Melhor longa-Metragem de Animação acabou por ser um dos mais imprevisíveis categorias deste ano do Oscar, graças, em parte, para o recente sucesso da Netflix deliciosamente estranho Papai Noel história da origem de Klaus, que venceu todas as sete categorias em que foi indicado no Annies, a indústria da animação anual de prêmios, um par de semanas atrás. Ele também marcou uma vitória BAFTA no fim de semana., Dirigido pelo animador espanhol Sergio Pablos (cujos créditos incluem Despicable Me e Tarzan) e seguir as aventuras de um preguiçoso carteiro e um amargurado fabricante de brinquedos, o filme é o primeiro filme animado a ser produzida pela Netflix, e o seu ressurgimento sugere que a corrida é muito mais apertado do que ninguém tinha considerado.mas Klaus não é o único filme da Netflix entre os nomeados: Jeremy Clapin ‘ S I Lost My Body, um conto triste, adorável e adulto sobre uma mão decepada fazendo o seu caminho através de Paris à procura do seu dono, também recebeu um aceno., (Essa foi uma aquisição; Netflix comprou direitos internacionais para o filme depois que ele estreou em Cannes.) Que o serviço de streaming marcou duas melhores indicações de animação em um ano que a Disney só conseguiu um (para Toy Story 4) parece mais um sinal de que a paisagem de desenhos animados está mudando dramaticamente.

algum destes resultados se traduzirá numa vitória ao Óscar? O “stop-motion wonder Missing Link” de LAIKA também pode marcar sua própria reviravolta, mas nunca é uma grande ideia apostar contra a Pixar e a Disney., Toy Story 4 ganhou sua parte de prêmios da indústria, incluindo o prêmio de animação do Producers Guild, e alguns membros da Academia podem até querer premiar a Mouse House apenas pelo incrível ano que teve nas bilheterias. Entretanto, o Klaus não conseguiu a quantidade de imprensa a sair do portão que o Toy Story 4 conseguiu. O filme de Pablos recebeu uma exibição teatral limitada no início de novembro, no entanto, está disponível em todo o mundo via Netflix desde 15 de novembro, o que significa que os membros da Academia tiveram muitas chances de vê-lo.,independentemente de quem ganha o Óscar, o sucesso de Klaus E eu perdemos o meu corpo, dois filmes muito diferentes, capta um ano poderoso para a Netflix animation. O streamer, que já é o lar de shows tão diversos como amor, morte e Robôs; Voltron; Seis Manos; e Castlevania, não tem sido tímido sobre a sua mudança para o mundo das características animadas. Em 2018, a empresa anunciou planos para seu próprio estúdio de animação, e contratou o lendário artista James Baxter (cujas criações incluem Belle in Beauty and the Beast, e Rafiki in The Lion King) como seu chefe de animação de personagens., Tem vindo a roubar constantemente talentos de outros estúdios, ao mesmo tempo que acelera a produção em todas as frentes.mais tarde, este ano, Netflix vai lançar sobre a lua, dirigido por Glen Keane, outra lenda da Disney, que foi o animador supervisor para Ariel da Pequena Sereia, bem como a Beast e Aladdin. 2021 assistirá à chegada do Pinóquio de paragem de Guillermo del Toro. Em 2022, vamos buscar o Jacob e o Sea Beast, de Chris Williams, co-director do Disney Moana. “Estamos a começar a 160 km / h, basicamente”, disse o Baxter quando o entrevistei no ano passado., “Estamos a fazer muito mais do que em qualquer outro lugar onde já estive. Só a nossa divisão de animação original tem cerca de 30 produções diferentes a decorrer neste momento. Estamos construindo um estúdio enquanto estamos criando muitos projetos diferentes para a tela, e isso varia de longas-metragens para séries A estranhas coisas híbridas entre elas.”

O que é engraçado é que nenhuma desta infra-estrutura estava por perto quando Pablos começou a trabalhar com o Netflix no Klaus. A ideia de uma história fantasiosa e um pouco sombria para o Pai Natal foi preparada pelo director há quase uma década., Ele tinha aberto seu estúdio de Madrid, Sergio Pablos Animation, em 2004, e estava determinado a fazer o filme lá. Mas a ideia de um filme de animação original com tema de férias provou ser uma venda difícil para os estúdios, pois teria significado lançar durante a temporada mais lotada do ano e assumir behemoths de quatro quadrantes como Star Wars e qualquer título animado que a Disney tinha nos trabalhos. (Que, a propósito, acabou por ser Frozen II, agora o filme de animação de maior bilheteria de todos os tempos.)

