Innledning
Etter å ha vunnet den internasjonale konkurransen om å bygge Sydney Opera House og Jørn Utzon ‘ s kontroversielle prosjektet brøt bakken i 1959 på Bennelong Point., Utzon selv definerte bygningen er konseptet som en kombinasjon av «skiver av appelsiner».
prosjektet var ment å være fullført i tre år til en kostnad på 3 millioner Australske dollar. Men kompleksiteten av prosjekteringen av bygningen forsinket fungerer over og over til prosjektet ble endelig gjennomført 14 år senere, med en total kostnad på 102 millioner Australske dollar., Innen den tid Utzon hadde blitt tvunget til å forlate prosjektet av en ny regjering
bygningen er strukturert under en serie av «skall», som gir dekning til flere teater komplekser organisert på to viktigste aksen. Totalt sett finnes det mer enn 1000 rom, de fleste av dem dedikert til musikk studios, med en kapasitet til å være vert for over 5000 mennesker sitter komfortabelt.
Arrangementer
Når Utzon presenterte sin idé til konkurransen i 1957 han knapt viste noen skjemaer som forklarer konseptet bak prosjektet hans., Selv om hans presentasjon var mangler på mange områder, og var litt mer enn et par skissert den fange øyet som ble ansett for å være en svært fremtredende dommer, Eero Saarinen, slik at prosjektet gikk gjennom til tross for sin mangel på informasjon og Joseph Cahill, som var statsminister den gangen, raskt annonsert at arbeidene vil starte i løpet av bare to år.
Etter en rekke tester, Utzon, sammen med ingeniørbedrift Ove Arup, utviklet et komplett design basert på komplekse deler fra en sfære. Prefabrikkerte ribbet hvelv begynte å ta form og premieutdeling ble endelig ferdig i 1964., Til tross for prosjektet blir vel avansert Utzon hadde ennå ikke sluttført interiør design på det tidspunktet. Ved mid-1965 en ny regjering tok over og begynte å stille spørsmål ved Utzon ‘ s design som allerede var forsinket og veien over sin første 3 millioner kroner (Australske dollar) budsjett. Utzon ble deretter erstattet av en gruppe av arkitekter valgt av minister for Offentlige Arbeider av New South Wales, inkludert Ted Bonde, som var ansvarlig for å fullføre glass vegger og interiør.,
Når Utzon var opphørt betaling og ble tvunget til å pensjonere seg som chief architect han forlot Australia og kom aldri tilbake til 1999 da han så det ferdige bygg for første gang. Han var ikke selv til stede på åpningsseremonien i 1973. Da han endelig kom tilbake Sydney Opera House og var allerede en internasjonalt kjent landemerke og Utzon var bedt om å bli den offisielle arkitekt igjen og utvikle et sett av design prinsipper som reflekterte hans opprinnelige visjon som kan fungere som en slags manual for fremtidige endringer i bygningen.,
Selv om Utzon akseptert det var tydelig at han ikke var helt fornøyd med sluttresultatet. Som han sa selv: «Hvis jeg var ferdig med å bygge ville jeg har tatt det gjennom en følelse av bevegelse. Behandling av plass som musikk neppe finnes i dagens arkitektur…»
– Situasjon
Sydney Opera House er beliggende på en liten pensinsula på Bennlog Point, på sørsiden av Sydney bay. Det ligger på northeaster grensen av Sydney Business District, og er omgitt av havnen på tre av sidene og den Kongelige Botaniske Hage på den andre.,
Når du blir spurt om nettstedet Utzon sa: «…Dette var en drøm prosjekt for en arkitekt… for det første fordi stedet er helt nydelig med en fantastisk utsikt, og for det andre fordi programmet ikke var satt på forhånd…»
Konsept
bygningen består av to svært karakteristiske elementer; en solid base og en rekke lette, organisk formet tak. Den første er faktisk å bygge seg hus og alle tjenesteområder, blant annet garderober, øving områder, lager, kontorer og bibliotek., Det var tenkt å fungere som en base for de øvre dekk, en helt horisontalplanet som formen er bare brytes for å gi plass til den står av to store auditorier, en opera, og den andre for konserter, og sporadisk for å tillate trapper fra under for å komme til overflaten. Når nå den gaten hele flyet folder for å skape en monumental trapp så bred som selve bygningen. Denne basen bygningen er svært kantete og dekket av mørk stein, gir det en svært solid tektoniske bilde., Selv åpningene på fasaden ser ut til å ha blitt gjort etter at det ble gjennomført, med de samme stein som ellers bør dekke åpningen som en visir til vinduet.
Den andre delen av bygningen, tak, er laget av en rekke trekantet skjell som støttes på sine hjørner og vendt oppover, som om utfordrende lover. Disse skjellene dekke de tre viktigste mellomrom, opera, teater, konsert, teater og restaurant. Hvert av disse områder er dekket av fire par skjell, bortsett fra restauranten, som har bare to par.,
visuell tilnærming til skjellene er i motsetning til den ene for basen bygningen. Skjellene er hvite, skinnende og fragmentert buede overflater som strider mot den følelse av mørke og samhold danner base.
