A Sinfonia n. º 3 de Beethoven em Mi bemol maior, a Sinfonia “Eroica”, mudou o mundo musical e é talvez o seu trabalho definidor. De um golpe a música orquestral move-se para outra dimensão com uma largura de concepção e carga emocional e alcance além de qualquer coisa anteriormente sonhada. Beethoven originalmente dedicou sua Sinfonia “Eroica” a Napoleão –mas removeu seu nome em uma raiva ao ouvir que ele tinha se tornado Imperador., A primeira apresentação pública da sinfonia ocorreu em 7 de abril de 1805 no Theater an der Wien, em Viena, Áustria. As respostas ao trabalho foram divididas no início, porém a influência da Sinfonia “Eroica” estendeu-se muito para o futuro.
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Beethoven’s Revolutionary ‘Eroica’ Symphony: Masterpiece Guide
The story goes that Ludwig van Beethoven scrubbed out the dedication on his Symphony No.,3, The ‘Eroica’, so hard that he left a hole in the paper. Em última análise, um comentário críptico permaneceu na página de título: “composto para celebrar a memória de um grande homem.”As palavras excisadas referiam-se a Napoleão Bonaparte.Beethoven reverenciou Napoleão no início pelas esperanças Prometeanas de liberdade e mudança que ele inspirou na esteira da Revolução Francesa. No entanto, quando o amigo do compositor, Ferdinand Ries, lhe deu a notícia de que Napoleão estava coroando-se imperador, a resposta do compositor (como Ries lembrou) foi: “ele também, então, nada mais do que um ser humano comum?, Agora ele, também, vai pisar os direitos do homem, e satisfazer apenas a sua ambição!esta desilusão mudou não só a dedicação, mas também o destino artístico da Sinfonia nº3 de Beethoven. Quando, em 1801-02, ele começou a esboçar ideias para um trabalho de escala e ambição sem precedentes, ele pretendia que fosse totalmente programático e ostentasse o título inequívoco de Bonaparte. Em vez disso, como Sinfonia Eroica, a referência é sublimada em uma impressão mais ampla: se há uma revolução, ela está dentro da própria música., Este foi o início do período de composição “heróico” de Beethoven, no qual ele partiu para forjar “um novo caminho”. Não há nenhuma peça que demonstre melhor sua intenção, ou o domínio com o qual ele a cumpriu.
a chave da Sinfonia ‘Eroica’, Mi bemol maior, era considerada na época como uma tonalidade humanista, nobre e iluminista. Aqui foi determinado não pelo primeiro movimento, mas pelo último, que Beethoven baseado em um tema de sua música de balé para as criaturas de Prometeu, também em Mi bemol maior., Devemos identificar a imagem de Prometeu (o Titã que roubou o fogo aos deuses gregos no Monte Olimpo, trouxe-o à humanidade e foi horrivelmente castigado) com Napoleão, Beethoven, ou ambos? A referência existe, sem dúvida, por uma boa razão. O acorde delineado que abre o final é um motivo germinal através de todo o trabalho.o tema principal do primeiro movimento é baseado nele também, antes de Beethoven distorcer a música aparentemente fora de curso com uma inclinação cromática. Mas essa reviravolta exemplifica toda a natureza deste movimento: toda idéia está continuamente em movimento., Vai muito além do que se pode pensar como “forma de sonata”, embora esses elementos de conflito, contraste e desenvolvimento estejam certamente presentes; é apenas que o desenvolvimento nunca pára. Como Jan Swafford coloca em sua biografia recente do compositor: “esta será uma música sobre o processo de se tornar. Aqui está outro elemento abstrato e simbólico: o herói se esforçando em direção a algo. Chame-lhe vitória, chame-a de vitória.”
o segundo movimento é uma marcha fúnebre
o segundo movimento é uma marcha fúnebre; a grande questão, porém, é por que., Napoleão estava muito vivo, em meados dos anos trinta (ele era um ano mais velho que Beethoven) e o mais sangrento de suas muitas campanhas militares estava no futuro. A suposição comum de que Beethoven estava imaginando a morte de seu (então) herói, portanto, parece um pouco bizarra.a marcha fúnebre foi uma tradição francesa que se desenvolveu após a revolução como parte de um novo, notavelmente grande e popular estilo de música cerimonial. Beethoven parece ter desenvolvido uma preocupação peculiar com este gênero de nicho. Part of his Piano Sonata Op., 26, escrito em 1800-01, é dedicado a variações sobre um tema intitulado “Marcha Fúnebre pela morte de um herói”. O tema principal no movimento de abertura da Sonata para Piano Op. 27 No. 2, a Sonata “Moonlight” (concluída em 1801), contém um ritmo característico de natureza estranhamente semelhante.é discutível se isso tinha algum significado pessoal para ele além do interesse puramente musical., O que é certo, porém, é que ele tinha começado a ficar surdo quando tinha vinte anos – talvez o resultado de um tipo de tifo, talvez otosclerose, talvez outra coisa – e em 1802 ele chegou a um ponto de crise quando ele tentou chegar a acordo com a condição de agravamento. No chamado “Testamento de Heiligenstadt”, escreveu aos seus dois irmãos que considerava tirar a própria vida: “só a minha arte me reteve… parecia-me impossível deixar o mundo até que eu tivesse trazido à luz tudo o que sentia que estava dentro de mim.,”Talvez não seja muito fantasioso perguntar-se se, na marcha fúnebre da sinfonia, ele estava enterrando seu próprio passado.
