acum un secol și jumătate, locuitorii orașului în căutarea aerului proaspăt și a pășunilor rurale au vizitat cimitirele. A fost un aranjament prost. Procesiunile de pietre funerare au interferat cu activitatea atletică, întunericul cu frolicking fără griji. Nici cei îndoliați nu s-au bucurat să se lupte cu mulțimile de căutători de plăceri. Fenomenul a înnebunit în special pe Frederick Law Olmsted., El sa plâns în mod repetat în eseurile și scrisorile sale, care au fost colectate de Biblioteca Americii în Scrieri despre peisaj, Cultură și societate (o sinteză a setului proiectat de 12 volume al lui Johns Hopkins University Press din lucrările lui Olmsted). O” formă mizerabil de imperfectă”, a deplâns Olmsted. „Un pretext mizerabil.”Problema cimitirului, a simțit el, a fost o expresie a unei dorințe profunde, universale pe care orașele neglijau să o îndeplinească: dorința de parcuri publice.,

parcuri publice ar trebui să existe la toate a fost o idee radicală. Soluțiile lui Olmsted—Central Park, Brooklyn ‘ s Prospect Park, colierul de Smarald din Boston, printre zeci de alții, multe proiectate cu colaboratorul său vechi Calvert Vaux—au fost la fel de radicale. Astăzi luăm o mare parte din gândirea sa de la sine înțeles, în timp ce rareori recunoaștem faptul că, prin practicile agricole industriale, extracția resurselor și monkeying-ul atmosferic, am amenajat întreaga lume pentru a se potrivi nevoilor noastre., Fiecare centimetru pătrat de pământ de pe Pământ a fost modificat de prezența noastră. Cu toate acestea, în acest proces nu am reușit să urmăm concluziile lui Olmsted până la sfârșitul lor logic. Dacă teoriile sale despre greenwards publice ar putea fi aplicate orașelor și orașelor, de ce nu ar trebui să fie aplicate planetei în ansamblu?,

Până Olmsted a creat o nouă ocupație pentru el—el și Vaux fost primul profesionist arhitecți peisagiști—a trăit ceea ce el a numit un „vagabond viata, urmat, în general, sub masca de un pescar, un fowler sau un amator pe cea mai simpla țărmuri de mare adâncime de științe naturale.”El a fost, cu alte cuvinte, un diletant. Tatăl său, un comerciant prosper de mărfuri uscate din Hartford, Connecticut, l-a sprijinit., Născut în 1822, Olmsted a susținut că a fost destinat unei educații la Yale până când, la vârsta de 14 ani, a suferit o intoxicație severă cu sumac, care l-a lăsat temporar orb. Witold Rybczynski pune la îndoială fiecare fapt al acestei afirmații în cartea sa despre Olmsted, o compensare în depărtare, argumentând că problemele oculare au fost mai probabil cauzate de conjunctivită și nu au fost suficient de grave pentru a interfera cu munca școlară. În orice caz, educația formală a lui Olmsted s-a încheiat la vârsta de 15 ani. El a mărturisit interesul de a deveni un inspector de teren, dar în curând a pornit să călătorească în lume.,a lucrat ca marinar ucenic pe o navă de ceai care navighează în China. A condus o fermă cumpărată de tatăl său pe Staten Island. El a călătorit prin sudul American, unde a depus o serie de rapoarte de ziare influente care au fost publicate ulterior, cu materiale suplimentare, ca o călătorie în statele Slave de pe coasta. Dar a fost o excursie pe jos prin Anglia, în 1850, care l-au trezit la valoarea de motive de plăcere publică., Într-o suburbie din Liverpool, a vizitat Birkenhead Park, la îndemnul unui brutar local și a fost uluit:

Cinci minute de admirație, și câteva mai petrecut în studierea modului în care arta a fost angajat pentru a obține de la natură, frumusețe atât de mult, și am fost gata să recunosc că democratice în America, nu era nimic care să fie considerat ca fiind comparabile cu Oameni Grădină.

