unele părți ale acestui articol au fost traduse folosind motorul de traducere Google. Înțelegem că calitatea acestei traduceri nu este excelentă și lucrăm pentru a le înlocui cu traduceri umane de înaltă calitate.

introducere

după ce a câștigat Concursul Internațional de construire a Operei din Sydney, proiectul controversat al lui Jørn Utzon a izbucnit în 1959 la Bennelong Point., Utzon însuși a definit conceptul clădirii ca o combinație de „felii de portocale”.proiectul trebuia să fie finalizat în trei ani, la un cost de 3 milioane de dolari australieni. Cu toate acestea, complexitatea ingineriei clădirii a întârziat lucrările de peste si peste, până când proiectul a fost finalizat în cele din urmă 14 ani mai târziu, cu un cost total de 102 milioane de dolari australieni., Până atunci Utzon a fost forțat să abandoneze proiectul de către un nou guvern

clădirea este structurată sub o serie de” cochilii ” care acoperă mai multe complexe de teatru organizate pe două axe principale. În general, există mai mult de 1000 de camere, majoritatea dedicate studiourilor de muzică, cu o capacitate de a găzdui peste 5000 de persoane așezate confortabil.când Utzon și-a prezentat ideea în competiție în 1957, abia a arătat câteva scheme care explică conceptul din spatele proiectului său., Chiar dacă prezentarea lui a fost lipsit în multe domenii și a fost puțin mai mult decât câteva schițat prinde ochiul care a fost considerat a fi un foarte proeminent judecător, Eero Saarinen, astfel încât proiectul a trecut prin în ciuda lipsei sale de informații și Joseph Cahill, prim-ministru la acel moment, rapid a anunțat că lucrările vor începe în doar doi ani.după numeroase teste, Utzon, împreună cu firma de inginerie Ove Arup, au dezvoltat un design complet bazat pe secțiunile complexe dintr-o sferă. Bolțile prefabricate cu nervuri au început să prindă formă, iar podiumul a fost finalizat în cele din urmă în 1964., În ciuda faptului că proiectul era bine avansat, Utzon nu finalizase încă amenajările interioare în acel moment. Până la mijlocul anului 1965, un nou guvern a preluat și a început să pună la îndoială designul lui Utzon, care a fost deja întârziat și a depășit bugetul inițial de 3 milioane (dolari australieni). Utzon a fost apoi înlocuit de un grup de arhitecți selectați de ministrul Lucrărilor Publice din New South Wales, inclusiv Ted Farmer, care a fost responsabil de finalizarea pereților de sticlă și a interioarelor.,când Utzon a fost oprit de plată și a fost forțat să se pensioneze ca arhitect șef a părăsit Australia și nu sa mai întors până în 1999 când a văzut clădirea terminat pentru prima dată. Nici măcar nu a fost prezent la ceremonia de inaugurare din 1973. Când s-a întors în cele din urmă, Opera din Sydney era deja un reper de renume internațional, iar Utzon a fost rugat să devină din nou arhitectul oficial și să dezvolte un set de principii de proiectare care să reflecte viziunea sa inițială care ar putea acționa ca un fel de manual pentru schimbările viitoare ale clădirii.,chiar dacă Utzon a acceptat, era clar că nu era complet mulțumit de rezultatul final. După cum a spus el însuși „dacă aș fi terminat clădirea, aș fi luat-o printr-un sentiment de mișcare. Tratamentul de spațiu ca muzica prea există în arhitectura de azi…”

Situație

Sydney Opera House este situat pe un mic pensinsula la Bennlog Punct, pe partea de sud la golful Sydney. Este situat la granița de nord-est a districtului de afaceri Sydney și înconjurat de port pe trei dintre laturile sale și Grădina Botanică Regală pe de altă parte.,

Când a fost întrebat despre site-ul Utzon a spus: „…Acesta a fost un proiect de vis pentru un arhitect… în primul rând pentru că site-ul este absolut minunat, cu o vedere uimitoare, și al doilea pentru că programul nu a fost stabilit în avans…”

