twee belangrijke ritmische apparaten—syncopatie en polymetrische groeperingspatronen—zijn de focus van dit artikel., Het doel is om de basisvormen van deze apparaten zoals gevonden in de hedendaagse muziek te onderzoeken en te definiëren, en kort te laten zien hoe ze kunnen worden gebruikt in de compositie. Ze bestaan in bijna alle muziekstijlen, maar de meeste voorbeelden die ik heb gebruikt zijn van de Funkmasters: The Great James Brown Rhythm Sections: 1960-1973 van Allan Slutsky en Chuck Silverman.

Perspectives on Syncopation

in het algemeen gebruikt, verwijst de term syncopatie naar “een tijdelijke verplaatsing van het reguliere metrische accent in de muziek veroorzaakt door het benadrukken van de zwakke beat” (Merriam-Webster Dictionary)., De discussie hier is meer enger gericht op het syncopatiepatroon: een specifiek ritmisch patroon en zijn variaties in plaats van het gegeneraliseerde concept.

het syncopatiepatroon vindt plaats op de kwart-noot, achtste-noot en de 16e-noot ritmische niveaus (zie voorbeeld 1). Een perspectief op het syncopatiepatroon is dat de essentiële aard ervan wordt gecreëerd door een “niet-Event.”Er zijn vier gelijke ritmische divisies binnen elk syncopatiepatroon, maar er is geen aanvalspunt (dat wil zeggen, het beginpunt van een noot) op de Derde Divisie., Zoals Voorbeeld 2 laat zien, kon deze Derde Divisie ook als rust worden genoteerd. Het is duidelijk dat syncopatiepatronen met rusten anders klinken dan die zonder rusten omdat de middelste noot niet wordt ondersteund. Maar beide vormen delen dezelfde aanvalspunten, en de aanvalspunten zijn het bepalende element van syncopen.

een andere weergave van het syncopatiepatroon is om het te zien als een kort-lang-kort patroon, waarbij de eerste korte noot begint op een tel en de helft van de lengte van de lange noot is.

zoals getoond in Voorbeeld 3, heeft het syncopatiepatroon van de achtste noot drie noten., De eerste noot in de bovenste lijn is het anker dat op de beat valt. De tweede en derde noten zijn offbeats. Het syncopatiepatroon is gesmeed uit deze ritmische tegenstellingen.

In 4/4 meter begint de basisvorm van syncopatie op tel 1 of op tel 3: de twee sterkste slagen van de maat. Verplaatste vormen van het syncopatiepatroon beginnen op de zwakkere metrische posities: slaat twee of vier (zie voorbeeld 4).

de andere vorm van het basis syncopatiepatroon heeft het anker verwijderd (zie voorbeeld 5). Het is dus een twee-noot in plaats van een drie-noot patroon.,

bij het bekijken van het gebruik en de variaties van het syncopatiepatroon kan de eenvoudigste herhaalde syncopatie zijn waarbij de syncopatie meerdere keren wordt uitgedrukt (zie voorbeeld 6).

een nog populairdere ontwikkeling van het syncopatiepatroon wordt gedefinieerd als uitgebreide syncopatie. Nadat het initiële syncopatiepatroon van drie noten is uitgedrukt, treden de volgende aanvalspunten op zonder het anker (zie voorbeeld 7).

Voorbeeld 8 toont een segment van het ritme van een basgroove van James Brown ‘ s melodie “Mother Popcorn.,”In de eerste maat, het bevat uitgebreide achtste-noot syncopatie en laat zien dat syncopatie heeft een impact op het gevoel van de muziek eromheen. Het effect van de “op de beat” ritmische patronen in maat twee wordt versterkt door de voorafgaande gesyncopeerde maat. Voorbeeld 9 toont uitgebreide syncopen van 16 noten in de baslijn van James Brown ‘ s “Licking Stick.”

voorbeeld 10 laat zien dat syncopen en haar variaties een diepgaande invloed kunnen hebben op het ritmische gevoel van een eenvoudig motief.,

polymetrische groeperingen

polymetrische groeperingen zijn een organisatie van aanvalspunten die een luisteraar in staat stellen een secundaire metrische groepering van noten waar te nemen. De meest voorkomende voorbeelden in de hedendaagse populaire muziek komen voor wanneer de primaire meter onderverdelingen uitdrukt in groepen van twee of vier, en de secundaire meter de onderverdelingen uitdrukt in groepen van drie. Het is het tegenovergestelde effect van een triplet. De drie noten van een triplet worden in een tel geperst en de basisdivisie wordt veranderd., Bij polymetrische groeperingen wordt de basisdivisie niet veranderd; het wordt eerder uitgedrukt in groeperingen die vechten tegen de normale groeperingen die door de meter worden voorgesteld.

voorbeeld 11 toont zowel polymetrische groepen met achtste en zestiende noot. De onderste regels zijn bedoeld om de drie-noot groeperingen te verduidelijken en XRC ritmische notatie te gebruiken. In dit systeem staat de X voor een aanvalspunt, de C voor een voortzetting van een noot en de R voor een rust., Deze notatie is nuttig omdat de groeperingspatronen per definitie vreemd zijn aan de heersende meter en daarom enigszins moeilijk te zien zijn wanneer ze in standaard notatieformaat worden genoteerd.

voorbeeld 12 toont polymetrische groepen van achtste noten in de 3 + 2 “son clave” en bossa nova groef patronen.

in het ritme gitaar gedeelte van James Brown ’s lied” The Payback, ” kunnen we gemakkelijk de polymetrische groeperingen horen in de 16e noten (zie voorbeeld 13). Net als syncopatie veranderen polymetrische groepen de perceptie van nabijgelegen ritme patronen., De laatste twee achtste noten van deze balk krijgen toegevoegde betekenis, nadruk en contrast omdat ze overeenkomen met het groeperingspatroon van de heersende meter. De niet-conforme polymetrische groepen in de rest van de staaf maken de overeenstemming van de laatste twee achtste noten zinvol.

soms worden de drie-noten groepen uitgedrukt met een intern ritme patroon in plaats van de gecombineerde duur van drie noten van de heersende onderverdeling. Dit herhalende ritmepatroon, een ritmische cel, drukt een polymetrische groepering uit., Een duidelijk voorbeeld hiervan is de intro van Stevie Wonder ‘ s “You Are The Sunshine Of My Life” (zie voorbeeld 14). In dit voorbeeld, leidt de polymetrische ritmische cel tot een crossover in het syncopatiepatroon. Beide ritmische elementen bestaan tegelijkertijd. Compositietoepassingen van polymetrische groepen worden getoond in voorbeeld 15.

syncopatie en polymetrische groepen worden vaak gebruikt in hedendaagse populaire muziek. Soms voegen ze alleen oppervlaktekleur toe. In andere situaties creëren ze een climax in de algemene structuur van een stuk. Elk ritmisch apparaat voegt een smaakvolle twist toe aan muziek., Our musical landscape would be much less interesting without them.