met iets meer dan een jaar dat ons scheidt, is Tevin Campbell ‘ s rise and fall voor altijd verweven met mijn eigen ontwikkeling als een jonge, zwarte en homoseksuele persoon die opgroeide als een leeftijdsgenoot van Campbell., Ik herinner me het kijken naar het debuut van de “Tomorrow (A Better You, Better Me)” video met mijn collega Tiener neven en keelzang mee met teksten die we hadden onthouden lang voordat nu legendarische video kwam uit. Zelfs toen was Campbell sluw raadselachtig, betoverd met een vertrouwen dat suggereerde dat hij de eigenwijze jongen was die altijd gevraagd was om de leiding te zingen in elk koor, talentenshow en schoolspel waar hij ooit in was geweest sinds hij voor het eerst woorden sprak, en het bijna als een geboorterecht beschouwde. Het soort kind dat elk ander getalenteerd kind haatte en wilde zijn., als je die eerste video opnieuw bekijkt als een 44-jarige man, moet je nog meer verbaasd zijn over de zekerheid van de jongen in een kamer onder leiding van de grote, maar toch bescheiden Q met drie generaties van de grootste jazz-en soulmuzikanten die ooit hebben geleefd, allemaal lesgevend en spelend ter ondersteuning van dit wonderkind en een gretig koor van jonge hoopvolle stemmen, allemaal zo helder, zuiver en schoon. Als Campbell acteert in de video, kun je de snaren niet zien. Hij ziet eruit alsof hij in die kamer hoort, net als de ster., Er is ook iets te gegroeid aan hem, iets te weten voor zijn leeftijd. Knap en eigenwijs, maar ook zacht en bewust.
Als iemand die op dat moment optrad en leads kreeg in schoolshows, was het Campbell wiens energie Ik probeerde te channelen, maar ik kon het nooit helemaal doen met zijn Devil may care ease toen ik zong. Ironisch genoeg was het makkelijker om de energie van Campbell drag aan te trekken toen T. E. V. I. N., came out and I ‘ d be called up to lip sync its #1 R&B hit, “Tell Me What You Want Me To Do,” as a rare male performer during drag shows in Chicago ‘ s CK & Augies as a new “out” 16-year-old, one also too knowing and aware for my age. Dun en lenig met identieke kapsels, voor een tijd, we voorkeur. Zowel geliefd als gekoesterd door een bepaalde menigte, maar niet volledig ondersteund in de fluisterzalen van kapperszaken, sportscholen en andere hyper-mannelijke ruimtes.,
de periode 1993-1995 voor Campbell is zo licht, dat het vandaag de dag moeilijk te doorgronden is. Hij was de openingsact voor Janet Jackson ’s Janet tour, die verwant zou zijn aan de opening voor Beyoncé’ s Lemonade tour voor deze generatie. Hij had drie top vijf R&B hits op een rij van zijn multi-platina, I ‘m Ready, album, met inbegrip van een andere #1 in” Can We Talk “(hij zou hebben gehad twee #1 met ” I ‘m Ready” ware het niet voor R.,Kelly ’s 12 – weekse run met “Bump’ N ‘Grind” op #1) voor zijn releases tussen de leeftijd van 14 tot 16, Campbell was in studios opnemen met de wil van Prince, Babyface, Al B. Sure, Darryl Simmons, Jimmy Jam en Terry Lewis, en Narada Michael Walden-alle R&B, pop, en soul royalty in de productie game., De nummers uit die periode zou soundtrack mijn relaties, van de zoete introductie van “Can We Talk” aan de relatie verdediging van “Always In My Heart” aan de pijnlijke break-up van “Don’ t Say Goodbye Girl,” terug toen je moest voortdurend vervangen “boy” Voor “girl” in je hoofd en op onhandig aangeboden gemengde tapes aan vriendjes die niet vaak kon helpen, maar tijdelijk gezien de onvolwassenheid van onze leeftijd, de arresteerde aard van onze ontwikkeling als jongen kinderen, en de heersende homofobie van de tijd., Homophobia zou ook de ondergang van Tevin Campbell blijken te zijn, te beginnen met de styling van de eerste single voor de video van zijn derde album, Back To The World uit 1996, de eerste die uitvoerend werd geproduceerd door Campbell en met productie van Babyface, Stevie J, Jamey Jaz, Keith Crouch, Sean Puffy Combs en Chucky Thompson. Het werd alleen goud na een run van puur platina., Ik interviewde Rahsaan Patterson eerder deze maand en vroeg hem over de beruchte video en de drop-off in ondersteuning door zowel Campbell ‘ s label en radio toen wat begon als een gefluister over Campbell leek bevestigd door alle dingen, een gevlochten bob kapsel, en een aantal retro-jaren 70 disco stijl kleding op het commerciële hoogtepunt van rap muziek hyper-mannelijkheid.
