introduktion
Efter att ha vunnit den internationella tävlingen för att bygga Sydney Opera House Jørn Utzons kontroversiella projekt bröt marken 1959 vid Bennelong Point., Utzon själv definierade byggnadens koncept som en kombination av ”skivor apelsiner”.
projektet skulle slutföras om tre år till en kostnad av 3 miljoner Australiensiska Dollar. Men komplexiteten i byggnadens konstruktion försenade arbetena om och om igen tills projektet slutfördes 14 år senare med en total kostnad på 102 miljoner Australiensiska Dollar., Vid den tiden hade Utzon tvingats överge projektet av en ny regering
byggnaden är strukturerad under en serie ”skal” som ger skydd till flera teaterkomplex organiserade på två huvudaxel. Sammantaget finns det mer än 1000 rum, de flesta av dem tillägnad musikstudior, med en kapacitet att vara värd för över 5000 personer bekvämt sittande.
händelser
när Utzon presenterade sin idé för tävlingen 1957 visade han knappt några scheman som förklarade konceptet bakom sitt projekt., Även om hans presentation saknades på många områden och var lite mer än några skisserade det fånga ögat av vem som ansågs vara en mycket framstående domare, Eero Saarinen, så projektet gick igenom trots sin brist på information och Joseph Cahill, premiärminister vid den tiden, meddelade snabbt att arbetena skulle börja på bara två år.
Efter många tester utvecklade Utzon, tillsammans med teknikföretaget Ove Arup, en fullständig design baserad på de komplexa sektionerna från en sfär. De prefabricerade räfflade valven började ta form och podiet slutfördes slutligen 1964., Trots att projektet var väl avancerat hade Utzon ännu inte slutfört inredningen vid den tidpunkten. I mitten av 1965 tog en ny regering över och började ifrågasätta Utzons design som redan var försenad och långt över sin ursprungliga 3 miljoner (Australiensiska Dollar) budget. Utzon ersattes sedan av en grupp arkitekter som valts ut av ministern för offentliga arbeten i New South Wales, inklusive Ted Farmer, som var ansvarig för att slutföra glasväggar och interiörer.,
När Utzon upphörde med betalningen och tvingades gå i pension som chefsarkitekt lämnade han Australien och kom aldrig tillbaka förrän 1999 när han såg den färdiga byggnaden för första gången. Han var inte ens närvarande vid invigningsceremonin 1973. När han äntligen kom tillbaka var Sydney Opera House redan ett internationellt känt landmärke och Utzon blev ombedd att bli officiell arkitekt igen och utveckla en uppsättning designprinciper som återspeglade hans ursprungliga vision som kunde fungera som en slags handbok för framtida förändringar i byggnaden.,
Även om Utzon accepterade det stod klart att han inte var helt nöjd med slutresultatet. Som han sa själv ” om jag hade avslutat byggnaden skulle jag ha tagit det genom en känsla av rörelse. Behandlingen av rymden som musik knappast existerar i dagens arkitektur…”
Situation
Sydney Opera House ligger på en liten pensinsula på Bennlog Point, på södra sidan av Sydney bay. Det ligger på den nordöstra gränsen av Sydney Business District och omgiven av hamnen på tre av dess sidor och Royal Botanic Garden på den andra.,
När du frågade om webbplatsen Utzon sa”…detta var ett drömprojekt för en arkitekt… först eftersom webbplatsen är helt underbar med en fantastisk utsikt, och för det andra eftersom programmet inte var inställt i förväg… ”
koncept
byggnaden består av två mycket särskiljande element; en solid bas och en serie ljusa, organiskt formade tak. Den första är faktiskt själva byggnaden och rymmer alla serviceområden, inklusive omklädningsrum, repetitionsområden, lager, kontor och bibliotek., Det var tänkt att fungera som en bas för övre däck, ett helt horisontellt plan som form är endast bruten för att ge utrymme till läktaren av de två huvud auditorierna, en för opera, den andra för konserter, och sporadiskt för att tillåta trapporna underifrån för att komma fram till ytan. När man når gatasidan viks hela planet för att skapa en monumental trappa så bred som själva byggnaden. Denna basbyggnad är mycket vinklad och täckt av mörk sten, vilket ger den en mycket solid tektonisk bild., Även öppningarna på fasaden verkar ha gjorts efter det att den var klar, med samma sten som annars skulle täcka öppningen som visir till fönstret.
den andra delen av byggnaden, taken, är gjorda av en serie triangulära skal som stöds på sina hörn och uppåt som om de utmanar fysikens lagar. Dessa skal täcker de tre huvudutrymmena, operateatern, konsertteatern och restaurangen. Var och en av dessa utrymmen är täckt av fyra par skal, förutom restaurangen som bara har två par.,
den visuella inställningen till skalen motsätter sig den för basbyggnaden. Skalen är vita, glänsande och fragmenterade krökta ytor som strider mot känslan av mörker och enhet bildar basen.
