To viktige rytmiske enheter—syncopation og polymetric gruppering mønstre—er fokus for denne artikkelen., Formålet er å undersøke og definere de grunnleggende former av disse enhetene som finnes i moderne musikk, og vise hvordan de kan brukes i sammensetningen. De finnes i nesten hver stil av musikk, men de fleste eksemplene jeg har brukt er fra Funkmasters: Den Store James Brown Rytme Deler: 1960-1973 av Allan Slutsky og Chuck Silverman.

Perspektiver på Syncopation

I generell bruk, begrepet syncopation refererer til «en midlertidig forskyvning av den vanlige metrical aksent i musikk som forårsakes vanligvis av framhever den svake beat» (Merriam-Webster Dictionary)., Diskusjonen her er mer snevert fokusert på syncopation mønster: en bestemt rytmisk mønster og dens variasjoner snarere enn generalisert konseptet.

syncopation mønster skjer på kvarteret-notat, åttende-note, og det 16.-merk rytmisk nivåer (se eksempel 1). Ett perspektiv på syncopation mønster er at den essensielle natur er skapt av en «nonevent.»Det er fire like rytmisk divisjoner inne i hver syncopation mønster, men det er ingen angrep punkt (som er begynnelsen på en note) på den tredje divisjon., Som eksempel 2 viser, er dette tredje divisjon kan også skrives som en resten. Det er åpenbart at syncopation mønstre med pauser lyd som er forskjellige fra dem uten hviler på grunn midten notatet er ikke vedvarende. Men begge former dele samme angrep poeng, og angrepet poeng er det definerende elementet i syncopation.

en Annen visning av syncopation mønster er å tenke på det som et kort-lang-kort-mønster, med første kort når du starter på en beat og blir halve lengden av den lange notatet.

Som vist i eksempel 3, åttende-merk syncopation mønsteret har tre notater., Den første notat i den øverste linjen er ankeret som faller på valdet. Den andre og tredje notater er offbeats. Den syncopation mønsteret er smidd av disse rytmiske motsetninger.

I 4/4 meter, er den grunnleggende form av syncopation vil begynne på beat ett eller på beat tre: de to sterkeste slår av tiltaket. Fordrevne former av syncopation mønsteret begynner på svakere beregning stillinger: beats to eller fire (se eksempel 4).

Den andre formen av grunnleggende syncopation mønsteret har ankeret fjernet (se eksempel 5). Det er dermed en to-merk snarere enn en tre-merk mønster.,

når vi ser på bruk og varianter av syncopation mønster, den enkleste kan gjentas syncopation som syncopation er uttrykt flere ganger (se eksempel 6).

En enda mer populære utvikling av syncopation mønsteret er definert som utvidet syncopation. Etter de første tre-merk syncopation mønster er uttrykt, påfølgende angrep poeng oppstå uten anker (se eksempel 7).

Eksempel 8 viser et segment av rytme på bass groove fra James Brown ‘ s tune «Mor Popcorn.,»I den første bar, den inneholder utvidet åttende-merk syncopation og viser at syncopation har en innvirkning på følelsen av musikken som omgir den. Effekten av «på beat» rytmiske mønstre i bar to er forsterket av de foregående synkoperte bar. Eksempel 9 viser utvidet 16-merk syncopation i bass linje av James Browns «Slikker Stick.»

Eksempel 10 viser at syncopation og dens variasjoner kan skape en dyp innflytelse på det rytmiske følelsen av et enkelt motiv.,

Polymetric Grupperinger

Polymetric grupperinger er en organisasjon for angrep poeng som tillater en lytteren til å oppfatte en sekundær beregning gruppering av notater. De vanligste eksemplene i moderne populærmusikk oppstå når den primære meter uttrykker undergrupper i grupper på to eller fire, og den sekundære meter uttrykker undergrupper som i grupper på tre. Det er den motsatte effekten av en triplett. De tre notater av en triplett er presset inn i en rytme, og den grunnleggende inndeling er endret., Med polymetric grupperinger, de grunnleggende inndeling er ikke endret, men det er uttrykt i grupperinger som strider mot den normale grupperinger foreslått av måleren.

Eksempel 11 viser både åttende – og sekstende merk polymetric grupperinger. Den nederste linjene er ment å avklare tre-merk grupperinger og bruk XRC rytmisk notasjon. I dette systemet, X representerer et angrep punktet, C representerer en videreføring av et notat, og R representerer en resten., Denne notasjonen er nyttig fordi den gruppering mønstre er per definisjon er fremmed for den rådende meter og er derfor litt vanskelig å se når notert i standard notational format.

Eksempel 12 viser polymetric grupperinger av åttende notater i 3+2 «sønn clave» og bossa nova groove-mønstre.

I rytme gitar del av James Brown ‘ s sang «Payback», kan vi lett høre polymetric grupperinger i 16.-notater (se eksempel 13). Som syncopation, polymetric grupperinger endre oppfatning av nærliggende rytme mønstre., De to siste åttende notater av dette bar skaffe lagt betydning, vekt og kontrast fordi de svarer til den gruppering mønster av den rådende meter. Den nonconforming polymetric grupperinger i resten av bar gjøre samsvar av de to siste åttende notater meningsfylt.

noen Ganger tre-merk grupperinger er uttrykt med en indre rytme-mønster snarere enn samlet varighet av tre notater av gjeldende inndeling. Dette repeterende rytme-mønster, en rytmisk celle, uttrykker en polymetric gruppering., Et tydelig eksempel på dette er intro til Stevie Wonder ‘ s «You Are the Sunshine of My Life» (se eksempel 14). I dette eksemplet polymetric rytmisk celle skaper en crossover til syncopation mønster. Både rytmiske elementene finnes på samme tid. Kompositoriske anvendelser av polymetric grupperinger er vist i eksempel 15.

Begge syncopation og polymetric grupperinger brukes ofte i moderne populærmusikk. Noen ganger kan de bare legge til overflaten farge. I andre situasjoner kan de opprette et klimaks i den overordnede strukturen av et stykke. Hver rytmisk enhet legger til en smakfull vri til musikk., Our musical landscape would be much less interesting without them.