Concept

clădirea este alcătuită din două elemente distincte; o bază solidă și o serie de lumina, organic în formă de acoperisuri. Primul este de fapt clădirea în sine și găzduiește toate zonele de servicii, inclusiv vestiare, zone de repetiție, depozite, birouri și bibliotecă., A fost conceput pentru a servi drept bază pentru puntea superioară, un plan complet orizontal, a cărui formă este ruptă doar pentru a da spațiu standurilor celor două săli principale, unul pentru operă, celălalt pentru concerte și sporadic pentru a permite scărilor de jos să iasă la suprafață. Când ajungeți pe partea străzii, întregul plan se pliază pentru a crea o scară monumentală la fel de largă ca și clădirea în sine. Această clădire de bază este foarte unghiulară și acoperită cu piatră întunecată, oferindu-i o imagine tectonică foarte solidă., Chiar și deschiderile de pe fațada sa par să fi fost făcute după ce a fost finalizată, folosind aceeași piatră care altfel ar trebui să acopere deschiderea ca vizor la fereastră.cealaltă parte a clădirii, acoperișurile, sunt realizate de o serie de cochilii triunghiulare sprijinite pe colțurile lor și orientate în sus ca și cum ar contesta legile fizicii. Aceste cochilii acoperă cele trei spații principale, Teatrul de operă, Teatrul de concerte și restaurantul. Fiecare dintre aceste spații este acoperit de patru perechi de scoici, cu excepția restaurantului care are doar două perechi.,abordarea vizuală a cojilor este opusă celei pentru clădirea de bază. Cojile sunt suprafețe curbe albe, strălucitoare și fragmentate care contrazic sensul întunericului și al unității care formează baza.

aceste idei conceptuale au fost clare cu privire la proiectul lui Utzon încă de la început. Cu toate acestea, în timpul construcției, i-a fost greu să rămână fidel viziunii sale inițiale, deoarece avea nevoie să transforme gestul organic care a ieșit din imaginația sa în forme raționale cu care inginerii puteau calcula și lucra.,după cum a recunoscut Utzon însuși ” … planificarea include chiar și cele mai mici detalii într-un mod foarte neortodox. Construim și ne bazăm pe numeroase modele și prototipuri pentru a ne asigura că nimic nu intră în producție înainte de a fi cercetat cu atenție și a demonstra că va funcționa și este într-adevăr cea mai bună soluție a problemei”.,

influența designului construcțiilor navale

s-au spus multe despre locul în care Utzon s-a inspirat pentru forma iconică a operei, însă arhitectul însuși a fost foarte clar când a spus:

„mulți oameni insistă să spună că designul meu a fost inspirat din vânzările bărcilor sau scoicilor de mare. Cu toate acestea, nu este adevărat. Designul meu este ca o portocală. Dacă decojiți o portocală, veți obține aceste segmente cu forme foarte asemănătoare cu ceea ce vedeți aici. Acestea au fost originea modelelor mele, nu vânzările de bărci, s-a întâmplat doar ca cele două să aibă o formă similară., Nu văzusem niciodată Portul Sydney când am lucrat la conceptul clădirii, deși eram familiarizat cu acesta prin fotografii și diagrame navale”.fiecare element de design al clădirii a fost conceput pentru a face vizitatorii să se simtă bineveniți și relaxați. Tot drumul de la amplasarea și orientarea clădirii, punctul de vedere diferit de unde ar fi observat, scara largă de 100 de metri care oferă acces la acoperișul podiumului etc.dezvoltarea proiectului a fost împărțită în trei etape., Mai întâi a venit clădirea de bază-podium, apoi cojile de acoperiș și ultima ferestrele și interioarele.chiar dacă Utzon a susținut că nu a terminat încă proiectele pentru structură, guvernul a forțat începerea lucrărilor de construcție și chiar a schimbat cerințele de proiectare în timpul dezvoltării. Scurta a trecut de la două teatre la cinci, ceea ce l-a obligat pe Utzon să-și revizuiască planurile și să le reajusteze pe parcurs.,cele trei clădiri principale care locuiesc pe podium sunt Sala de concerte, opera și restaurantul, însă întregul complex numără cinci teatre, cinci studiouri de repetiții, două camere principale, patru restaurante, șase baruri și numeroase fotografii de cadouri.cele cinci teatre au următoarele caracteristici: Sala de concerte are 2679 de locuri și are cea mai mare orgă mecanică din lume, cu peste 10.000 de tuburi.