dessa konceptuella idéer var tydliga på Utzons projekt från början. Men under byggandet fann han det svårt att hålla fast vid sin ursprungliga vision när han behövde omvandla den organiska gest som kom ut ur sin fantasi till rationella former som ingenjörer kunde beräkna och arbeta med.,
som Utzon själv erkände ”… planeringen innehåller även minsta detalj på ett mycket oortodoxt sätt. Vi bygger och förlitar oss på många modeller och prototyper för att säkerställa att ingenting går i produktion innan vi noggrant har undersökt och visat att det kommer att fungera och är verkligen den bästa lösningen på problemet”.,
påverka varvsindustrin design
mycket har sagts om var fick Utzon sin inspiration för den ikoniska formen av operahuset, men arkitekten själv var mycket tydlig om det när han sa:
” många insisterar på att säga att min design har inspirerats av försäljningen av båtar eller snäckor. Det är dock inte sant. Min design är som en apelsin. Om du skalar en apelsin får du dessa segment med former väldigt mycket som vad du ser här. Det var ursprunget till mina modeller, inte försäljningen av båtar, det hände bara att de två är liknande formade., Jag hade aldrig sett Sydney Harbor när jag arbetade på konceptet för byggnaden, även om jag var bekant med det genom fotografier och sjökort”.
utrymmen
varje designelement i byggnaden var tänkt att göra besökarna känner sig välkomna och avslappnad. Hela vägen från byggnadens placering och orientering, de olika synpunkterna från var det skulle observeras, den 100 meter breda trappan som ger tillgång till podiets tak etc.
projektutvecklingen delades in i tre steg., Först kom bas-podium byggnad, sedan tak skal och sista fönster och interiörer.
Även om Utzon hävdade att han ännu inte hade avslutat konstruktionerna för strukturen tvingade regeringen byggnadsarbetena att starta och ändrade sedan till och med designkraven under utvecklingen. Brief gick från två teatrar till fem som tvingade Utzon att revidera sina planer och justera dem på vägen.,
de tre huvudbyggnaden som bor på podiet är konserthuset, operahuset och restaurangen, men det hela komplexet räknas med fem teatrar, fem repetitionsstudior, två huvudrum, fyra restauranger, sex barer och många presentbilder.
de fem teatrarna har följande egenskaper:
- Konsertsalen har 2679 platser och har världens största mekanikerorgan med över 10.000 rör.
- Operahuset har 1547 platser och är hem för både Australian opera och Australian ballet company.,
- Dramatheatern med kapacitet för 544 åskådare.
- musikrummet med kapacitet för 398 åskådare.
- studion teatern med kapacitet för 364 åskådare.
struktur
formen på skalen var inte geometriskt definierad från början, men ingenjörsteamet började snabbt översätta Utzons ritningar till en serie valv som bildades av parabolas., De var tvungna att hitta ett sätt att minimera kostnaden för att bygga dessa valv av plats och sedan föra strukturen i för slutmontering som att bygga en anpassad formsättning på plats skulle ha skjutit i höjden kostnaden ännu mer.
från 1957 till 1963 designteamet gick över ett dussin olika former för skalen innan slutligen inställning för en. Några av deras tillvägagångssätt, inklusive parabolas av olika bredder och ellipser för att forma de ikoniska skalen.,
komplexiteten i det aktuella arbetet krävde en av de tidigaste tillämpningarna av datorer för strukturell analys för att bättre förstå de krafter som dessa skal skulle behöva stödja.
det var 1961 när laget hittade en lösning som skulle lösa de flesta av sina problem. De kom upp med tanken att bygga skalen ur sektionerna i en sfär. Sfären är den enklaste tredimensionella kurvan och det för var relativt lätt att arbeta med eftersom vinkeln på dess krökning förblir densamma vid varje given punkt., I slutändan var det den lösning som designteamet valde att gå vidare.
denna eleganta lösning gjorde det möjligt för strukturen av skalen att byggas utanför platsen och tog bort behovet av super dyra på plats formsättning. Ove Arup och partners team utvecklat ett banbrytande byggsystem för att montera alla bitar tillsammans, med hjälp av vad de kallade en ”konstruktion båge” för att stödja alla bitar innan de var äntligen alla tillsammans och redo att stödja sin egen vikt.,
även om varje bit av pusslet var unik och oswitchable det faktum att de alla tillhörde geometrin hos en sfär innebar att de alla var böjda till samma radie av 460 fot, vilket verkligen förenklade och billigt Bygg-och beräkningsprocesser.
