Beethoven Simfonia Nr. 3 în mi bemol major, ‘Eroica’ Simfonie, a schimbat lumea muzicală și este, probabil său definitoriu de muncă. La un accident vascular cerebral muzica orchestrală se mută într-o altă dimensiune, cu o lățime de concepție și încărcătură emoțională și o gamă dincolo de orice visat anterior. Beethoven și –a dedicat inițial Simfonia „Eroica” lui Napoleon-dar și-a îndepărtat numele într-o furie când a auzit că s-a făcut împărat., Prima interpretare publică a Simfoniei a avut loc la 7 aprilie 1805 la Theater an der Wien din Viena, Austria. Răspunsurile la lucrare au fost împărțite la început, însă influența Simfoniei „Eroica” s-a extins mult în viitor.
Ascultați înregistrarea recomandată a Simfoniei „Eroica” a lui Beethoven, interpretată de Filarmonica din Berlin condusă de Herbert von Karajan, chiar acum.,
Beethoven’s Revolutionary ‘Eroica’ Symphony: Masterpiece Guide
The story goes that Ludwig van Beethoven scrubbed out the dedication on his Symphony No.,3, „Eroica”, atât de greu încât a lăsat o gaură în hârtie. În cele din urmă, un comentariu criptic a rămas pe pagina de titlu: „compus pentru a sărbători amintirea unui mare om.”Cuvintele excizate se refereau la Napoleon Bonaparte.Beethoven la venerat pe Napoleon la început pentru speranțele prometeene de libertate și schimbare pe care le-a inspirat în urma Revoluției Franceze. Cu toate acestea, când prietenul compozitorului Ferdinand Ries i-a dat vestea că Napoleon se încorona împărat, răspunsul compozitorului (așa cum își amintea Ries) a fost: „și el nu este altceva decât o ființă umană obișnuită?, Acum, el, de asemenea, va călca în picioare pe drepturile omului, și răsfățați-vă numai ambiția lui!această deziluzie a schimbat nu doar dedicarea, ci și soarta artistică a Simfoniei nr.3 a lui Beethoven. Când în 1801-02 a început să schițeze idei pentru o lucrare de o amploare și o ambiție fără precedent, și-a propus ca aceasta să fie complet programatică și să poarte titlul fără echivoc Bonaparte. În schimb, ca Sinfonia Eroica, referința este sublimată într-o impresie mai largă: dacă există o revoluție, ea se află în interiorul muzicii în sine., Acesta a fost începutul perioadei de compoziție „eroică” a lui Beethoven, în care și-a propus să creeze „o nouă cale”. Nu există nicio piesă care să-și demonstreze mai bine intenția sau măiestria cu care a îndeplinit-o.cheia Simfoniei „Eroica”, E flat major, a fost privită la acea vreme ca o tonalitate umanistă, nobilă, „iluministă”. Aici a fost determinată nu de prima mișcare, ci de ultima, pe care Beethoven a bazat-o pe o temă din muzica sa de balet pentru creaturile lui Prometeu, tot în E flat major., Ar trebui să identificăm imaginea lui Prometheus (titanul care a furat focul de la zeii greci de pe Muntele Olimp, l-a adus omenirii și a fost pedepsit oribil) cu Napoleon, Beethoven sau ambii? Referința este, fără îndoială, acolo pentru un motiv bun. Coarda conturată care deschide finalul este un motiv germinal prin întreaga lucrare.
tema principală a primei mișcări se bazează și pe ea, înainte ca Beethoven să răstoarne muzica aparent în afara cursului cu o înclinare cromatică. Dar această răsucire exemplifică întreaga natură a acestei mișcări: fiecare idee este în continuă mișcare., Ea depășește cu mult ceea ce s-ar putea gândi ca „formă sonată”, deși acele elemente de conflict, contrast și dezvoltare sunt cu siguranță prezente; doar că dezvoltarea nu se oprește niciodată. După cum spune Jan Swafford în biografia sa recentă a compozitorului: „aceasta va fi muzică despre procesul de a deveni. Iată un alt element atât abstract, cât și simbolic: eroul care se străduiește spre ceva. Numiți-o victorie; numiți-o venind în propria sa.”
A doua mișcare este un marș funerar
a doua mișcare este un marș funerar; marea întrebare, totuși, este de ce., Napoleon însuși era foarte viu, la mijlocul anilor treizeci (era cu un an mai în vârstă decât Beethoven), iar cea mai sângeroasă dintre numeroasele sale campanii militare se afla în viitor. Presupunerea comună că Beethoven își imagina moartea eroului său (de atunci) pare, prin urmare, ușor bizară.marșul funerar a fost o tradiție franceză care s-a dezvoltat după revoluție ca parte a unui nou stil de muzică ceremonială, deosebit de grandios și totuși popular. Beethoven pare să fi dezvoltat o preocupare deosebită pentru acest gen destul de nișă. O parte din Sonata sa pentru pian op., 26, scrisă în 1800-01, este dedicată variațiilor pe o temă intitulată „Marșul funerar pentru moartea unui erou”. Tema principală în mișcarea de deschidere a Sonatei pentru Pian Op. 27 Nr. 2, ‘Moonlight Sonata (finalizată în 1801), conține o caracteristică de ritm ciudat de natură similară.
