Najlepszy Pełnometrażowy Film animowany okazał się jedną z bardziej nieprzewidywalnych kategorii tegorocznych Oscarów, po części dzięki niedawnemu sukcesowi rozkosznie dziwnej historii o Świętym Mikołaju Klausie firmy Netflix, która wygrała wszystkie siedem kategorii, w których była nominowana podczas dorocznych nagród branży animacji Annies kilka tygodni temu. W weekend zdobył także nagrodę BAFTA., Reżyserowany przez hiszpańskiego animatora Sergio Pablosa (do którego należą Despicable Me i Tarzan) i po przygodach leniwego listonosza i rozgoryczonego twórcy zabawek, film jest pierwszym animowanym filmem fabularnym wyprodukowanym przez Netflix, a jego odrodzenie sugeruje, że wyścig jest o wiele ciaśniejszy, niż ktokolwiek przypuszczał.

ale Klaus nie jest jedynym filmem Netflix wśród nominowanych: Jeremy Clapin ' A I Lost My Body, żałobną, uroczą, dorosłą opowieść o odciętej dłoni, która przemierza Paryż w poszukiwaniu właściciela, również dostał ukłon w twarz., (Ten był przejęciem; Netflix wykupił międzynarodowe prawa do filmu po jego premierze w Cannes.) To, że serwis streamingowy zdobył dwie nominacje dla najlepszych animacji w roku, że Disney dostał tylko jedną (dla Toy Story 4), wydaje się kolejnym znakiem, że krajobraz kreskówek zmienia się dramatycznie.

czy coś z tego przełoży się na Oscara? Poklatkowe cudo Łajki brakujące ogniwo też może zaliczyć się do udręki, ale to nigdy nie jest dobry pomysł, aby postawić przeciwko Pixar i Disney., Toy Story 4 zdobyło wiele nagród branżowych, w tym nagrodę Gildii producentów w dziedzinie animacji, a niektórzy członkowie Akademii mogą nawet chcieć nagrodzić Dom myszy tylko za niesamowity rok, który miał w kasie. W międzyczasie Klaus nie dostał takiej ilości Prasy wychodzącej z bramy, jaką zrobiła Toy Story 4. Na początku listopada film pablosa doczekał się ograniczonej emisji kinowej, jednak od 15 listopada dostępny jest na całym świecie za pośrednictwem Netflix, co oznacza, że członkowie Akademii mieli wiele okazji go zobaczyć.,

niezależnie od tego, kto wygra Oscara, sukces Klausa i ja straciłem ciało, dwa bardzo różne filmy, to początek mocnego roku dla Netflix animation. Streamer, który jest już domem dla tak różnorodnych seriali, jak miłość, śmierć i roboty; Voltron, Seis Manos i Castlevania, nie był nieśmiały o swoim przeniesieniu się do świata animacji. W 2018 roku firma ogłosiła plany stworzenia własnego studia animacji i zatrudniła legendarnego artystę Jamesa Baxtera (którego kreacje obejmują Belle w pięknej i bestii oraz Rafiki w Królu Lwiem) jako szefa animacji postaci., Stale kłusuje talenty z innych studiów, przyspieszając produkcję na wszystkich frontach.

jeszcze w tym roku Netflix ukaże się w reżyserii Glena Keane ' a, kolejnej legendy Disneya, który był animatorem Arielki Małej Syrenki, a także bestii i Aladyna. W 2021 roku pojawi się poklatkowy Pinokio Guillermo del Toro. W 2022 roku Jacob and The Sea Beast, od Chrisa Williamsa, współreżysera Disney ' s Moana. „Zaczynamy z prędkością 100 mil na godzinę”, powiedział Baxter, kiedy rozmawiałem z nim pod koniec zeszłego roku., „Robimy o wiele więcej niż gdziekolwiek indziej. To znaczy, tylko nasz dział oryginalnej animacji ma teraz około 30 różnych produkcji. Budujemy studio, podczas gdy tworzymy wiele różnych projektów na ekran, i różni się od pełnometrażowych filmów, seriali, po dziwne hybrydowe rzeczy pomiędzy nimi.”

zabawne jest to, że żadna z tej infrastruktury nie istniała, gdy Pablos po raz pierwszy zaczął pracować z Netflixem na Klausie. Pomysł na fantazyjną, nieco mroczną opowieść o Świętym Mikołaju wymyślił reżyser prawie dekadę temu., W 2004 roku otworzył swoje madryckie studio Sergio Pablos Animation i był zdeterminowany, aby nakręcić tam film. Ale pomysł oryginalnego animowanego filmu fabularnego o tematyce świątecznej okazał się trudny do sprzedania studiom, ponieważ oznaczałoby to wypuszczenie w najbardziej zatłoczonym sezonie roku i zmierzenie się z takimi czworokątnymi behemotami, jak Gwiezdne Wojny i jakikolwiek animowany tytuł Disney miał w pracach. (Tym, nawiasem mówiąc, okazał się Frozen II, obecnie najbardziej kasowy film animowany wszech czasów.)