Du kan hitta mer information om strukturen i Sydney Opera i följande artikel.
Material
byggnadens struktur är gjord av armerad betong och fasaderna från polariserat glas med stålramar.,
skalen är täckta av vita och grädde mate plattor gjorda i Sverige, men på avstånd de alla ser vitt för ögat.
i inredningen är de dominerande materialen rosa granit från Tarana och plywood från New South Wales.
tekniska detaljer
- byggnaden är 183 meter lång och 120 meter bred.
- taket består av 2194 prefabricerade betongstycken.
- några av dessa bitar väger upp till 15 toner.
- att hålla dessa bitar tillsammans är 350 kilometer ståltråd.,
- över en miljon plattor behövdes för att täcka takskal.
- Alla glasväggar tillsammans har en yta på 6225 m2.
- inuti byggnaden användes 645 kilometer elektrisk tråd.
glasfasader
Peter Hall, från Hall, Todd& Littlemore var ansvarig för att komma fram till en lösning för glasväggarna 1967. Det stod klart att de ursprungliga träramarna inte skulle göra jobbet och att de skulle ersättas för stål istället., Dessa kom dock med en helt ny uppsättning utmaningar för att säkerställa ramarnas hållbarhet, särskilt på utsidan, eftersom de skulle utsättas för en mycket frätande kustatmosfär . Han experimenterade även med betong men estetiken i denna lösning var oacceptabel.
När Utzon utarbetade sitt förslag till tävlingen hade han en mycket tydlig uppfattning om vad han ville ha för sin design., En basbyggnad med tre huvudbyggnader på toppen, en för varje teater och en tredjedel, mindre en för restaurangen, alla av dem täckta av lager av betong formad som segmenten av en apelsin. Han betalade inte mycket uppmärksamhet åt blixten eftersom han antog att alla Shower skulle hända på natten när det redan var mörkt, så han bestämde sig för att de privilegierade vyerna både till bukten och staden skulle markeras genom att göra alla vertikala väggar av glas., Utzon hade aldrig besökt Australien när han kom fram till detta koncept och när han äntligen började ändra arrangemangen för dessa glasväggar kontinuerligt. Tyvärr hade han inte slutliga planer för dem en han lämnade projektet så vi skulle aldrig veta hur de kunde ha sett ut om han hade funnits till slutet.
Han gjorde dock att han lämnade en klar uppfattning om vad han hade i åtanke som han sammanfattade i följande punkter.,
- Alla glasväggar ska se ut som de tillhör samma familj, med en liknande strukturdesign
- strukturen måste vara så minimal som möjligt. Ramar bör minskas till ett minimum och till och med avlägsnas när det är möjligt.
- ramarna ska aldrig fungera som ett stöd för skalen. Glasväggarna ska visas som om de hängde från skalen.
att göra glasväggarna verkar som om de hängde från skalen var den viktigaste utmaningen att lösa., På grund av de olika geometrierna mellan basbyggnaden och skalen måste fönsterstolparna böjas mot utsidan för att få en användbar bottenkant.
de två väggarna som vetter mot viken var överlägset mest komplexa. I dessa utrymmen glasväggarna är en kombination av flera geometriska former, en cylinder och två koner för att vara exakt, alla av dem inriktade på samma vertikala axeln. Från toppen har väggen formen av en cylinder, halvvägs ner korsar den med en lutad kon som sedan korsar med ännu en kon mot botten.,
glas
att välja rätt glas för väggarna var ett mycket viktigt steg. Säkerheten var ett måste men glaset behövde också skäras på plats, så härdat glas kasserades och istället ersattes med laminerat glas. Eftersom det fanns så lite information om laminerat glas tillbaka i dag en hel serie test måste göras för att säkerställa att glaset skulle uppfylla alla krav och förväntningar.,
i slutändan bestod det valda glaset av ett 12mm lager av transparent glas och ett 6mm lager av polariserat glas i bronstoner limmade ihop med ett 0,76 mm lager av klart polyvinylbutyral. Färgen valdes för att undvika den gröna nyansen som två lager av transparent glas skulle ha skapat och hade den extra bonusen att ge ett välbehövligt solskydd, särskilt på de mycket utsatta nordfasaderna. Det största glasskivan som krävs för projektet var 4×2,1 meter.
stolpar
stolparna som ger styrka till glasväggarna var gjorda av stål., Detta material valdes slutligen på grund av dess styvhet och styrka.
stolparna var skräddarsydda genom att svetsa ihop två rör med 90mm diameter vardera och en 6mm gitterplatta. Den resulterande geometrin hade fördelen att låta standard anslutningsstycken användas längs sin fulla längd och i någon möjlig orientering.