Beste Animatiefilm is een van de meer onvoorspelbare categorieën van de Oscars van dit jaar gebleken, mede dankzij het recente succes van Netflix ‘ s heerlijk rare Kerstman origin story Klaus, die alle zeven categorieën won waarin het genomineerd werd op de Annies, de jaarlijkse prijzen van de animatie industrie, een paar weken geleden. Het scoorde ook een BAFTA-overwinning in het weekend., Geregisseerd door de Spaanse animator Sergio Pablos (wiens credits omvatten Despicable Me en Tarzan) en na de avonturen van een luie postbode en een verbitterde speelgoedmaker, de film is de eerste animatiefilm die wordt geproduceerd door Netflix, en de heropleving suggereert dat de race is een stuk strakker dan iedereen had aangenomen.maar Klaus is niet de enige Netflix film onder de genomineerden: Jeremy Clapin ‘ S I Lost My Body, a mournful, lovely, volwassen verhaal over een afgehakte hand die zijn weg door Parijs op zoek naar de eigenaar, kreeg ook een knik., (Dat was een overname; Netflix kocht internationale rechten op de film na de première in Cannes.) Dat de streaming service scoorde twee Beste Animatiefilm nominaties in een jaar dat Disney kreeg slechts een (voor Toy Story 4) lijkt nog een teken dat de cartoon landschap is dramatisch aan het veranderen.

vertaalt dit alles naar een Oscar-overwinning? Laika ‘ s stop-motion wonder Missing Link kan ook scoren zijn eigen boos, maar het is nooit een geweldig idee om te wedden tegen Pixar en Disney., Toy Story 4 heeft zijn aandeel van de industrie awards gewonnen, waaronder de Producers Guild ‘ s prize for animation, en sommige leden van de Academie zou zelfs willen award the Mouse House alleen voor het ongelooflijke jaar dat het had aan de kassa. Ondertussen kreeg Klaus niet de hoeveelheid pers die uit de poort kwam die Toy Story 4 deed. Pablos ‘ s film kreeg een beperkte theatrale run in het begin van November; echter, het is wereldwijd beschikbaar via Netflix sinds November 15, wat betekent dat Academy leden hebben genoeg kansen gehad om het te zien.,ongeacht wie de Oscar wint, het succes van Klaus en I Lost My Body, twee zeer verschillende films, sluit een machtig jaar af voor Netflix animatie. De streamer, die al de thuisbasis is van dergelijke uiteenlopende shows als liefde, dood en Robots; Voltron; Seis Manos; en Castlevania, is niet terughoudend geweest over zijn verhuizing naar de wereld van animatiefilms. In 2018 kondigde het bedrijf plannen aan voor een eigen animatiestudio en huurde de legendarische kunstenaar James Baxter (wiens creaties Belle in Beauty and the Beast en Rafiki in The Lion King omvatten) in als hoofd van de animatie van personages., Het is gestaag talent uit andere studio ‘ s aan het stropen, terwijl het de productie op alle fronten versnelt.later dit jaar zal Netflix Over the Moon uitbrengen, geregisseerd door Glen Keane, een andere Disney legende, die de superviserende animator was voor Ariel van de Kleine Zeemeermin, evenals the Beast en Aladdin. In 2021 komt Guillermo del Toro ‘ s stop-motion Pinocchio. In 2022 krijgen we Jacob en het Sea Beast, van Chris Williams, co-directeur van Disney ‘ S Moana. “We beginnen bij een honderd mijl per uur, in principe,” Baxter zei toen ik hem interviewde eind vorig jaar., “We doen veel meer dan waar ik ook ben geweest. Ik bedoel, alleen onze eigen originele animatie divisie heeft ongeveer 30 verschillende producties gaande op dit moment. We bouwen een studio terwijl we veel verschillende projecten voor het scherm maken, en het varieert van langspeelfilms tot series tot vreemde hybride dingen daartussen.”

wat grappig is, is dat geen van deze infrastructuur bestond toen Pablos voor het eerst begon te werken met Netflix op Klaus. Het idee van een fantasievol, ietwat duister origine story voor de Kerstman werd bijna tien jaar geleden bedacht door de regisseur., Hij had zijn studio in Madrid geopend, Sergio Pablos Animation, in 2004, en was vastbesloten om de film daar te maken. Maar het idee van een vakantie-thema originele animatiefilm bleek een moeilijk te verkopen aan studio ‘ s, omdat het zou hebben betekend release tijdens het drukste seizoen van het jaar en het nemen van dergelijke vier-kwadrant kolossen als Star Wars en wat animatie titel Disney had in de werken. (Dat, tussen haakjes, bleek Frozen II te zijn, nu de hoogste brutowinst animatiefilm aller tijden.)