structura

forma cojilor nu a fost definită geometric inițial, însă echipa de ingineri a început rapid să traducă desenele lui Utzon într-o serie de bolți formate din parabole., Ei au trebuit să găsească o modalitate de a minimiza costul de construire a acestor bolți de site-ul și apoi aduce structura pentru asamblarea finală ca construirea unui cofraj personalizat pe site-ul ar fi crescut foarte mult costul.

Din 1957 până în 1963 echipa de proiectare a trecut peste o duzină de forme diferite pentru cochilii înainte de a stabili în cele din urmă pentru unul. Unele dintre abordările lor, inclusiv parabole de diferite lățimi și elipse pentru a modela cochilii iconice.,complexitatea lucrării la îndemână a solicitat una dintre cele mai vechi aplicații ale computerelor la analiza structurală pentru a înțelege mai bine forțele pe care aceste cochilii ar trebui să le susțină.a fost în 1961 când echipa a găsit o soluție care să rezolve majoritatea problemelor lor. Ei au venit cu ideea de a construi cochilii din secțiunile unei sfere. Sfera este cea mai simplă curbă tridimensională și acolo a fost relativ ușor de a lucra cu, deoarece unghiul curburii sale rămâne aceeași la un moment dat., În final, aceasta a fost soluția aleasă de echipa de proiectare pentru a merge mai departe.această soluție elegantă a permis ca structura cojilor să fie construită în afara amplasamentului și a eliminat necesitatea cofrajului super scump la fața locului. Echipa Ove Arup and partners a dezvoltat un sistem de construcție de ultimă oră pentru a monta toate piesele împreună, folosind ceea ce au numit un „arc de construcție” pentru a sprijini toate piesele înainte de a fi în cele din urmă toate împreună și gata să-și susțină propria greutate.,chiar dacă fiecare piesă a puzzle-ului era unică și imposibil de schimbat, faptul că toate aparțineau geometriei unei sfere însemna că toate erau curbate pe aceeași rază de 460 de picioare, ceea ce a simplificat și a ieftinit procesele de construcție și calcul.puteți găsi mai multe informații despre structura operei din Sydney în următorul articol.

materiale

structura clădirii este realizată din beton armat, iar fațadele din sticlă polarizată cu rame din oțel.,cojile sunt acoperite de plăci mate albe și crem realizate în Suedia, deși de la distanță toate arată alb la ochi.în interior materialele predominante sunt granitul roz adus din Tarana și placajul din New South Wales.

