syftet är att undersöka och definiera de grundläggande formerna av dessa enheter som finns i modern musik, och kort visa hur de kan användas i sammansättning. De finns i nästan varje stil av musik, men de flesta exempel har jag använt är från Funkmasters: Den Stora James Brown Rytm Sektioner: 1960-1973 av Allan Slutsky och Chuck Silverman.

Perspectives on Syncopation

i allmän användning hänvisar termen syncopation till ”en tillfällig förskjutning av den vanliga metriska accenten i musik som vanligtvis orsakas av att betona den svaga beat” (Merriam-Webster Dictionary)., Diskussionen här är mer snävt inriktad på synkopationsmönstret: ett specifikt rytmiskt mönster och dess variationer snarare än det generaliserade konceptet.

synkopationsmönstret uppträder vid kvartnoten, åttonde noten och de 16: e notens rytmiska nivåer (se exempel 1). Ett perspektiv på syncopation mönstret är att dess väsentliga natur skapas av en ” nonevent.”Det finns fyra lika rytmiska divisioner inuti varje synkopationsmönster, men det finns ingen attackpunkt (det vill säga början på en anteckning) på den tredje divisionen., Som exempel 2 visar kan denna tredje division också noteras som vila. Det är uppenbart att synkopationsmönster med vilar låter annorlunda än de utan vilar eftersom mittennoten inte upprätthålls. Men båda formerna delar samma attackpunkter, och attackpunkterna är det definierande elementet i synkopering.

en annan syn på synkopationsmönstret är att tänka på det som ett kort långt kort mönster, med den första korta noten som börjar på ett slag och är halva längden på den långa noten.

som visas i exempel 3 har synkopationsmönstret för åttonde noten tre anteckningar., Den första noten i övre raden är ankaret som faller på takten. Den andra och tredje noterna är offbeats. Synkopationsmönstret är smitt från dessa rytmiska motsatser.

i 4/4 meter börjar den grundläggande formen av synkopering på beat one eller på beat three: de två starkaste beats of the measure. Förskjutna former av synkopationsmönstret börjar på de svagare metriska positionerna: slår två eller fyra (se exempel 4).

den andra formen av det grundläggande synkopationsmönstret har borttaget ankare (se exempel 5). Det är alltså en två-not snarare än en tre-not mönster.,

När man tittar på användning och variationer av synkopationsmönstret kan det enklaste upprepas synkopering där synkopationen uttrycks flera gånger (se exempel 6).

en ännu mer populär utveckling av synkopationsmönstret definieras som utökad synkopering. Efter att det ursprungliga synkopationsmönstret med tre toner har uttryckts uppträder efterföljande angreppspunkter utan ankaret (se exempel 7).

exempel 8 visar ett segment av rytmen i ett basspår från James Browns melodi ” Mother Popcorn.,”I den första baren innehåller den utökad åttonde notssynkopering och visar att synkopering påverkar känslan av musiken som omger den. Effekten av” on the beat ” rytmiska mönster i bar two förstärks av den föregående synkoperade baren. Exempel 9 Visar utökad 16-not syncopation i baslinjen på James Browns ” Licking Stick.”

exempel 10 visar att synkopering och dess variationer kan skapa en djupgående inverkan på den rytmiska känslan av ett enkelt motiv.,

Polymetriska grupperingar

Polymetriska grupperingar är en organisation av attackpunkter som tillåter en lyssnare att uppfatta en sekundär metrisk gruppering av anteckningar. De vanligaste exemplen i modern populärmusik uppstår när primärmätaren uttrycker underavdelningar i grupper om två eller fyra, och sekundärmätaren uttrycker underavdelningarna som grupper om tre. Det är den motsatta effekten av en triplett. De tre noterna av en triplett pressas in i ett slag, och den grundläggande underavdelningen ändras., Med polymetriska grupperingar ändras inte den grundläggande underavdelningen; snarare uttrycks den i grupperingar som bekämpar de normala grupperingar som mätaren föreslår.

exempel 11 visar både åttonde – och sextonde-not polymetriska grupperingar. De nedersta linjerna är avsedda att klargöra tre-notgrupperingar och använda XRC rytmisk notation. I detta system representerar X en attackpunkt, C representerar en fortsättning av en anteckning, och R representerar en vila., Denna notation är användbar eftersom grupperingsmönstren per definition är främmande för den rådande mätaren och är därför något svåra att se när de noteras i standardnotationsformat.

exempel 12 visar polymetriska grupperingar av åttonde noter i 3 + 2 ”son clave” och bossa nova groove mönster.

i rytmgitarrdelen av James Browns sång ”the Payback” kan vi enkelt höra de polymetriska grupperingarna i 16: e anteckningar (se exempel 13). Liksom synkopering förändrar polymetriska grupperingar uppfattningen av närliggande rytmmönster., De två sista åttonde noterna i denna bar förvärvar ytterligare mening, betoning och kontrast eftersom de överensstämmer med grupperingsmönstret för den rådande mätaren. De icke-överensstämmande polymetriska grupperingarna i resten av stången gör överensstämmelsen mellan de två sista åttonde noterna meningsfull.

ibland uttrycks grupperingarna med tre toner med ett internt rytmmönster snarare än den kombinerade varaktigheten av tre toner av den rådande indelningen. Detta upprepande rytmmönster, en rytmisk cell, uttrycker en polymetrisk gruppering., Ett tydligt exempel på detta är intro till Stevie Wonders ”du är mitt livs solsken” (se exempel 14). I detta exempel skapar den polymetriska rytmiska cellen en crossover i synkopationsmönstret. Båda rytmiska element finns samtidigt. Kompositionstillämpningar av polymetriska grupperingar visas i exempel 15.

både synkopering och polymetriska grupperingar används ofta i modern populärmusik. Ibland lägger de bara till ytfärg. I andra situationer skapar de ett klimax i den övergripande strukturen av en bit. Varje rytmisk enhet ger en smakfull vridning till musik., Our musical landscape would be much less interesting without them.