Olmsted a fost deosebit de încântat să descopere că frumusețea lui Birkenhead a fost împărtășită „aproximativ în mod egal de toate clasele”: bărbați, femei, copii, oi., Acest lucru a fost nou într-un moment în care majoritatea parcurilor aveau tendința de a fi amplasate în moșii private sau, ca în cazul Gramercy Park din New York, blocat în spatele porților, cheile rezervate vecinilor bogați. Birkenhead, care nu avea încă cinci ani, a fost primul parc din Anglia care a fost finanțat public.într-o intrare despre parcuri scrisă în 1861 pentru noua Ciclopedie Americană, Olmsted explică faptul că primele exemple au fost pășunile pe care nobilii englezi le-au închis cu garduri pentru a crea stilouri de cerb., Copacii au fost tăiați pentru a crea mai mult spațiu deschis, iar cerbul navigant a servit ca mașini de tuns iarba, păstrând câmpurile largi ordonate. Olmsted merge pe pentru a discuta despre fiecare plăcere pe pământ, atunci cunoscut sub numele de Nabucodonosor s-Gradinile Suspendate din Babilon la grădina Tuileries din Paris, Florența parcul Cascine, și St. Petersburg curate, gradini de vara, de care s-a spus că „un polițist ceasuri fiecare frunză să-l prindă, în cazul în care cade, înainte de a ajunge la sol.”Sf., Petersburg grădini au fost apoteoza de o sensibilitate care Olmsted, într-un alt eseu, datează din secolul al 15-lea, „dintre care principalele caracteristici au fost trimness, ordine, framedness, suprafata finețe.”Era de înțeles, constrângerea de a îmblânzi și steriliza natura. Încă de la începutul civilizației, ființele umane au privit lumea naturală cu suspiciune, dacă nu cu teroare. În Biblie, Cuvântul pustie înseamnă groază, pericol, nedumerire, haos.,

Acest punct de vedere a început să se schimbe în secolul al 19-lea, atunci când Alexander von Humboldt a scris despre lumea naturală, cu un sentiment de uimire și de încântare, influențând astfel de acoliții ca George Perkins Marsh, Charles Darwin, și Henry David Thoreau. Pe măsură ce orașele deveneau din ce în ce mai mecanizate, populate și ordonate, locuitorii căutau transcendența în peisajele rurale.cu toate acestea, sălbăticia nu a putut fi aruncată cu ușurință în mijlocul orașelor americane., Când Olmsted și Vaux au intrat într-o propunere de proiectare a Central Park, „planul Greensward”, pânza lor era un teren pustiu, stâncos, de peste 700 de acri, întrerupt de mlaștini, râuri abrupte și gropi de lut. Terenul (extins ulterior la 840 de acri) a fost ocupat de mai multe așezări, cel mai proeminent sat Seneca, una dintre puținele comunități negre din clasa de mijloc a orașului. Au existat și cimitire, care nu au fost niciodată exhumate.Olmsted a reamintit că situl Birkenhead nu a fost într—o stare mult mai bună înainte de crearea parcului – „o fermă plată, sterilă, de lut.,”În Central Park, Olmsted a aplicat lecțiile învățate acolo, recreând cărările șerpuite, varietatea arbuștilor și florilor, pajiștile vaste deschise, gruparea neregulată a copacilor. El a dezvoltat o serie de reguli care ar urma în proiecte ulterioare, care a inclus nu numai zeci de parcuri municipale, dar campusurile universitare (Stanford, UC Berkeley, Gallaudet, Trinity College); moșiile particulare (George Vanderbilt e Biltmore și John D. Rockefeller Kykuit); site-uri naționale (motivele din jurul SUA, Capitol și niagara Reservation, cel mai vechi parc de Stat din țară); și Riverside, Illinois, una dintre primele suburbii planificate ale națiunii. Succesul lui Olmsted a ajutat la crearea nu numai a unei profesii, ci și a unei estetice.primul său principiu a fost că un parc ar trebui să completeze orașul din care face parte. Dacă un oraș este înghesuit, aglomerat și rectiliniu, parcul său ar trebui să fie compus din artere sinuoase și o topografie variabilă care include spații deschise mari., „Lărgimea comparativă „a Central Park a fost esențială, deoarece un parc ar trebui”să fie un teren care invită, încurajează & facilitează mișcarea.”Impulsul amețitor pe care îl simți, la sosirea la Marea peluză sau la Lunca oilor, pentru a izbucni într-un sprint complet—adică prin design.un parc ar trebui să fie, de asemenea, fidel caracterului terenului său natural. A fost în „prost gust”, de exemplu, să crească peluze în arid vestul Statelor Unite sau palmieri în New England., Frumusețea nu se găsea în plantele decorative, așa cum s-ar putea aștepta de la fereastra de afișare a florarului, ci în efecte generale. Copacii ar trebui grupați astfel încât „calitățile lor individuale să se îmbine treptat armonios.”Într-una din primele amintiri ale lui Olmsted, el a plantat o sămânță dintr-un salcâm de miere și, întorcându-se pe site un an mai târziu, a descoperit o crenguță de frunze. Până la vârsta de 12 ani, a crescut într-un puiet. Zeci de ani mai târziu, el a descoperit că salcâmul său de miere fusese tăiat., După o senzație sentimentală momentană, Olmsted a concluzionat că se bucură că copacul a dispărut, „pentru că frumusețea sa individuală era în afara cheii cu cei din jur.”