Netflix verwierp in eerste instantie ook Pablos ‘ toonhoogte., “We gingen in totaal drie keer naar Netflix”, herinnert hij zich. “De eerste twee keer vertelden ze ons, ‘We gewoon niet doen feature animation. Dat staat niet in onze plannen.’De derde keer, vertelden ze ons,’ we hebben nog steeds geen functie animatie, maar we zijn op zoek naar Kerst content dus we kunnen een uitzondering maken in uw geval.”Dat was 2016. De uitzondering veranderde al snel in een geheel nieuwe tak van het bedrijf. “Terwijl we aan Klaus werkten, transformeerde Netlix net”, zegt Pablos. “Deze hele divisie groeide en we vonden onszelf plotseling speerpunt deze lei die niet bestond voordat we begonnen.,”

Er waren goede redenen voor de beslissing van Netflix om de productie van functies op te voeren. Het zou al snel een grote rivaal in Disney+, die nu is uitgegroeid tot een essentiële bron voor geanimeerde en familie gerechten. Meer dan de helft van het wereldwijde publiek van Netflix kijkt elke maand naar familiecontent, en dergelijke films en shows hebben de neiging om behoorlijk plakkerig te zijn, waardoor niet alleen abonnementen, maar ook verlengingen rijden. Tot voor kort bevatte het animatieaanbod van Netflix veel Disney-klassiekers; nu migreren die films langzaam terug naar hun voorouderlijke huis., Terwijl andere studio ‘ s hun eigen streamingdiensten lanceren, zal Netflix steeds meer films nodig hebben om de kloof te dichten. Dat is waarschijnlijk ook de reden waarom ze onlangs een deal hebben getekend om klassiekers uit de Japanse Studio Ghibli internationaal te streamen.

theatraal is het een onzekere tijd voor de animatie-industrie. Disney had een recordjaar, maar andere bedrijven’ grote aanbod hebben grotendeels teleurgesteld. Vervolg op The Secret Life of Pets, The Angry Birds Movie en The Lego Movie presteerden allemaal dramatisch ondermaats in vergelijking met eerdere inzendingen., Dat Netflix zich niet te veel met theatrale box office werkt in zijn voordeel in dit opzicht. We weten niet hoe Klaus het theatraal deed, maar het bedrijf kondigt aan dat bijna 30 miljoen mensen het in de eerste maand bekeken. (‘Bekeken’ betekent in dit geval dat ze minstens 70 procent van de film streamen. Het aantal telt niet herhalen bezichtigingen, die Netflix zegt zijn ook hoog geweest.,)

Dit betekent echter dat de filmmakers die ermee werken vaak een afweging moeten accepteren tussen een grote, enorme theatrale release en de mogelijkheid om de film voor een groot thuispubliek te krijgen. “Natuurlijk dacht ik aan een theatrale release toen we de film maakten,” zegt Clapin, directeur van I Lost My Body. “Maar Netflix wilde de film zo sterk dat we dachten, misschien is dit een goede kans voor ons.,”Hij merkt op dat de film een goede theatrale release heeft gehad in Frankrijk, waar een periode van 36 maanden wordt opgelegd tussen het verschijnen van een film in bioscopen en zijn streaming debuut.

dat wereldwijde streaming publiek is een enorm verkoopargument. Terwijl Disney + heeft zeker aangetoond spectaculaire groei, onlangs de aankondiging dat het hit 28 miljoen betaalde abonnees in de eerste tien weken, het is nog steeds overschaduwd door Netflix 148 miljoen betaalde abonnees. Dat heeft Netflix om gebruik te maken van de breedte, diversiteit, en internationale aard van de inhoud als een manier van een beroep op zowel consumenten als filmmakers., Het bereik van het bedrijf over de hele wereld is niet alleen een datapunt, maar ook een filosofie, zo lijkt het. “Ze beginnen veel shows in opdracht te geven van Afrikaanse, Latijns-Amerikaanse en Indiase studio ‘s”, zegt Alex Dudok de Wit, associate editor bij Cartoon Brew. “En deze dienen niet alleen als studio’ s. Ze ontwikkelen hun eigen verhalen die geworteld zijn in die culturen.”Netflix is sinds 2018 sterk betrokken bij de Japanse anime markt., Vorig jaar tekende het een deal met Triggerfish Animation uit Zuid–Afrika om Mama K ‘ S Team 4 te produceren, de eerste animatieserie uit Afrika, over een superheldenteam voor meisjes uit Zambia. Een van de populairste kinderprogramma’ s van de streamer is Mighty Little Bheem, een geanimeerde Indiase show over een merkwaardig sterke peuter die verschillende tegenslagen krijgt in zijn landelijke dorp. “Verschillende perspectieven, verschillende soorten filmmakers, eerste filmmakers, en de soorten verhalen die je nog niet eerder hebt gezien in animatie,” Baxter zegt., “Dat is iets wat Netflix lijkt te zijn bijzonder goed in, het vinden van verschillende stemmen van over de hele wereld.”