Netflix również początkowo odrzucił propozycję Pablosa., „Byliśmy w serwisie Netflix w sumie trzy razy” – wspomina. „Pierwsze dwa razy mówili nam:” po prostu nie robimy animacji fabularnej. Tego nie planujemy. Za trzecim razem powiedzieli nam, że nadal nie robimy animacji fabularnych, ale szukamy treści świątecznych, więc możemy zrobić wyjątek w Twoim przypadku.””Był to 2016. Wyjątek wkrótce przekształcił się w zupełnie nowe ramię firmy. „Gdy pracowaliśmy nad Klausem, Netlix po prostu się zmienił” – mówi Pablos. „Ten cały podział rozrósł się i nagle znaleźliśmy się na czele tego łupka, który nie istniał zanim zaczęliśmy.,”

firma Netflix zdecydowała się na zwiększenie produkcji nowych funkcji. Wkrótce będzie miał głównego rywala w Disney+, który stał się teraz niezbędnym źródłem animowanych i rodzinnych taryf. Ponad połowa globalnej publiczności Netflix ogląda treści rodzinne co miesiąc, a takie filmy i programy wydają się być dość lepkie, napędzając nie tylko subskrypcje, ale także odnowienia. Do niedawna animowane oferty Netflixa zawierały wiele klasyków Disneya; teraz filmy te powoli migrują z powrotem do swoich przodków., W miarę jak inne studia uruchamiają własne usługi streamingowe, Netflix będzie coraz bardziej potrzebował więcej filmów, aby wypełnić tę lukę. Prawdopodobnie dlatego też niedawno podpisali umowę na międzynarodową transmisję klasyków z japońskiego studia Ghibli.

Disney miał rekordowy rok, ale główne oferty innych firm w dużej mierze rozczarowały. Sequele do sekretnego życia zwierząt, Angry Birds Film, i film Lego wszystko dramatycznie słabiej w porównaniu do poprzednich wpisów., Że Netflix nie troszczy się zbytnio z dzieł teatralnych Box office na swoją korzyść w tym zakresie. Nie wiemy, jak Klaus to zrobił, ale firma ogłosiła, że prawie 30 milionów ludzi obejrzało go w pierwszym miesiącu. („Obejrzane”, w tym przypadku oznacza, że transmitowały one co najmniej 70 procent filmu. Liczba nie liczy powtórzeń, które według Netflixa również były wysokie.,)

oznaczało to jednak, że twórcy filmowi, którzy z nim pracują, często muszą zaakceptować kompromis między wielkim wydaniem teatralnym a możliwością przedstawienia filmu przed ogromną publicznością domową. „Oczywiście myślałem o premierze teatralnej, kiedy kręciliśmy film” – mówi Clapin, reżyser I Lost My Body. „Ale Netflix tak bardzo chciał filmu, że pomyśleliśmy, że może to dla nas dobra okazja.,”Zauważa, że film doczekał się odpowiedniej kinowej premiery we Francji, gdzie między pojawieniem się filmu w kinach a jego debiutem streamingowym jest okienko 36 miesięcy.

że globalna publiczność streamingowa jest ogromnym punktem sprzedaży. Podczas gdy Disney+ z pewnością pokazał spektakularny wzrost, dopiero niedawno ogłaszając, że to hit 28 milionów płatnych abonentów w ciągu pierwszych dziesięciu tygodni, to nadal jest przyćmiony przez Netflix 148 milionów płatnych abonentów. Dzięki temu Netflix mógł wykorzystać bogactwo, różnorodność i międzynarodowy charakter swoich treści, aby przyciągnąć zarówno konsumentów, jak i twórców filmowych., Zasięg firmy na całym świecie to nie tylko punkt danych,ale również filozofia. „Zaczynają zamawiać wiele programów ze studiów afrykańskich, latynoamerykańskich i indyjskich”, mówi Alex Dudok de Wit, redaktor pomocniczy Cartoon Brew. „I to nie są tylko studia. Rozwijają własne historie zakorzenione w tych kulturach.”Od 2018 roku Netflix jest mocno zaangażowany na japońskim rynku anime., W zeszłym roku podpisała umowę z południowoafrykańską firmą Triggerfish Animation na produkcję Mama K ' S Team 4, jej pierwszego serialu animowanego z Afryki, o kobiecej drużynie superbohaterów z Zambii. Jednym z najpopularniejszych programów dla dzieci jest Mighty Little Bheem, animowany Indyjski serial o ciekawie silnym maluchu, który wpada w różne wpadki w swojej wiejskiej wiosce. „Różne perspektywy, różne rodzaje filmowców, twórcy po raz pierwszy i rodzaje historii, których nie widziałeś wcześniej w animacji” -mówi Baxter., „To coś, w czym Netflix wydaje się być szczególnie dobry, znajdując różne głosy z całego świata.”

