Două importante ritmice dispozitive—sincopa și polimeric gruparea modele—sunt punctul central al acestui articol., Scopul este de a examina și defini formele de bază ale acestor dispozitive, așa cum se găsesc în muzica contemporană, și arată pe scurt modul în care acestea ar putea fi utilizate în compoziție. Ele există în aproape fiecare stil de muzica, dar cele mai multe exemple le-am folosit sunt din Funkmasters: Marele James Brown Ritm Secțiuni: 1960-1973 de Allan Slutsky și Chuck Silverman.în general, termenul de sincopare se referă la „o deplasare temporară a accentului Metric obișnuit în muzică cauzată de obicei de accentuarea ritmului slab” (dicționarul Merriam-Webster)., Discuția de aici se concentrează mai mult pe modelul sincopării: un model ritmic specific și variațiile sale, mai degrabă decât conceptul generalizat.

modelul de sincopare apare la nivelurile ritmice de sfert, a opta notă și a 16-A notă (vezi Exemplul 1). O perspectivă asupra modelului de sincopare este că natura sa esențială este creată de un „nonevent.”Există patru diviziuni ritmice egale în interiorul fiecărui model de sincopare, dar nu există un punct de atac (adică punctul de început al unei note) în a treia divizie., După cum arată exemplul 2, Această a treia diviziune ar putea fi notată și ca odihnă. Este evident că modelele de sincopare cu suporturi sună diferit de cele fără odihnă, deoarece nota de mijloc nu este susținută. Dar ambele forme au aceleași puncte de atac, iar punctele de atac sunt elementul definitoriu al sincopării.o altă viziune a modelului de sincopare este să ne gândim la el ca la un model scurt-lung-scurt, cu prima notă scurtă care începe pe o bătaie și este jumătate din lungimea notei lungi.

așa cum se arată în exemplul 3, modelul de sincopare a notei a opta are trei note., Prima notă din linia superioară este ancora care cade pe ritm. A doua și a treia notă sunt offbeats. Modelul sincopării este falsificat din aceste opuse ritmice.

în 4/4 metri, forma de bază a sincopării va începe pe beat one sau pe beat three: cele două bătăi mai puternice ale măsurii. Formele deplasate ale modelului de sincopare încep pe pozițiile metrice mai slabe: bate două sau patru (vezi Exemplul 4).

cealaltă formă a modelului de sincopare de bază are ancora eliminată (vezi exemplul 5). Este astfel un model de două note, mai degrabă decât un model de trei note.,în ceea ce privește utilizarea și variațiile modelului de sincopare, cea mai simplă poate fi sincoparea repetată în care sincoparea este exprimată de mai multe ori (a se vedea exemplul 6).o dezvoltare și mai populară a modelului de sincopare este definită ca sincopare extinsă. După ce se exprimă modelul inițial de sincopare cu trei note, punctele de atac ulterioare apar fără ancora (vezi exemplul 7).

exemplul 8 prezintă un segment al ritmului unei caneluri de bas din melodia lui James Brown ” Mother Popcorn.,”În prima bară, conține sincoparea extinsă a opta notă și arată că sincoparea are un impact asupra simțului muzicii care o înconjoară. Efectul modelelor ritmice „pe ritm” din bara a doua este sporit de bara sincopată precedentă. Exemplul 9 arată sincoparea extinsă cu 16 note în linia de bas a lui James Brown ” Licking Stick.”

exemplul 10 arată că sincoparea și variațiile sale pot crea un impact profund asupra simțului ritmic al unui motiv simplu.,grupările Polimetrice sunt o organizare a punctelor de atac care permit unui ascultător să perceapă o grupare metrică secundară de note. Cele mai frecvente exemple în muzica populară contemporană apar atunci când contorul primar exprimă subdiviziuni în grupuri de două sau patru, iar contorul secundar exprimă subdiviziunile în grupuri de trei. Este efectul opus al unui triplet. Cele trei note ale unui triplet sunt strânse într-o bătaie, iar subdiviziunea de bază este schimbată., În cazul grupărilor polimetrice, subdiviziunea de bază nu este schimbată, ci este exprimată în grupări care luptă împotriva grupărilor normale sugerate de contor.

exemplul 11 prezintă ambele grupări polimetrice de nota a opta și a șaisprezecea. Liniile de jos sunt destinate să clarifice grupările cu trei note și să utilizeze notația ritmică XRC. În acest sistem, X reprezintă un punct de atac, C reprezintă o continuare a unei note, iar R reprezintă o odihnă., Această notație este utilă deoarece modelele de grupare sunt, prin definiție, străine contorului predominant și, prin urmare, sunt oarecum dificil de văzut atunci când sunt notate în format notațional standard.

exemplu 12 prezintă grupări polimetrice de note a opta în 3+2 „son clave” și bossa nova groove modele.

în partea de chitară ritmică a melodiei lui James Brown „The Payback”, putem auzi cu ușurință grupările polimetrice din notele 16 (vezi exemplul 13). Ca și sincoparea, grupările polimetrice schimbă percepția modelelor de ritm din apropiere., Ultimele două opt note ale acestei bare dobândesc un plus de semnificație, accent și contrast, deoarece se conformează modelului de grupare al contorului predominant. Grupările polimetrice neconforme din restul barei fac ca conformitatea ultimelor două opt note să fie semnificativă.uneori, grupările cu trei note sunt exprimate cu un model de ritm intern, mai degrabă decât cu durata combinată a trei note ale subdiviziunii predominante. Acest model de ritm repetat, o celulă ritmică, exprimă o grupare polimetrică., Un exemplu clar în acest sens este introducerea lui Stevie Wonder „tu ești soarele vieții mele” (Vezi exemplul 14). În acest exemplu, celula ritmică polimetrică creează o încrucișare în modelul de sincopare. Ambele elemente ritmice există în același timp. Aplicațiile compoziționale ale grupărilor polimetrice sunt prezentate în exemplul 15.atât sincoparea, cât și grupările polimetrice sunt utilizate frecvent în muzica populară contemporană. Uneori adaugă doar culoarea suprafeței. În alte situații, ele creează un punct culminant în structura generală a unei piese. Fiecare dispozitiv ritmic adaugă o răsucire aromată muzicii., Our musical landscape would be much less interesting without them.