eerder deze maand sloeg de tragedie toe toen “Glasgow” van “Wild Rose”, om onbekende redenen die hopelijk zullen worden verklaard door een harde Podcast van true crime op een bepaald moment in de toekomst, een nominatie voor beste originele song werd geweigerd tijdens de Oscars van dit jaar., In een seizoen vol verschrikkelijke snachts die maar al te veel zin had, was deze echt verbijsterend. Co-geschreven door Caitlyn Smith, Kate York, en Academy Award-winnende actrice Mary Steenburgen, en gezongen tot soul-lifting perfection door Jessie Buckley, moet dit prachtige Country volkslied niet hebben passen in de songwriting tak steeds smalle idee van hoe een Oscar-waardig nummer moet klinken (saai, een of andere manier genre-less, en transparant geschreven om geen andere reden dan te worden genomineerd voor deze ene award).,

en toch, in een beslissing die historici van de toekomst zullen beschrijven als “pervers”, heeft de Academie besloten om de hele categorie niet uit schaamte te schrappen. Inderdaad, er zal nog steeds een Best Original Song trophy uitgedeeld op de Oscars dit jaar, en de filmgemeenschap zal ze net zo beleefd applaudisseren als de tennis wereld deed Novak Djokovic toen hij won de 2016 French Open nadat Rafael Nadal moest terugtrekken als gevolg van een polsblessure in de derde ronde., En om eerlijk te zijn, de winnaar kan heel goed een waardig zijn; het is moeilijk om je neus volledig duimen bij een groep die mensen als Cynthia Erivo, Elton John, Randy Newman, en Diane Warren omvat.

Hier zijn de vijf niet-“Glasgow” nummers genomineerd voor Beste Originele Song dit jaar, gerangschikt in volgorde van verdienste.,

Song: “I Can’ t Let You Throw Yourself Away” (Randy Newman)Movie: “Toy Story 4”

alle respect voor de grote Randy Newman — we stan de originele maestro van Mumblecore — maar het is ronduit gestoord dat hij de laatste van zijn 15 Oscar nominaties heeft ontvangen voor het schrijven van dit vervelende Zelfmoord-preventie lied over een spork die letterlijk niet kan stoppen met proberen om Gooi zichzelf weg (zoals de repetitieve teksten van “I Can’ t let you throw yourself away” zo kunstig uitleggen)., Newman is genomineerd voor zijn werk op alle drie van de vorige” Toy Story “films, en de winst die hij verdiende voor de laatste en minst memorabele van die voelde als een leuke manier van het herkennen van zijn totale bijdrage aan Pixar’ s signature trilogie. Maar toen besloot Pixar om er nog een te maken, waardoor Newman de kans kreeg om ons te laten zien hoe ‘afnemende opbrengsten’ echt klinken.,het is eigenlijk onbegrijpelijk dat leden van de afdeling songwriting van de Academie naar dit nummer luisterden en het erover eens waren dat het meer erkenning verdient dan “Glasgow”, of de sombere ode aan onroerend goed dat Bong Joon Ho schreef voor het einde van “Parasite”, of zelfs dat vreselijke nummer over een spookvuil dat Taylor Swift schreef voor “Cats” (daar gaat dat nummer toch over?). Forky is mijn vriend en ze verdienen beter.,

Song: I ‘m Standing With You” (Diane Warren)Movie: “Breakthrough”

Het zou geen Beste Originele Songcategorie zijn zonder een briljante artiest die een stoïcijns middelmatige powerhymne uitblaast genaamd “If I Rise,” “Raise It Up,” of een andere generieke variatie in die lijnen. Dit jaar biedt de kiezers royaal twee opties om uit te kiezen: “Stand Up” van “Harriet” en “I’ m Standing with You” van het christelijke drama “Doorbraak.,”En terwijl de laatste de gewaagde artistieke beslissing neemt om te gaan met een titel die onthult wie of wat het is dat iemand staat voor, de eerste heeft het voordeel van het worden gezongen door Cynthia Erivo.Chrissy Metz is natuurlijk een formidabel talent op zich, maar ze leidt niet af van het gevoel dat “I’ m Standing With You” alleen over een sacharine montage gespeeld moet worden tijdens een speciale aflevering van “This Is Us.,”Geschreven door de briljante Diane Warren — een 11-time kandidaat (en nul keer winnaar) die betrouwbaar verkoopt haar minst geïnspireerd werken aan een documentaire of een biopic in de behoefte van sommige standaard te verheffen om het te dragen in de prijzen gesprek — deze lite FM ode aan de wonderen van solidariteit voelt als een afgedankte ruw ontwerp van de bij uitstek forgettable song van Warren schreef voor “RGB” vorig jaar (“I’ ll Fight”), die zichzelf voelde als een zwakke echo van de tune ze bijgedragen tot 2018 de “Marshall” (genoemd — u raadt het al — “ergens”)., Op dit punt, Warren lijkt niet te weten of schelen wat mensen op hun voeten zal brengen, ze echt wil gewoon een uitnodiging om te staan op dat Oscar podium. Ze is een genie, en de Academy schaamde zich toen ze het beste originele nummer toekenden aan een wegwerp van “The Prince of Egypt” over Warren ‘ s immortal Aerosmith power-ballad “I Don’ t Want to Miss a Thing,” maar “Breakthrough” heeft weinig kans om de belofte van de titel na te komen.,