” patrzymy na to z szerokim obiektywem, wiedząc, że animacja to rodzaj opowiadania historii, który działa naprawdę dobrze na całym świecie”, mówi Melissa Cobb, wiceprezes ds. animacji oryginalnej w Netflix. „Kiedy dubujesz animację, przekonujesz się, że naprawdę jesteś w stanie sprawić, że będzie ona bardzo lokalna i istotna dla ludzi na całym świecie w inny sposób niż akcja na żywo.”Dodaje, że” poza USA,, ludzie myślą o animacji jako medium, które opowiada historie dla ludzi w każdym wieku, podczas gdy w USA, myślę, że jest bardziej tendencja do myślenia o niej jako bardzo zorientowane na rodzinę.”

To wyjaśnia, dlaczego Netflix może wydać zarówno film rodzinny, jak Klaus, jak i mroczny, nastrojowy dramat egzystencjalny, jak straciłem ciało w ciągu kilku tygodni od siebie. Firma nie jest identyfikowana jako jedna rzecz, kreatywnie mówiąc — w przeciwieństwie do Disneya, który ma bardzo specyficzną tożsamość rozwiniętą przez prawie stulecie tego, co może być najbardziej udanym działaniem brandingowym w historii ludzkości., „Wraz z dojrzewaniem naszej publiczności, nasza platforma Dojrzała” – mówi Cobb. „Często, gdy masz nową technologię, pierwszymi użytkownikami mogą być więcej 20-latków, którzy próbują czegoś nowego. A profil smakowy tak jakby podąża za tym. Ale w miarę jak lądujemy w coraz większej liczbie domów na całym świecie, sięgamy głębiej w rynek rodzinny.”

Netflix zaapelował również do filmowców, skutecznie dając im swobodę robienia tego, co chcą. „Nie ma żadnego stylu domu”, mówi Baxter., „Nie jesteśmy zobowiązani do dopasowania się do tego, czego można oczekiwać od filmu Disneya lub od pracy w Dreamworks. Nie ma oczekiwań co do tego, jakie różne projekty muszą być pod względem ich stylu lub tonu.”Jak to ujął Pablos:” sposób, w jaki dano nam pełną twórczą kontrolę nad tym czymś, był dla mnie niespotykany. Nigdy czegoś takiego nie doświadczyłem.”

to poczucie wolności i podejmowania ryzyka jest widoczne również w Klausie., Pracując nad filmem, Pablos i jego zespół opracowali metodę animacji w tradycyjnej, dwuwymiarowej metodzie, którą firmy takie jak Disney i Dreamworks porzuciły przed laty, a następnie oświetlili ją w trzech wymiarach, nadając wszystkim bardziej zaokrąglony wygląd. Powstałe obrazy niosą dużo ciepła i pomysłowości ręcznie rysowanej animacji, z solidnością animacji komputerowej. I wygląda jak żaden inny film animowany, który widziałem. „To niezwykłe”, mówi Baxter., „To, co zrobił Sergio, naprawdę zwiększyło możliwości tego, co można zrobić za pomocą ręcznie rysowanych animacji.”Ze swej strony Dudok De Wit był oszołomiony. „Nie mogę przecenić, jak niezwykłe jest dla amerykańskiej firmy, dużego studia, inwestowanie w taki film 2D” – mówi. „Naprawdę, minęło wieki.”

, Jest wypełniona ludźmi, którzy robią okrutne, małostkowe, mściwe rzeczy, i chociaż w końcu przychodzą i odkrywają dobro w nich-to jest przecież obraz rodzinny — trwa znacznie dłużej niż zwykle. Oglądając film, mogłem sobie wyobrazić wszystkie notatki, które mogłyby latać tam iz powrotem, gdyby zostały wykonane w jednym z głównych studiów. W tym świetle, bardzo dziwna wrażliwość Klausa była jak mały cud.

czy to wszystko przetrwa? Kto wie?, Netflix jest dość ostrożny w ujawnianiu liczb i nie wszyscy myślą, że ich szał wydatków będzie trwał w nieskończoność. Jak kiedyś odkryła sama Animacja Disneya, żaden renesans nie trwa wiecznie. Ale jeśli masz szczęście, jego dziedzictwo pozostanie. „Jako miłośnik animacji nigdy tego nie widziałem” – mówi Dudok De Wit. „Nigdy wcześniej nie widziałem, aby firma wpadała i wyrzucała tyle pieniędzy na tak różnorodne projekty. Nie wiem, czy kiedykolwiek zdarzyło się to w historii animacji. Więc to naprawdę ekscytujące – nawet jeśli trwa to tylko dwa lata, zanim wszystko się zawali.,”

• SAG Awards Bump Data ponownie, aby uniknąć zderzenia z Grammy
• Minari kontrowersji Złotych Globów, wyjaśnione
• ceremonia wręczenia Oscarów była zbyt długa, bez powodu

Zobacz wszystkie