Box office reportingEdit
Existem vários sites que monitoram as receitas de bilheteria, tais como BoxOffice, Box Office Mojo, the Numbers, A Box Office, Box Office India, Koimoi and ShowBIZ Data. Estes sites fornecem informações de bilheteria para centenas de filmes. Os dados para filmes mais antigos são muitas vezes incompletos devido à forma como os relatórios de bilheteria evoluíram, especialmente nos EUA, e a disponibilidade de informações antes da introdução da internet.,Variety começou a relatar os resultados de bilheteria por teatro em 3 de Março de 1922 para dar aos expositores em todo o país informações sobre a performance de um filme na Broadway, que foi muitas vezes onde exibições de primeira execução de um filme foram realizadas. Além da cidade de Nova Iorque, eles também se esforçaram para incluir todas as cidades-chave nos estados unidos no futuro e inicialmente também relataram resultados para outras 10 cidades, incluindo Chicago e Los Angeles.
em 1929, a primeira edição do Filme Almanac foi lançado e incluiu uma lista dos 104 melhores filmes de bilheteria do ano passado., Em 1932, a Variety publicou os filmes de maior bilheteria do ano dos estúdios e manteve esta tradição anualmente desde então. Em 1937, a revista BoxOffice começou a publicar relatórios de bilheteria. A partir da década de 1930, a revista BoxOffice publicou uma edição de barômetro em janeiro, que relatou o desempenho de filmes para o ano expresso como porcentagens.
em 1946, Variety começou a publicar uma pesquisa semanal de bilheteria nacional na página 3 indicando o desempenho dos sucessos e fracassos da semana com base nos resultados de bilheteria de 25 cidades-chave dos EUA.,mais tarde, em 1946, a Variety publicou uma lista de bilheteria de todos os tempos com uma lista de filmes que tinham alcançado ou prometido ganhar US $4.000.000 ou mais em aluguéis teatrais nacionais (EUA e Canadá). Isso se tornou uma fonte principal de dados para o desempenho de um filme. A Variety publicaria anualmente uma lista atualizada de todos os tempos por mais de 50 anos, normalmente em sua edição de aniversário em janeiro. A edição de aniversário também normalmente conteria a lista dos melhores filmes do ano.,
no final da década de 1960, Variety usou um computador IBM 360 para coletar as grossas de seus relatórios semanais de 22 a 24 cidades dos Estados Unidos a partir de 1 de janeiro de 1968. Os dados vieram de até 800 cinemas que representavam cerca de 5% da população de cinema dos Estados Unidos na época, mas cerca de um terço do total de bilheterias dos Estados Unidos. Em 1969, a Variety começou a publicar uma lista dos 50 melhores filmes de bilheteria a cada semana. “The Love Bug” foi o número um na primeira tabela publicada para a semana que terminou em 16 de abril de 1969. O gráfico foi descontinuado em 1990.em 1974, Nat Fellman fundou a Exhibitor Relations Co.,, a primeira empresa criada para rastrear bilheterias de bilheteria, que ele coletou dos estúdios. Dois anos mais tarde, Marcy Polier, uma funcionária da cadeia de Teatro Mann, criou Grosses centralizados para reunir dados de bilheteria diária dos EUA em uma base centralizada a partir de cinemas, em vez de cada cadeia de teatro que compila seus próprios números de outras cadeias de teatro. A empresa mais tarde tornou-se National Gross Service, em seguida, Entertainment Data, Inc. (EDI).
exceto para divulgações pelos estúdios em filmes de grande sucesso, total nacional (EUA)., e Canadá) a informação bruta de bilheteria para filmes não estava prontamente disponível até que o Serviço Nacional Bruto começou a reunir esses dados por volta de 1981. A recolha de grosses levou a uma maior divulgação de bilheterias domésticas para filmes. Arthur D. Murphy, um ex-tenente da Marinha dos EUA na Variety foi um dos primeiros a organizar e mapear essa informação e reportá-la de uma forma significativa., Durante a década de 1980, a Daily Variety começou a publicar um gráfico semanal da bilheteria doméstica de filmes coligidos a partir dos Estúdios, em comparação com o Top 50 da Variety, que foi baseado em uma amostra de bilheteria de teatro de mercados-chave.gradualmente, o foco do desempenho de um filme tornou-se a sua bilheteria bruta, em vez das rendas que a Variety continuou a relatar anualmente. Antes de rastrear essas bilheterias, bilheterias domésticas ou mundiais não está disponível para muitos filmes anteriores, então os únicos dados nacionais ou mundiais disponíveis ainda são frequentemente os números de aluguel.,Murphy começou a publicar o registro de bilheteria de Art Murphy anualmente a partir de 1984 detalhando as bilheterias dos EUA.