Disse konseptuelle ideer var tydelig på Utzon ‘ s prosjektet fra begynnelsen. Men under bygging han fant det vanskelig å være tro mot sin opprinnelige visjon som han trengte for å forvandle den økologiske bevegelsen som kom ut av hans fantasi til rasjonelle former som ingeniører kunne beregne og jobbe med.,
Som Utzon innrømmet selv at «… planleggingen inkluderer selv de minste detalj i en veldig uortodoks måte. Vi bygger på og er avhengige av en rekke modeller og prototyper for å sikre at ingenting går i produksjon før vi har nøye undersøkt og viste seg å være at det vil fungere, og er faktisk den beste løsningen på problemet».,
Innflytelse skipsbygging design
mye har blitt sagt om hvor gjorde Utzon få sin inspirasjon i den ikoniske form av operahuset, men arkitekten selv var veldig klar på det da han sa:
«Mange mennesker insisterer på å si at min design har blitt inspirert av salg av båter eller skjell. Det er imidlertid ikke sant. Min design er som en appelsin. Hvis du skrelle en appelsin du vil få disse segmentene med former veldig mye som det du ser her. De ble opphavet til min modeller, ikke salg av båter, det bare skjedde at de to er på samme måte formet., Jeg hadde aldri sett Sydney Harbor når jeg jobbet på konseptet for bygningen, selv om jeg var kjent med det gjennom fotografier og naval kart».
Mellomrom
Hver design element i bygningen ble unnfanget for å gjøre de besøkende føler seg velkommen og avslappet. Hele veien fra bygningens plassering og orientering, ulike meninger fra der hvor det ville være observert, 100 meter bred trapp som gir tilgang til podiet, tak, etc.
prosjektet utvikling ble delt inn i tre stadier., Først kom base-pallen bygning, så taket skjell og siste vinduer og interiør.
Selv om Utzon hevdet at han hadde ennå å fullføre design for strukturen regjeringen tvunget byggverk til start og deretter med endret utforming-krav under utvikling. Den korte gikk fra to teatre-til-fem som tvang Utzon å revidere sine planer og justere dem langs veien.,
De tre viktigste bygning som bor på pallen er concert hall, operahuset og restaurant, men det hele komplekset teller med fem teatre, fem øving studios, to viktigste rom, fire restauranter, seks barer og mange gave skudd.
De fem teatre har følgende egenskaper:
- konsertsalen har 2679 sitteplasser og har verdens største mekaniker organ med over 10.000 rør.
- Opera House har 1547 sitteplasser og er hjem til både Australske opera og Australian ballet company.,
- Drama Teater med kapasitet for 544 tilskuere.
- Musikk Rom med kapasitet for 398 tilskuere.
- Studio Theater med kapasitet for 364 tilskuere.
– Struktur
form av skjell var ikke geometrisk definert i utgangspunktet, men engineering team raskt i gang med å oversette Utzon ‘ s tegninger til en rekke hvelv dannet av parabolas., De måtte finne en måte å minimere kostnadene ved å bygge disse hvelv av stedet og deretter bringe strukturen i for sluttmontering som å bygge et egendefinert forskaling på nettstedet ville ha eksplodert de koste enda mer.
Fra 1957 til 1963 design team gikk over et dusin forskjellige former for skjell før endelig innstilling for en. Noen av deres tilnærminger inkludert parabolas av forskjellige bredder og ellipser til å forme den ikoniske skjell.,
kompleksiteten i arbeidet for hånden kalles for en av de tidligste anvendelser av datamaskiner til strukturelle analyser for å bedre forstå de kreftene som disse skjellene ville ha til å støtte.
Det var i 1961 når teamet finner en løsning som ville løse de fleste av sine problemer. De kom opp med ideen om å bygge skall ut av deler av en sfære. Sfæren er den enkleste tre-dimensjonale kurve, og det var relativt lett å jobbe med siden vinkelen på sin kurvatur forblir den samme på et gitt tidspunkt., I slutten var dette den løsningen som ble valgt av design-teamet til å gå videre.
Dette elegante løsningen tillatt for strukturen av skjell for å være bygget av stedet og fjernet behovet for super dyrt på stedet forskaling. Det Ove Arup og partnere team utviklet en banebrytende bygging system for å montere alle delene sammen, ved hjelp av hva de kalte en «konstruksjon arch» for å støtte alle bitene før de ble til slutt alle sammen og klar til å støtte sin egen vekt.,
Selv om hver brikke i puslespillet var unik og unswitchable det faktum at de alle tilhørte geometrien av en sfære betydde at de alle var buet til samme radius av 460 meter, som virkelig forenklet og cheapened konstruksjon og beregning prosesser.