dacă acest lucru a avut o semnificație personală pentru el dincolo de interesul pur muzical este discutabil., Ceea ce este sigur, deși, este că el a început să meargă surd atunci când el a fost în douăzeci de ani – probabil rezultatul unui tip de tifos, poate otoscleroză, poate altceva – și în 1802 a ajuns la punctul de criză ca el a încercat să vină la termeni cu starea de înrăutățire. În așa-numitul ‘Heiligenstadt Testament i-a scris lui doi frați că s-a gândit să-și ia viața: „Numai arta mea m-a tras inapoi mi se părea imposibil să plece în lume, până când am adus tot ce am simțit a fost în mine.,”Poate că nu este prea fantezist să se întrebe dacă, în marșul funerar al Simfoniei, își îngropa propriul trecut.
scherzo readuce muzica la viață, aer și spirit
scherzo readuce muzica la viață, aer și spirit – viguros înapoi ca Beethoven pare întotdeauna să. Secțiunea trio prezintă un trio real: trei coarne franceze care oferă un ansamblu luminat de soare, subliniind faptul că aceasta a fost prima simfonie care a necesitat mai mult de două dintre ele.,dacă Beethoven a experimentat o fascinație pentru marșurile funerare, un alt gen i-a oferit o poveste de dragoste pe tot parcursul vieții: tema și variațiile. De la primele, puțin cunoscute lucrări de pian până la giganticele variații Diabelli op. 120, prin numeroase seturi în format de sine stătător și în sonate și lucrări de cameră, forma a avut posibilități nelimitate pentru el. Mișcarea finală a Simfoniei „Eroica” rămâne unul dintre cele mai extraordinare Exemple., Se deschide în mod scheletic, urmărind o schiță armonică și ritmică din care tema Prometheus apare doar treptat; Beethoven continuă să dezvolte variațiile care au urmat într-o finală mare bine structurată, cu efect triumfător.în palatul prințului Lobkowitz din Viena (astăzi Muzeul teatral al orașului) compozitorul a dirijat prima reprezentație privată a Simfoniei „Eroica” în August 1804. Aici complotul se îngroașă. Amintiți-vă că dăruire epurat-out?, Prințului Lobkowitz, în calitate de patron șef, i s-a acordat o dedicare a propriei sale și a utilizării private de câteva luni a operei înainte de a fi realizată și publicată public. Dacă credeți că există un conflict filosofic între dependența lui Beethoven de patronajul regal și pasiunea sa pentru libertate și egalitate, nu vă înșelați. Totuși, considerăm că Beethoven a fost de planificare să se mute la Paris, înainte de deziluzie cu Napoleon s-a schimbat mintea lui, nu putem ignora ‘Bonaparte’ cont de Ries, în lumina unor astfel de idealism.,
‘Eroica’ Simfonie este prima sa apariție publică a avut loc pe 7 aprilie 1805, la Theater an der Wien, un lux nou opera în care Beethoven a fost compozitor în rezidență în 1803-4 în timp ce scris simfonia – literalmente în reședință, ca el a fost obligat să trăiască într-un apartament la sediul și compune o operă (astfel se blochează o altă poveste).
răspunsurile la lucrare au fost împărțite la început
răspunsurile la lucrare au fost împărțite la început., În timp ce prietenii lui Beethoven au considerat-o o capodoperă de la început, unii comentatori au mormăit despre „durata nesfârșită a acestei lungi și poate cea mai dificilă dintre toate simfoniile, care epuizează chiar și cunoscătorii și devine insuportabilă pentru simplul Amator”.
în curând, însă, muzicienii care trebuiau să o interpreteze – întotdeauna cel mai greu grup pe care să – l mulțumească-o luau în inimile lor. La Leipzig, în 1807, un raport sugerează: „orchestra se adunase de bunăvoie pentru repetiții suplimentare, fără recompensă, cu excepția onoarei și a bucuriei deosebite a operei în sine.,”
influența Simfoniei ‘Eroica ‘s-a extins mult în viitor
influența Simfoniei’ Eroica ‘ s-a extins mult în viitor, impactul său nemăsurabil asupra compozitorilor de la Schubert la Berlioz la Wagner (muzica funerară a lui Siegfried din Götterdämmerung) și mai târziu Mahler. Principiul „dezvoltării variației” a fost, de asemenea, o tehnică compozițională primordială pentru Brahms și, într-adevăr, Schoenberg. În această simfonie, Beethoven și-a căutat o nouă cale; în cele din urmă, a găsit una care a modelat muzica timp de un secol.,înregistrarea recomandată a Simfoniei „Eroica” a lui Beethoven, interpretată de Filarmonica din Berlin condusă de Herbert von Karajan, poate fi achiziționată de aici.