em 1984, EDI começou a relatar os números canadenses também e em 1985 estava relatando dados para 15.000 telas. Em 1987, a EDI criou uma base de dados de informações de bilheteira que incluía dados sobre certos filmes desde 1970. Em 1991, todos os estúdios dos EUA concordaram em compartilhar seus relatórios de dados completos com EDI. Em 1990, a EDI abriu um escritório no Reino Unido, mudou-se para a Alemanha em 1993 e para Espanha em 1995, comunicando dados de bilheteira para esses mercados., EDI foi adquirida pela ACNielsen Corporation em 1997 por US $26 milhões e tornou-se Nielsen EDI.na década de 1990, o Daily Variety começou a relatar as estimativas de fim de semana do studio a partir dos Domingos de segunda-feira de manhã, o que levou a outros meios de comunicação a relatar os dados mais cedo. Quando o Entertainment Weekly foi lançado em 1990, ele começou a publicar as listas de fim de semana top 10 de bilheteria de Relações com expositores e a empresa também estava fornecendo dados de bilheteria para empresas como o Los Angeles Times, CNN e Associated Press.,em 1994, a Variety publicou seu primeiro gráfico anual de bilheteria mundial mostrando os 100 melhores filmes de bilheteria internacionalmente para o ano anterior.em 7 de agosto de 1998, O Box Office Mojo foi lançado por Brandon Gray e em 1999 ele começou a postar as receitas de sexta-feira provenientes de relações de Expositores, de modo que eles estavam publicamente disponíveis gratuitamente online aos sábados e postou as estimativas de domingo aos domingos. Em julho de 2008, a Box Office Mojo foi comprada por Amazon.com através da sua filial, IMDb.,
Rentrak começou a rastrear os dados de bilheteria do ponto de venda em 2001 e começou a rivalizar com EDI no fornecimento de dados aos estúdios. Em dezembro de 2009, Rentrak adquiriu Nielsen EDI por US $ 15 milhões, e tornou-se o único provedor de receita de vendas de bilheteria em todo o mundo e informações de atendimento que é usado por muitos dos sites mencionados acima.
em 23 de outubro de 2019, A Box Office Mojo revelou uma reformulação dramática semelhante ao IMDb, e foi renomeada como “Box Office Mojo by IMDbPro” com algum do conteúdo mover-se para a assinatura baseada IMDbPro.,
Box office reporting paused for the first time since its inception on March 19, 2020, as nearly all theaters nationwide were closed because of the coronavirus pandemic. Apenas os cinemas drive-in, que normalmente não estão incluídos no relatório de bilheteria, permaneceram abertos.
Box office listsEdit
para listas de filmes que são grandes sucessos de bilheteira, Ver Lista de filmes de maior bilheteira, lista de filmes por admissões de bilheteira e listas de filmes de maior bilheteria. Filmes que são considerados como tendo sido muito mal sucedidos nas bilheterias são chamados de bombas de bilheteria ou fracassos de bilheteria., Para uma lista desses filmes, veja a lista de bombas de bilheteria.