” Het is interessant omdat je kijkt naar Back to The World en dat album en je kijkt naar het simpele feit dat hij dat haar op dat moment had., Het feit dat het haar het haar was was echt de enige reden waarom dat album niet noodzakelijkerwijs de steun kreeg die het verdiende, een kapsel,” zei Patterson. meer dan een kapsel, een identiek gedragen door Larenz Tate als een moorddadige misdadiger slechts drie jaar eerder in Menace II Society, zonder zelfs maar een kik, Campbell leek publiekelijk vrijer op een manier dat de samenleving niet bereid was om een zwarte lothario crooner vrij te laten zijn meer, de manier waarop ze kunstenaars als Sylvester en Jermaine Stewart vrij te laten slechts een decennium eerder., Campbell was niet alleen, de debuutalbums van Zwarte mannen die publiekelijk werden gezien als Homo of biseksueel werden allemaal beschouwd als commerciële teleurstellingen, ondanks het in kaart brengen van radio bezuinigingen, grotendeels omdat radio en hun eigen labels niet goed te ondersteunen buiten een paar belangrijke markten, met inbegrip van de 1996 -1998 debuts van Rachid, Billy Porter, Rahsaan Patterson, Jesse Powell, en het derde album van Campbell. Deze albums houden nog steeds artistiek stand dankzij de sound song choices en de vocale kracht van deze artiesten wier visuele uitgedaagd de mannelijke iconografie van hun tijd., tegen de tijd dat Campbell in 1999 op 22-jarige leeftijd werd gearresteerd voor het vragen van orale seks bij een undercover agent en dit volgde met een desastreus “gedwongen uitje” interview met Jamie Foster Brown in Sister to Sister magazine in 2003, was Campbell ‘ s carrière als A-lister al tot een einde gekomen., In de 20 jaar sinds, meerdere malen Campbell leek te oppervlak aan een altijd enthousiast fanship, zoals zijn meerdere runs in de internationale touring bedrijven van Broadway ‘ s Hairspray meer dan zes jaar, een kort uitgebracht nooit eerder gehoord digitaal album in 2008 dat werd getrokken en ethered, en een vleugje tribute shows, late night tv-gastoptredens, eenmalige singles en gast functies op andere projecten hield hem episodically bezig. Veel geprezen optredens in 2014 op het Essence Music Festival en New York ‘ s B. B., King culmineerde in de mogelijkheid om een live concert DVD op te nemen en uit te brengen die Campbell nog steeds in staat om capabel raken elke noot, maar tonally nodig om de toetsen te laten vallen voor zijn comfort en onze eigen als zijn unieke timbre is verdikt en gegroeid met de leeftijd. Ondanks deze comeback momenten en de reactie van de fans op hen, leek niets te blijven, alsof de wereld die was opgegroeid om het homohuwelijk toe te staan niet echt zou toestaan Campbell om te groeien voorbij dat ene jeugdige moment in 1999. Stel je voor dat je gevangen zit door een incident gepleegd voor je 23ste verjaardag?,
Het was ook op dit punt waar mijn persoonlijke pad als BGM en pleitbezorger radicaal uiteenliep met Campbell, die schijnbaar teruggetrokken en chagrijnig was in interviews in de media, niet in staat om over te stappen met dit nieuwe tijdperk van transparantie en publiekelijk queer radicalisme, om zijn ruimte in de pop en soul lijn te bezitten die later iemand als Todrick Hall of B. Slade zelfs mogelijk zou maken., toegegeven ervaring met drugsmisbruik en een korte, maar naar verluidt transformerende gevangenis stint suggereert dat de overgang van golden boy naar pariah zijn tol eiste van de kindster die onhandig en verward werd volwassen. Onder sommige leden van de homogemeenschap, Campbell niet helpen zijn zaak of comeback, reageren op interview vragen in IMissTheOldSchool.,com over zijn seksualiteit zo onlangs als December 2009 met een nieuwsgierige mix van defensiviteit, ontkenningen, verduistering, en old school industrie lijnen over het zijn “Nobody’ s business” en “I like to leave a bit to the imagination,” die beide zijn zijn recht, zelfs als ze klinken toon doof voor deze leeftijd., In de handvol interviews Googleable sinds 2003, Campbell heeft beweerd dat hij niet homo en zijn ervaringen op het moment zijn onderdeel van een periode waarin hij was “verloren” en “acting out,” een periode in 2003 toen hij zichzelf beschreef als een “proberen seksuele” en “een freak,” en hebben geen invloed op wie hij is of zijn seksualiteit vandaag, een seksualiteit waar hij houdt van “een heleboel verschillende dingen.”Uit mededogen kun je jezelf voelen proberen om het woord “panseksueel” in zijn mond te duwen om te helpen de lagen van potentiële offensiviteit te corrigeren die zijn gebrek aan media-savvy respons bedekken.,op 15 oktober 2018 reageerde Campbell op critici op Twitter met het volgende: “I read the comments I done heard it all” his a$$ loose, he a fag, he gay as hell,” y ‘ all homofobes gotta do better the thing you will NEVER EVER be able to say about me it “that boy CANT saing” that ‘ s the day Ik zal thuis zitten huilen en die dag zal er nooit zijn.,”
met DuVernay die nog een keer aan slag was, nog een moment van trend waardige earned media waarop kan worden geprofiteerd met een nieuw project, een beter publiek begrip van self, en een krachtige media statement van openhartige persoonlijke waarheid, kon Campbell terugkeren naar zijn rechtmatige plaats als een troonopvolger in soul, die doet denken aan een tijd waarin hij en Usher op onverklaarbare wijze gelijken waren. Op 43, Het is mogelijk voor hem om te hebben in 2019, wat 1999 weigerde om hem toe te staan om zo ‘ n 20 jaar geleden., De basis werd al gelegd door het harde werk en de natuurlijke talenten van de 14-jarige met de Houston pipes en de Dallas charme. Misschien zullen Campbell en zijn fans deze keer ook de rest van hem omarmen in de zaal op dat podium. Het is tijd voor ons allemaal.
omslagfoto: T. E. V. I. N. albumhoes