o scherzo devolve a música à vida, ao ar e ao espírito
o scherzo devolve a música à vida, ao ar e ao espírito, como Beethoven sempre parece. Sua seção de trio apresenta um trio Real: três chifres Franceses entregando um conjunto iluminado pelo sol, destacando o fato de que esta foi a primeira sinfonia a ter exigido mais de dois deles.,se Beethoven experimentou um fascínio por marchas fúnebres, outro gênero lhe forneceu um caso de amor ao longo da vida: o tema e as variações. Desde cedo, pouco conhecido piano trabalha até as gigantescas Variações Diabelli Op. 120, por meio de inúmeros conjuntos em formato autônomo e dentro de sonatas e trabalhos de câmara, a forma tinha possibilidades ilimitadas para ele. O movimento final da Sinfonia “Eroica” continua a ser um dos exemplos mais extraordinários., Ele se abre de forma esquelética, traçando um esboço harmônico e rítmico do qual o tema Prometheus emerge apenas gradualmente; Beethoven continua a desenvolver as variações subsequentes em um grande final completamente estruturado, para o efeito triunfante.foi no Palácio do Príncipe Lobkowitz (hoje o Museu de Teatro da cidade) que o compositor conduziu a primeira performance privada da Sinfonia “Eroica” em agosto de 1804. Aqui o enredo complica-se. Lembras – te daquela dedicatória limpa?, O príncipe Lobkowitz, como patrono em chefe, recebeu uma dedicação própria e vários meses de uso privado da obra antes de ser realizada e publicada publicamente. Se você acha que há algum conflito filosófico entre a dependência de Beethoven do patrocínio real e sua paixão pela liberdade e igualdade, você não está errado. Ainda assim, considere também que Beethoven estava planejando mesmo se mudar para Paris antes que a desilusão com Napoleão mudasse de idéia; não podemos descartar o relato “Bonaparte” de Ries à luz de tal idealismo.,
O “Eroica’ Sinfonia da primeira apresentação pública teve lugar em 7 de abril de 1805, no Theater an der Wien, uma luxuosa casa de ópera em que Beethoven tinha sido compositor em residência na 1803-4 ao escrever a sinfonia – se literalmente em residência, como ele foi obrigado a viver em um apartamento no local e compor uma ópera (assim trava outro conto).
as respostas ao trabalho foram divididas no início
as respostas ao trabalho foram divididas no início., Enquanto os amigos de Beethoven consideravam-na uma obra-prima desde o início, alguns comentaristas murmuravam sobre a “duração infinita desta mais longa e talvez mais difícil de todas as sinfonias, que esgota até mesmo os conhecedores e se torna insuportável para o mero Amador”.em breve, porém, os músicos que eram obrigados a executá – lo – sempre o grupo mais difícil de agradar-estavam levando-o aos seus corações. Em Leipzig, em 1807, um relatório sugere: “a orquestra tinha voluntariamente se reunido para ensaios extras sem recompensa, exceto pela honra e prazer especial do próprio trabalho.,”
a influência da Sinfonia ‘Eroica’ estendeu-se muito para o futuro
a influência da Sinfonia ‘Eroica’ estendeu-se muito para o futuro, o seu impacto imensurável sobre compositores que vão de Schubert a Berlioz a Wagner (Música Funerária de Siegfried de Götterdämmerung) e mais tarde Mahler. O princípio de “variação em desenvolvimento” foi também uma técnica de composição primária para Brahms e, na verdade, Schoenberg. Nesta sinfonia, Beethoven buscou um novo caminho para si mesmo; no final, ele encontrou um que moldou a música por um século.,a nossa gravação recomendada da Sinfonia “Eroica” de Beethoven, realizada pela Filarmónica de Berlim conduzida por Herbert von Karajan, pode ser comprada aqui.