Netflix também rejeitou inicialmente o passo de Pablos., “Fomos ao Netflix três vezes ao todo”, lembra. “As duas primeiras vezes nos disseram, ‘Nós simplesmente não fazemos animação. Isso não está nos nossos planos.”A terceira vez, eles nos disseram,” Nós ainda não fazemos animação, mas estamos à procura de conteúdo de Natal para que possamos fazer uma exceção no seu caso.Isso foi em 2016. A exceção logo se tornou um novo ramo da empresa. “Enquanto estávamos a trabalhar no Klaus, o Netlix transformou-se”, diz Pablos. “Toda esta divisão cresceu e de repente nos encontramos liderando esta ardósia que não existia antes de começarmos.,”

havia boas razões para a decisão da Netflix de aumentar a produção de recursos. Em breve, teria um grande rival na Disney+, que agora se tornou uma fonte essencial para a animação e a tarifa familiar. Mais da metade do público global da Netflix assiste o conteúdo da família todos os meses, e esses filmes e shows tendem a ser bastante pegajosos, dirigindo não apenas assinaturas, mas também renovações. Até recentemente, as ofertas animadas da Netflix incluíam muitos clássicos da Disney; agora, esses filmes estão lentamente migrando de volta para sua casa ancestral., Como outros estúdios lançam seus próprios serviços de streaming, a Netflix vai se encontrar cada vez mais na necessidade de mais filmes para preencher a lacuna. É presumivelmente também por isso que eles recentemente assinaram um acordo com clássicos internacionalmente stream do estúdio japonês Ghibli.

teatralmente, é um momento incerto para a indústria da animação. A Disney teve um ano recorde, mas as principais ofertas de outras empresas têm em grande parte decepcionado. Sequelas para a Vida Secreta de animais de estimação, o filme Angry Birds, e o filme Lego, todos dramaticamente superados em comparação com entradas anteriores., Que a Netflix não se preocupa muito com obras teatrais de bilheteria a seu favor a este respeito. Não sabemos como o Klaus se portou teatralmente, mas a empresa anunciou que quase 30 milhões de pessoas o viram no seu primeiro mês. (“Visto”, neste caso, significa que eles transmitiram pelo menos 70 por cento do filme. O número não conta visualizações repetidas, que o Netflix diz que também foram altas.,isso significa, no entanto, que os cineastas que trabalham com ele muitas vezes têm que aceitar uma troca entre um grande lançamento teatral e a capacidade de colocar o filme na frente de um público doméstico massivo. “Claro que eu estava pensando em um lançamento teatral quando estávamos fazendo o filme”, diz Clapin, diretor de I Lost My Body. “Mas Netflix queria tanto o filme que pensamos, talvez esta seja uma boa oportunidade para nós.,”Ele observa que o filme teve um lançamento adequado nos cinemas na França, onde uma janela de 36 meses é imposta entre a aparição de um filme em cinemas e sua estréia em streaming.

que o público global de streaming é um enorme ponto de venda. Enquanto a Disney+ certamente mostrou um crescimento espetacular, apenas recentemente anunciando que atingiu 28 milhões de assinantes pagos em suas primeiras dez semanas, ainda é superado pelos 148 milhões de assinantes pagos da Netflix. Isso permitiu que a Netflix alavancasse a amplitude, diversidade e natureza Internacional de seu conteúdo como uma forma de apelar aos consumidores e cineastas., O alcance da empresa ao redor do mundo não é apenas um ponto de dados, mas também uma filosofia, ao que parece. “Eles estão começando a encomendar muitos shows de estúdios africanos, latino-americanos e indianos”, diz Alex Dudok de Wit, um editor associado do Cartoon Brew. “E estes não servem apenas como estúdios. Eles estão desenvolvendo suas próprias histórias enraizadas nessas culturas. A Netflix está fortemente envolvida no mercado japonês de anime desde 2018., No ano passado, assinou um acordo com a animação do Triggerfish baseado na África do Sul para produzir a equipe 4 de Mama K, sua primeira série animada da África, sobre uma equipe de super–heróis baseada na Zâmbia. Um dos programas mais populares do streamer para crianças é o poderoso pequeno Bheem, um show animado Indiano sobre uma criança curiosamente forte que se mete em várias Desventuras em sua aldeia rural. “Diferentes perspectivas, diferentes tipos de cineastas, cineastas pela primeira vez, e os tipos de histórias que você não viu antes em animação”, diz Baxter., “Isso é algo em que a Netflix parece ser particularmente boa, encontrando vozes diferentes de todo o mundo.”