” we kijken ernaar met een brede lens, wetende dat animatie een soort storytelling is die wereldwijd heel goed werkt, ” zegt Melissa Cobb, vice president van original animation bij Netflix. “Als je animatie dub, je merken dat je echt in staat zijn om het gevoel zeer lokaal en relevant voor mensen over de hele wereld op een andere manier dan live action.”Ze voegt eraan toe dat” buiten de VS, mensen zien animatie als een medium dat verhalen vertelt voor mensen van alle leeftijden, terwijl er in de VS meer de neiging is om het te zien als erg familiegericht.”dat spreekt voor zich waarom Netflix zowel een familiefilm als Klaus kan uitbrengen als een duister, humeurig existentieel drama als I Lost My Body binnen enkele weken na elkaar. Het bedrijf is niet geïdentificeerd als een ding, Creatief gesproken-in tegenstelling tot Disney, die een zeer specifieke identiteit ontwikkeld over bijna een eeuw van wat misschien wel de meest succesvolle branding oefening in de menselijke geschiedenis., “Terwijl ons publiek volwassen is geworden, is ons platform volwassen geworden”, zegt Cobb. “Vaak, als je een nieuwe technologie hebt, kunnen de eerste adopters meer 20-jarigen zijn die iets nieuws uitproberen. Het smaakprofiel volgt dat. Maar als we in meer en meer huizen over de hele wereld belanden, reiken we dieper in de familiemarkt.”

Netflix heeft ook een beroep gedaan op filmmakers door hen effectief de vrije hand te geven om te doen wat ze willen. “Er is geen huisstijl”, zegt Baxter., “We zijn niet verplicht om te passen in wat je zou verwachten van een Disney film of Van Een Dreamworks Baan. Er is geen verwachting in termen van wat de verschillende projecten moeten zijn in termen van hun stijl of hun toon.”Zoals Pablos het zegt:” de manier waarop we volledige creatieve controle kregen over dit ding was ongehoord voor mij. Zoiets heb ik nog nooit meegemaakt.”

dat gevoel van vrijheid en het nemen van risico ‘ s is ook duidelijk in Klaus., Terwijl ze aan de film werkten, ontwikkelden Pablos en zijn team een methode om te animeren in de traditionele, tweedimensionale methode, die bedrijven zoals Disney en Dreamworks jaren geleden meestal hebben verlaten, maar vervolgens in drie dimensies hebben verlicht, waardoor alles een meer afgeronde look krijgt. De resulterende beelden dragen veel van de warmte en inventiviteit van handgetekende animatie, met de degelijkheid van computeranimatie. En het ziet eruit als geen andere animatiefilm die ik heb gezien. “Het is buitengewoon,” zegt Baxter., “Wat Sergio heeft gedaan is echt om de mogelijkheden van wat je kunt doen met handgetekende animatie te verhogen.”Dudok de Wit was verbijsterd. “Ik kan niet overdrijven hoe ongewoon het is voor een Amerikaans bedrijf, een grote studio, om te investeren in een 2-D film als deze,” zegt hij. “Echt, het is eeuwen geleden.= = verhaal = = Klaus is net hartverwarmend genoeg om te kwalificeren als een vakantie release, maar nog steeds grappig eigenzinnig in zijn karakteriseringen en plotten., Het is gevuld met mensen die wrede, kleinzielige, wraakzuchtige dingen doen, en terwijl ze uiteindelijk rond komen en de goedheid in hen ontdekken — dit is tenslotte een familiefoto — duurt het veel langer dan normaal. Als ik de film Bekijk, kan ik me alle aantekeningen voorstellen die heen en weer zouden zijn gevlogen als het in een van de grote studio ‘ s was gemaakt. In dat licht voelde Klaus ‘ vreemde gevoeligheid als een klein wonder.

zal het allemaal duren? Wie zal het weten?, Netflix is heel voorzichtig met het onthullen van getallen, en niet iedereen denkt dat hun uitgaven voor onbepaalde tijd zullen doorgaan. Zoals Disney animatie zelf ooit ontdekt, geen renaissance duurt eeuwig. Maar als je geluk hebt, zijn erfenis blijft hangen. “Als animatieliefhebber heb ik dit nog nooit gezien”, zegt Dudok de Wit. “Ik heb nog nooit een bedrijf binnen zien komen en zoveel geld op deze verscheidenheid van projecten gooien. Ik weet niet of het ooit gebeurd is in de geschiedenis van animatie. Dus het is echt spannend-zelfs als het slechts twee jaar duurt voordat het allemaal instort.,”

• SAG Awards Bump Date Again to Avoid Clash with Grammys
• the Golden Globes’ Minari Controversy, Explained
• de Oscars ceremonie Was te lang, zonder goede reden

bekijk alle