Du kan finne mer informasjon om strukturen av Sydney Opera i følgende artikkel.
– Materiell
strukturen av bygningen er laget av armert betong og fasader fra polarisert glass, stål rammer.,
skjellene er dekket av hvit og krem mate fliser laget i Sverige, selv på avstand, og de alle ser hvite på øyet.
I interiøret den dominerende materialer er rosa granitt hentet fra Tarana og kryssfiner fra New South Wales.
Tekniske Detaljer
- bygningen er 183 meter lang og 120 meter bredt.
- taket er laget av 2194 prefabrikkert betong stykker.
- Noen av disse bitene vekt opp til 15 toner.
- for å Holde disse bitene sammen er 350 kilometer med ståltråd.,
- Over en million fliser var nødvendig for å dekke taket skjell.
- Alle glass vegger sammen har et areal på 6225 m2.
- Inne i bygningen 645 kilometer av elektrisk ledning ble brukt.
Glass fasader
Peter Hall, fra Hall, Todd & Littlemore som ble gitt ansvaret for å komme opp med en løsning for glass vegger i 1967. Det var klart at de første tre rammer ikke ville gjøre jobben, og at de bør byttes ut for stål i stedet., Disse imidlertid brakt et helt nytt sett av utfordringer for å sikre holdbarheten av rammer, spesielt på utsiden, så de skulle bli utsatt for en svært etsende seaside atmosfære . Han har selv eksperimentert med betong, men estetikk av denne løsningen var uakseptabelt.
Når Utzon utarbeidet sitt forslag til konkurransen han hadde en veldig klar idé om hva han ville ha for sin design., En base bygning med tre viktigste bygningene på toppen, en for hver teater og en tredje, mindre for restauranten, alle av dem dekket av lag av betong formet som deler av en appelsin. Han ville ikke betale mye oppmerksomhet til lyn som han antok at alle viser ville skjedd om natten når det var allerede mørkt, så han bestemte seg for at privilegert utsikt både til fjorden og byen skal være uthevet ved å gjøre alle vertikale vegger av glass., Utzon aldri hadde besøkt Australia da han kom opp med dette konseptet, og da han endelig gjorde det han begynte å endre ordninger av disse glass vegger kontinuerlig. Dessverre hadde han ikke har endelige planer for dem han forlot prosjektet så vi vil aldri vite hva de kan ha sett ut hvis han hadde vært rundt til slutt.
Han gjorde, men han gjorde igjen en klar idé om hva han hadde i tankene, som han oppsummeres i følgende punkter.,
- Alle glass vegger skal se ut som de tilhører samme familie, med en lignende strukturelle design
- struktur må være så minimal som mulig. Rammene skal være redusert til et minimum, og til og med fjernet når det er mulig.
- rammene bør aldri fungere som en støtte for skjell. Glass-vegger skal fremstå som om de hang fra skjell.
å Gjøre glass vegger vises som om de hang fra skjell var viktig utfordring å løse., På grunn av ulike geometrier mellom base-bygningen og skjell vinduet søyler måtte være svingen mot utsiden for å få en brukbar nedre kant.
De to veggene som vender mot bukten var langt den mest komplekse. I de områder glass vegger er en kombinasjon av flere geometriske former, en sylinder og to kjegler for å være presis, alle av dem er justert på samme vertikale aksen. Starter fra toppen av veggen har form som en sylinder, halvveis ned den krysser med en skråstilt membran som krysser med enda en membran mot bunnen.,
Glass
Velge riktig glass til veggene var et svært viktig skritt. Sikkerhet var et must, men glass også behov for å bli kuttet på stedet, så herdet glass ble forkastet, og i stedet erstattet med laminert glass. Fordi det var så lite informasjon om laminert glass tilbake i dag en hel serie av testen måtte gjøres for å sikre at glasset ville oppfylle alle krav og forventninger.,
I slutten glass valgt ble gjort opp med en 12mm laget av gjennomsiktig glass og en 6mm lag med polarisert glass i bronse toner limt sammen av en 0,76 mm lag av klar polyvinyl butyral. Fargen ble valgt for å unngå grønn nyanse som to lag med gjennomsiktig glass ville har laget, og hadde ekstra bonus for å gi en mye nødvendig beskyttelse mot solen, spesielt på svært utsatt nord fasader. Den største glassplate som kreves for prosjektet var 4×2.1 meter.
Søyler
søyler som gir styrke til glass veggene var laget av stål., Dette materialet ble til slutt valgt på grunn av sin stivhet og styrke.
søyler var tilpasset laget av sveise sammen to rør av 90mm diameter hver og en 6mm gitter plate. Den resulterende geometri hatt nytte av slik standard å koble brikkene til å brukes sammen sin fulle lengde og i alle mulige orientering.