” nós olhamos para ele com uma lente larga, sabendo que a animação é um tipo de contar histórias que Funciona realmente bem globalmente”, diz Melissa Cobb, vice-presidente da animação original na Netflix. “Quando você dubla animação, você descobre que você realmente é capaz de fazê-la sentir muito local e relevante para as pessoas em todo o mundo de uma maneira diferente da ação ao vivo.”Ela acrescenta que” fora dos EUA,, as pessoas pensam na animação como um meio que está contando histórias para pessoas de todas as idades, enquanto nos EUA, eu acho que há mais uma tendência para pensar nela como muito orientada para a família.isso explica porque a Netflix pode lançar um filme de família como o Klaus e um drama existencial sombrio e mal-humorado como se eu tivesse perdido o meu corpo em semanas de distância um do outro. A empresa não é identificada como uma coisa, criativamente falando — ao contrário da Disney, que tem uma identidade altamente específica desenvolvida ao longo de quase um século do que pode ser o exercício de branding mais bem sucedido na história humana., “À medida que o nosso público amadureceu, a nossa plataforma amadureceu”, diz Cobb. “Muitas vezes, quando você tem uma nova tecnologia, os primeiros adotantes podem ser mais de 20 anos de idade que estão experimentando algo novo. E o perfil de gosto segue isso. Mas à medida que acabamos em cada vez mais casas em todo o mundo, estamos chegando mais profundamente no mercado familiar.”

Netflix também apelou aos cineastas, dando-lhes efetivamente liberdade para fazer o que eles querem. “Não há nenhum tipo de estilo de casa”, diz Baxter., “Nós não estamos sendo obrigados a se encaixar no que você pode esperar de um filme da Disney ou de um trabalho da Dreamworks. Não há nenhuma expectativa em termos do que os diferentes projetos têm que ser em termos de seu estilo ou seu tom.”Como Pablos diz:” a forma como nos foi dado o controle criativo completo desta coisa foi inédita para mim. Nunca experimentei algo assim.”

esse sentimento de liberdade e de risco é evidente também no Klaus., Como eles trabalharam no filme, Pablos e sua equipe desenvolveram um método de animação tradicional, bidimensional método, que empresas como a Disney e a Dreamworks, principalmente, abandonada há anos, mas, em seguida, a iluminação em três dimensões, dando, assim, tudo o mais arredondadas olhar. As imagens resultantes carregam muito do calor e inventividade da animação desenhada à mão, com a solidez da animação por computador. E parece-se com nenhum outro filme de animação que eu tenha visto. “É extraordinário”, diz Baxter., “O que Sergio fez foi realmente elevar as possibilidades do que você pode fazer com animação desenhada à mão.”Por sua vez, Dudok de Wit ficou atordoado. “Eu não posso exagerar o quão incomum é para uma empresa americana, um grande estúdio, investir em um filme 2-D como este”, diz ele. “A sério, há quanto tempo.Narratively, Klaus is just heartwarming enough to qualify as a holiday release but still amusingly idiosyncratic in its characterizations and plotting., Está cheio de pessoas que fazem coisas cruéis, mesquinhas e vingativas, e enquanto elas acabam por aparecer e descobrir a bondade dentro delas — isto é, afinal de contas, uma foto de família — leva muito mais tempo do que o habitual. Ao ver o filme, podia imaginar todas as notas que podiam ter voado para trás e para a frente se tivesse sido feito num dos maiores estúdios. Nessa luz, a sensibilidade profundamente estranha do Klaus pareceu um pequeno milagre.

vai tudo durar? Quem sabe?, O Netflix tem muito cuidado em revelar números, e nem todos pensam que a sua onda de gastos continuará indefinidamente. Como a própria Disney animation descobriu, nenhum renascimento dura para sempre. Mas se tiveres sorte, o seu legado permanece. “Como um amante da animação, eu nunca vi isso, nunca”, diz Dudok de Wit. “Eu nunca vi uma empresa chegar e jogar esta quantidade de dinheiro nesta variedade de projetos antes. Não sei se alguma vez aconteceu na história da animação. Então é realmente emocionante-mesmo que dure apenas dois anos antes que tudo desabe.,”

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