dwa ważne urządzenia rytmiczne—synkopa i polimetryczne Schematy grupowania—są przedmiotem tego artykułu., Celem jest zbadanie i zdefiniowanie podstawowych form tych urządzeń występujących we współczesnej muzyce oraz pokrótce pokazanie, w jaki sposób można je wykorzystać w kompozycji. Istnieją w prawie każdym stylu muzycznym, ale większość przykładów, których użyłem, pochodzi z Funkmasters: The Great James Brown Rhythm Sections: 1960-1973 autorstwa Allana Slutsky ' ego i Chucka Silvermana.

Perspectives on Syncopation

w powszechnym użyciu termin syncopation odnosi się do „czasowego przesunięcia regularnego akcentu metrycznego w muzyce spowodowanego zazwyczaj podkreśleniem słabego rytmu” (Słownik Merriam-Webster)., Dyskusja tutaj jest bardziej skupiona na wzorze synkopy: specyficznym wzorze rytmicznym i jego odmianach, a nie uogólnionym pojęciu.

wzór synkopacji występuje na poziomie rytmicznym ćwierćnuty, ósemki i szesnastki (patrz przykład 1). Jedna perspektywa na wzór synkop jest to, że jego zasadnicza natura jest tworzony przez ” nonevent.”Istnieją cztery równe podziały rytmiczne wewnątrz każdego wzoru synkopacji, ale nie ma punktu ataku (to znaczy punktu początkowego nuty) na trzeciej dywizji., Jak pokazuje przykład 2, ten trzeci podział może być również zapisany jako reszta. To oczywiste, że wzory synkop z pauzami brzmią inaczej niż te bez pauzów, ponieważ środkowa nuta nie jest podtrzymywana. Ale obie formy mają te same punkty ataku, a punkty ataku są definiującym elementem synkopacji.

innym poglądem na wzór synkopy jest myślenie o nim jako o wzorze krótko-długo-krótkim, z pierwszą krótką nutą zaczynającą się od rytmu i będącą o połowę dłuższą nutą.

jak pokazano w przykładzie 3, wzór synkopy ósmej nuty ma trzy nuty., Pierwsza nuta w górnej linii to kotwica, która spada na rytm. Druga i trzecia nuta są offbeats. Wzór synkopy jest wykuty z tych rytmicznych przeciwieństw.

w metrum 4/4 podstawowa forma synkopacji rozpoczyna się przy uderzeniu pierwszym lub przy uderzeniu trzecim: dwóch najsilniejszych uderzeń taktu. Przesunięte formy wzoru synkop zaczynają się na słabszych pozycjach metrycznych: bije dwa lub cztery (patrz przykład 4).

druga forma podstawowego wzorca synkop ma usuniętą kotwicę(patrz przykład 5). Jest to więc dwudźwięk, a nie trójdźwięk.,

patrząc na użycie i odmiany wzorca synkop, najprostszą może być powtarzana synkopa, w której synkop jest wyrażany wielokrotnie (patrz przykład 6).

jeszcze bardziej popularne rozwinięcie wzorca synkop jest definiowane jako synkop Rozszerzony. Po wyrażeniu początkowego trójnutowego wzorca synkop, kolejne punkty ataku występują bez kotwicy (patrz przykład 7).

przykład 8 pokazuje fragment rytmu basowego groove ' a z utworu Jamesa Browna „Mother Popcorn.,”W pierwszym takcie zawiera rozszerzoną synkop ósemkowy i pokazuje, że synkop ma wpływ na odczucie otaczającej go muzyki. Efekt wzorców rytmicznych” on the beat ” w takcie drugim jest potęgowany przez poprzedni takt synkopowany. Przykład 9 pokazuje rozszerzoną 16-nutową synkop w linii basu Jamesa Browna ” Licking Stick.”

przykład 10 pokazuje, że synkopa i jej odmiany mogą mieć głęboki wpływ na rytmiczne odczucie prostego motywu.,

grupy Polimetryczne

grupy Polimetryczne są organizacją punktów ataku, które pozwalają słuchaczowi dostrzec wtórną grupę metryczną nut. Najczęściej spotykane przykłady we współczesnej muzyce popularnej występują, gdy metrum pierwotne wyraża podziały w grupach po dwa lub cztery, a metrum wtórne wyraża podziały w grupach po trzy. Jest to efekt przeciwny tripletu. Trzy nuty tripletu są wyciśnięte w rytm, a podstawowy podział jest zmieniony., W przypadku grup polimetrycznych podstawowy podział nie ulega zmianie; wyraża się go raczej w grupach, które walczą z normalnymi grupami sugerowanymi przez licznik.

przykład 11 pokazuje zarówno grupy polimetryczne ósmej, jak i szesnastej nuty. Podstawowe linie mają na celu wyjaśnienie grupowania trzech nut i wykorzystanie notacji rytmicznej XRC. W tym systemie X oznacza punkt ataku, C oznacza kontynuację nuty, A R oznacza odpoczynek., Ta notacja jest przydatna, ponieważ wzorce grupowania są z definicji obce dominującemu miernikowi i dlatego są nieco trudne do zobaczenia, gdy są zapisywane w standardowym formacie notacyjnym.

przykład 12 pokazuje polimetryczne grupowanie ósemek we wzorach rowków 3+2 „son clave” i bossa nova.

w partii gitary rytmicznej w utworze Jamesa Browna „the Payback” z łatwością możemy usłyszeć grupy polimetryczne w 16-nutach (patrz przykład 13). Podobnie jak synkopacja, grupy polimetryczne zmieniają postrzeganie pobliskich wzorców rytmicznych., Ostatnie dwie ósme nuty tego taktu zyskują dodatkowe znaczenie, podkreślenie i kontrast, ponieważ są zgodne ze schematem grupowania dominującego metrum. Nonkonformujące grupy polimetryczne w pozostałej części taktu sprawiają, że zgodność dwóch ostatnich ósemek ma znaczenie.

czasami grupy trójdźwiękowe są wyrażane za pomocą wewnętrznego schematu rytmicznego, a nie łącznego czasu trwania trzech nut dominującego podziału. Ten powtarzający się wzór rytmu, komórka rytmiczna, wyraża polimetryczne zgrupowanie., Wyraźnym tego przykładem jest intro do utworu Steviego Wondera „You Are The Sunshine Of My Life” (patrz przykład 14). W tym przykładzie polimetryczna komórka rytmiczna tworzy zwrotnicę do wzoru synkop. Oba elementy rytmiczne istnieją jednocześnie. Kompozytowe zastosowania grup polimetrycznych przedstawiono w przykładzie 15.

zarówno grupy synkopacyjne, jak i polimetryczne są często używane we współczesnej muzyce popularnej. Czasami dodają tylko kolor powierzchni. W innych sytuacjach tworzą punkt kulminacyjny w ogólnej strukturze utworu. Każde urządzenie rytmiczne dodaje muzyce aromatycznego akcentu., Our musical landscape would be much less interesting without them.