detalii tehnice

• clădirea are 183 de metri lungime și 120 de metri lățime.
• acoperișul este alcătuit din 2194 de piese prefabricate din beton.unele dintre aceste piese cântăresc până la 15 tone.
• păstrarea acestor piese împreună sunt 350 de kilometri de sârmă de oțel.,
• au fost necesare peste un milion de plăci pentru acoperirea cojilor de acoperiș.
• toți pereții de sticlă împreună au o suprafață de 6225 m2.
• în interiorul clădirii au fost folosiți 645 de kilometri de sârmă electrică.Peter Hall, din Hall, Todd & Littlemore a fost pus în sarcina de a veni cu o soluție pentru pereții de sticlă în 1967. Era clar că ramele inițiale din lemn nu vor face treaba și că ar trebui înlocuite cu oțel în schimb., Acestea au adus însă un nou set de provocări pentru a asigura durabilitatea cadrelor, în special la exterior, deoarece acestea urmau să fie expuse unei atmosfere extrem de corozive pe litoral . El chiar a experimentat cu beton, dar estetica acestei soluții a fost inacceptabilă.când Utzon și-a elaborat propunerea pentru competiție, avea o idee foarte clară despre ceea ce dorea pentru designul său., O clădire de bază cu trei clădiri principale deasupra, una pentru fiecare teatru și o a treia, mai mică pentru restaurant, toate acoperite de straturi de beton în formă de segmente de portocală. El nu a acordat prea multă atenție fulgerului, deoarece a presupus că toate spectacolele se vor întâmpla noaptea când era deja întuneric, așa că a decis că priveliștile privilegiate atât către golf, cât și către oraș ar trebui evidențiate făcând toți pereții verticali din sticlă., Utzon nu a vizitat niciodată Australia când a venit cu acest concept și când a făcut-o în cele din urmă, a început să schimbe în mod continuu aranjamentele acestor pereți de sticlă. Din păcate, el nu a avut planuri finale pentru ei unul a părăsit proiectul, așa că nu vom ști niciodată cum ar fi arătat dacă ar fi fost în jur până la sfârșit.cu toate acestea, el a lăsat o idee clară despre ceea ce avea în minte, pe care a rezumat-o în următoarele puncte.,
  • toți pereții de sticlă ar trebui să arate așa cum aparțin aceleiași familii, cu un design structural similar
  • structura trebuie să fie cât mai minimă posibil. Cadrele trebuie reduse la minimum și chiar eliminate atunci când este posibil.
  • cadrele nu ar trebui să acționeze niciodată ca suport pentru cochilii. Pereții de sticlă ar trebui să apară ca și cum ar fi atârnați de cochilii.a face pereții de sticlă să pară ca și cum ar fi atârnați de cochilii a fost provocarea cheie de rezolvat., Din cauza geometriilor diferite dintre clădirea de bază și cochilii, montanții ferestrelor trebuiau să fie îndoiți spre exterior pentru a obține o margine inferioară utilizabilă.cei doi pereți cu care se confruntă Golful au fost de departe cele mai complexe. În aceste spații pereții de sticlă sunt o combinație de mai multe forme geometrice, un cilindru și două conuri pentru a fi precise, toate aliniate pe aceeași axă verticală. Din partea de sus peretele are forma unui cilindru, la jumătatea drumului se intersectează cu un con înclinat care apoi se intersectează cu un alt con spre partea de jos.,alegerea sticlei potrivite pentru pereți a fost un pas foarte important. Siguranța era o necesitate, dar sticla trebuia, de asemenea, să fie tăiată la fața locului, astfel încât sticla călită a fost aruncată și înlocuită cu sticlă laminată. Deoarece nu a fost atât de puține informații despre sticlă laminată înapoi în ziua o serie întreagă de testare a trebuit să fie făcut pentru a se asigura că sticla ar satisface toate cerințele și așteptările.,

    la final, sticla aleasă a fost formată dintr-un strat de sticlă transparentă de 12 mm și un strat de sticlă polarizată de 6 mm în tonuri de bronz lipite între ele de un strat de polivinil butiral limpede de 0,76 mm. Culoarea a fost aleasă pentru a evita nuanța verzuie pe care ar fi creat-o două straturi de sticlă transparentă și a avut bonusul suplimentar de a oferi o protecție solară atât de necesară, în special pe fațadele nordice foarte expuse. Cea mai mare foaie de sticlă necesară pentru proiect a fost de 4×2,1 metri.montanții care dau rezistență pereților de sticlă au fost realizați din oțel., Acest material a fost ales în cele din urmă datorită rigidității și rezistenței sale.montanții au fost făcuți la comandă prin sudarea a două tuburi cu diametrul de 90 mm fiecare și o placă de zăbrele de 6 mm. Geometria rezultată a avut avantajul de a permite utilizarea pieselor de legătură standard de-a lungul întregii sale lungimi și în orice orientare posibilă.