Song: “Stand Up” (Joshuah Brian Campbell & Cynthia Erivo)film: “Harriet”

stay up your feet, everyone. “Stand Up”, een modern popgevoel over de echo ‘ s van spirituals uit de Underground Railroad, is een passend vergeetbare soundtrack voor de aftiteling van een ultraveilige biopic van Harriet Tubman., Mede geschreven door de mega-getalenteerde Erivo — die nog een Oscar — nominatie verdiende voor haar werk in de rest van de film-wordt dit flauwe volkslied aangedreven door de rijkdom van zijn geschiedenis, de rechtvaardigheid van zijn boodschap, en de onnavolgbare kracht van Erivo ‘ s stem. Het nummer gedijt in zijn kleinere momenten, terwijl Erivo Tubman ‘ s vastberadenheid kanaliseert over een ritmische veldzang die de vernederingen van haar tijd oproept., Helaas, die specificiteit verdampt zodra Erivo bij een gedempt refrein komt dat je nooit aan je voeten brengt; ze zingt over het voelen van de roep van vrijheid in haar botten, maar “Stand Up” is te breed functioneel om te worden gezongen met dezelfde oomph die ze in de rest van haar werk brengt.

Song: “(I ‘M Gonna) Love Me Again”Movie: “Rocketman”

in wezen een plot nummer dat Speelt over de aftiteling en alles wat “Rocketman” net gecoverd, deze bouncy, tweederangs Elton jam eindigt de geautoriseerde biopic op een triomfantelijke noot van zelfliefde., Het is een fool ‘ s boodschap om twee uur bonafide klassiekers te volgen, maar (“I’ M Gonna) Love Me Again” is luidruchtig genoeg om zijn eigen te houden, al is het ook een beetje te anodyne om te registreren als iets meer dan een overgeproduceerde houding. Het catchy refrein gaat een lange weg, de saxofoons kanaliseren de springerige geest van een film die zijn polsslag behoudt zelfs tijdens de donkerste momenten van John ’s leven, en er is iets bijzonder liefs over hoe Bernie Taupin’ s teksten worden gefilterd door de stem van zijn “zeer beste vriend.,”Dit zou een van de zwakkere beste originele songwinnaars in de recente herinnering zijn — elke kampioen sinds 2010 ‘S” We Belong Together ” heeft minstens een beetje meer cultureel gewicht gedragen — maar het zou nog steeds een passende en onschuldige prijs zijn voor een film die durfde te knoeien met de muffe biopic formule.,Anderson-Lopez & Robert Lopez)Movie: “Frozen II”

nadat “Frozen” een tweede taal werd voor elk kind op de planeet en de Oscar-winnende belter “Let it Go” hielp de princess film verheffen tot een multi-miljard dollar juggernaut die inclusief videospelletjes, TV-Shows, een Broadway musical, een alom verachte korte film over de sneeuwpop, en de laatste vijf verjaardagsfeestjes van je kind, was er geen manier dat Disney een vervolg zou uitbrengen zonder een stijgende mega-hit van een lied om mee te gaan., In feite is het waarschijnlijk dat songwriting power koppel Robert Lopez en Kristen Anderson-Lopez moest komen met een monolithische oor warm voordat de productie zou verder gaan op de rest van de film.

onnodig te zeggen dat ze dat deden. “Into the Unknown “vonk misschien niet met hetzelfde licht in een fles kwaliteit dat” Let it Go ” gebruikt om een heel merk kracht, maar het is weer een torenhoge vloedgolf van een nummer dat Idina Menzel lijkt los te laten ergens in je ribbenkast., Het begint met een mythische kleinheid, als AURORA ’s betoverde KO’ s wervelen rond een delicate en lillende piano melodie. Dan Menzel maakt haar weg in de mix, de snaar sectie chugging tot leven als de Zanger geeft stem aan Elsa ‘ s onzekerheid over de vraag of ze moet haar angsten onder ogen en volgen een roeping die niemand anders kan horen., Menzel is niet te stoppen zoals altijd, het refrein is een absoluut monster dat springt van de onderkant van haar range naar de top in een enkele gebonden, en — het beste van alles — het lied speelt een centrale rol in de film, als de heldin grijpt haar doel en snelheden in het onbekende met zo ‘ n momentum dat je niet kunt helpen, maar volg haar.