structurile create de om au fost, de asemenea, în afara cheii. Atunci când podurile sau clădirile erau absolut necesare, acestea ar trebui construite din piatră locală, puternic camuflate cu arbuști și viță de vie. Una dintre cele mai remarcabile realizări tehnice ale sale în Central Park a fost să facă să dispară cele patru artere majore din crosstown: le-a scufundat în pământ și le-a ascuns cu frunziș., O mare parte din farmecul parcului derivă din alternanța întinderilor rulante și a pasajelor ascunse, cum ar fi cele care trec prin Ramble, care creează iluzia vieții private și a misterului.o ironie inconfundabilă îl strecoară pe vinelike prin teoria peisajului lui Olmsted: este nevoie de mult artificiu pentru a crea peisaje „naturale” convingătoare. Totul în Central Park este făcut de om; același lucru este valabil și pentru majoritatea modelelor Olmsted. Ele nu sunt imitații ale naturii atât de mult ca idealizări, cum ar fi picturile peisagistice ale școlii Hudson River., Fiecare creație Olmsted a fost produsul unei maniere minuțioase, necesitând cantități enorme de muncă și cheltuieli. În notele sale despre Central Park, Olmsted a cerut subțierea pădurilor, crearea de căi artificiale șerpuite și neuniforme și curățarea „plantelor indiferente”, a rocilor urâte și a dealurilor și depresiunilor incomode—toate pentru a „induce formarea … peisajului natural peisaj.”El s-a plâns la supraveghetori când parcuri apărut „prea gardenlike” și în mod constant a cerut ca acestea să „fie mai natural.,”

Olmsted a recunoscut contradicția și sa luptat cu ea. Dacă frumusețea naturală ar fi scopul arhitecturii peisagistice, atunci „cel mai bun rezultat al muncii omului … nu ar fi decât un fals sărac”? De fapt, de ce să nu lăsăm pur și simplu natura așa cum a fost? De ce să interfereze cu procesele organice, adăugând arbuști aici, subțierea copacilor acolo?Olmsted însuși avea o imaginație bună. El a prevăzut că Central Park, construit în ceea ce era atunci capătul nordic al orașului New York, va fi într-o zi în inima unei metropole de milioane., El a prezis extinderea și îmbogățirea Boston, San Francisco și Chicago și a prioritizat valoarea pe care generațiile nenăscute o vor câștiga din desenele sale asupra efectelor imediate. El a fost unul dintre primii conservatori, cerând protecția Văii Yosemite și printre primii care au explicat de ce zonele rurale trebuie apărate împotriva „anxietății de a vinde.”

Dar Olmsted nu a prevăzut că întreaga planetă va deveni un parc., Biologii, dacă nu publicul larg, au înțeles de zeci de ani că Pământul este pânza noastră. Întrebarea este, ce fel de artiști vom decide să fim? Ce fel de gust vom avea? Istoria noastră recentă nu este promițătoare. Continuăm să plasăm peluze și piscine în deșerturi, zgârie-nori în mlaștini și vile pe plaje. În căutarea combustibilului, decapităm Munții, transformăm pădurile în păduri și ne încălcăm promisiunile de a apăra sfințenia pământului public., Rezervăm cele mai frumoase peisaje pentru cei mai bogați, restricționând săracii la mahalale supraaglomerate sau zone agricole epuizate. Spre deosebire de Olmsted, avem tendința de a favoriza efectele temporare în detrimentul viitorului.

am devenit deja arhitecți peisagiști, dar nu ne-am folosit puterile atât de artistic pe cât am putea. Am lăsat prea mult la voia întâmplării, prea puțin pentru a proiecta. Rămânem ucenici. Dar Olmsted, maestrul formularului, a lăsat în urmă un manual de instrucțiuni clar., Din mormânt ne îndeamnă să folosim instrumentele noastre din ce în ce mai sofisticate pentru a face peisajul nostru global mai frumos—mai „natural.”