para determinar se um filme teve um lucro, não é correto comparar diretamente a bilheteria bruta com o orçamento de produção, porque o cinema mantém quase metade do bruto em média. A divisão varia de filme para filme, e a porcentagem para o distribuidor é geralmente maior no início das semanas. Normalmente, o distribuidor recebe uma porcentagem da receita após a primeira dedução de uma “pensão de casa”ou” noz da casa”., Também é comum que o distribuidor recebe uma porcentagem da receita bruta, ou uma porcentagem maior da receita após a dedução da Porca, o que for maior.A parte do distribuidor na bilheteria bruta é muitas vezes referida como o “aluguel de distribuidor”, especialmente para o relato de bilheteria de filmes mais antigos.terminologyEdit Related terminologyEdit the following is film industry specific terminology used by box office reporters such as Variety and Box Office Mojo., Para os filmes lançados na América do Norte, os números de bilheteria são geralmente divididos entre nacionais, ou seja, os Estados Unidos e Canadá, e estrangeiros, que inclui todos os outros países. Os números semanais das bilheterias são agora normalmente levados a ser de sexta-feira a quinta-feira para permitir o fato de que a maioria dos filmes são oficialmente lançados nos Estados Unidos em uma sexta-feira. Com a variedade sendo publicada por muitos anos a cada quarta-feira, a maioria dos números semanais de bilheteria que relataram da década de 1920 à década de 1990 foram para a semana de quinta-feira a quarta-feira., Um grande componente do bruto semanal é a bilheteria de fim de semana. Historicamente, isto foi relatado como recibos de bilheteria por volta de sexta-feira até domingo mais quaisquer feriados próximos do fim de semana, como um fim de semana Memorial Day de 4 dias, no entanto, com a regularidade crescente de relatórios de números de bilheteria, um valor comparável de 3 dias para a sexta-feira a domingo também é agora usado. Em particular, a bilheteria de fim de semana para a semana inicial de lançamento, ou fim de semana de abertura, é muitas vezes amplamente relatado. (Ver lista dos maiores fins-de-semana de abertura.,)
Cinemas é o número de cinemas em que o filme está mostrando. Uma vez que um único teatro pode mostrar um filme em várias telas, o número total de telas ou compromissos é usado como outra medida. A medida dos cinemas é usada para classificar se um filme está em amplo lançamento, o que significa pelo menos 600 cinemas, ou lançamento limitado que é menos de 600 cinemas. Ocasionalmente, um filme pode alcançar um amplo lançamento após um lançamento inicial limitado; Little Miss Sunshine é um exemplo disso.
Bruto refere-se aos ganhos brutos., Em média, o distribuidor do filme recebe um pouco mais da metade do bruto final (muitas vezes referido como o aluguel) com o restante indo para o expositor (ou seja, cinema).
múltiplo é a razão entre o bruto total de um filme e o do fim de semana de abertura. Um filme que ganha $ 20 milhões em seu fim de semana de estreia e termina com $80 milhões tem um múltiplo de 4. De 2004 a 2014, os telespectadores classificaram como a+ no CinemaScore teve um múltiplo de 4.8, enquanto os filmes classificados como F tiveram um múltiplo de 2.2.
admissões refere-se ao número de bilhetes vendidos na bilheteira., Em países como a França, os relatórios de bilheteira eram historicamente reportados em termos de admissões, com regras reguladas pelo governo e multas emitidas se os expositores não comunicassem os dados. Outros países que historicamente relataram números de bilheteria em termos de admissões incluem países europeus como Alemanha, Itália, Espanha, União Soviética e Coreia do Sul., Box Office Mojo estima a venda de bilhetes norte-americanos dividindo a bilheteria doméstica bruta pelo preço médio do bilhete (ATP) de um determinado ano, um método que bilheteria Índia usa para estimar as quedas de bilhetes indianos (venda de bilhetes). Ver Lista de filmes por bilheteria para os filmes com a maior estimativa de vendas de bilhetes.os valores das bilheteiras são comunicados sob a forma de receitas brutas ou de rendas de distribuidores, sendo este último especialmente verdadeiro para os filmes mais antigos., Comumente confundidos com receita de Vídeo doméstico, os aluguéis são a parte do distribuidor da receita teatral do Filme, ou seja, a bilheteria bruta menos o corte do exibidor. Historicamente, o preço de aluguel foi em média de 30-40% quando os distribuidores possuíam as cadeias de teatro, o que equivale a pouco mais de um terço do valor bruto sendo pago ao distribuidor do filme. No mercado moderno, as taxas de aluguer podem variar muito—dependendo de uma série de factores—embora os filmes dos grandes estúdios tenham uma média de 43%.,o preço médio do bilhete (ATP) é o custo médio da compra de um bilhete de cinema na bilheteira de um determinado ano. De acordo com o Instituto de Estatística da UNESCO, o ATP é “calculado como o total de receitas geradas pela venda de bilhetes dividido pelo número de bilhetes de longa-metragem vendidos durante o ano de referência.”