두 가지 중요한 리듬 장치—당김음과 polymetric 그룹화 패턴은 이 문서의 초점., 목적을 검사하고 정의하는 기본 형태의 이러한 장치에서 발견으로 현대적인 음악을 간단히 표시할 수 있는 방법에서 사용되는 구성입니다. 에 존재하는 거의 모든 스타일의 음악지만,대부분의 예로 사용했는 Funkmasters:제임스 브라운 리듬 섹션:1960-1973 여 앨런 Slutsky 척 실버.

관점에서 당김음

에서 일반적인 장치를 이용 당김음을 의미”임시적 변위의 정기적인 악센트 미터에서 음악을 발생하는 일반적으로 약한 강조를 이길”(Merriam-Webster Dictionary)., 여기에서의 논의는 일반화 된 개념보다는 특정 리듬 패턴과 그 변형에 더 좁게 초점을 맞추고 있습니다.

syncopation 패턴은 쿼터 노트,8 번째 노트 및 16 번째 노트 리듬 레벨에서 발생합니다(예 1 참조). Syncopation 패턴에 대한 한 가지 관점은 그 본질적인 성격이”nonevent 에 의해 생성된다는 것입니다.”이는 네 개의 동일한 리듬 부서 내에서 각 당김음 패턴 있지만,어떤 공격이 없는 지점(즉,시작점의 참고)에서 세 번째 부문이다., 예제 2 에서 알 수 있듯이이 세 번째 부문은 나머지로 표기될 수도 있습니다. 중간 음표가 지속되지 않기 때문에 받침대가있는 당김 패턴이 받침대가없는 것과 다르게 들리는 것은 분명합니다. 그러나 두 형태 모두 동일한 공격 지점을 공유하며 공격 지점은 싱코 페이션의 정의 요소입니다.

또 다른 뷰의 중략 패턴은 생각으로 짧은 길이의 짧은 패턴으로,첫 번째 단 참고에서 시작되는 비트와 반 길이의 오래 참고.

실시예 3 에 도시된 바와 같이,8 번째-노트 당김 패턴은 3 개의 노트를 갖는다., 상단 라인의 첫 번째 음표는 비트에 떨어지는 앵커입니다. 두 번째 및 세 번째 음표는 오프 비트입니다. Syncopation 패턴은 이러한 리듬 반대편에서 위조됩니다.

4/4 미터에서,syncopation 의 기본 형태는 beat one 또는 beat three 에서 시작됩니다:측정의 가장 강한 두 박자. 싱코 페이션 패턴의 변위 된 형태는 약한 메트릭 위치에서 시작됩니다:두 개 또는 네 개를 친다(예 4 참조).

기본 syncopation 패턴의 다른 형태는 앵커가 제거되었습니다(예제 5 참조). 따라서 3 음표 패턴보다는 2 음표입니다.,

보고서를 사용하고 변화의 중략 패턴,간단한 반복 될 수 있습니다 당김음에는 당김음이 표현을 여러 번(예를 참조하십시오 6).

syncopation 패턴의 더욱 대중적인 개발은 확장 된 syncopation 으로 정의됩니다. 초기 3 음 싱콥션 패턴이 표현 된 후 앵커없이 후속 공격 포인트가 발생합니다(예제 7 참조).

실시예 8 은 제임스 브라운(James Brown)의 곡”어머니 팝콘(Mother Popcorn)”으로부터 베이스 그루브의 리듬의 세그먼트를 나타낸다.,”처음에 바 포함,확장 eighth-note 당김음과 보는 중략에 영향을 미치는 느낌의 음악합니다. 바 2 의”온 더 비트”리듬 패턴의 효과는 앞의 당김 막대에 의해 높아집니다. 예제 9 는 James Brown 의”Licking Stick 의베이스 라인에서 확장 된 16-note syncopation 을 보여줍니다.”

실시예 10 은 당김(syncopation)과 그 변형이 단순한 동기의 리드미컬 한 느낌에 지대한 영향을 줄 수 있음을 보여줍니다.,

Polymetric 그룹

Polymetric 그룹은 조직의 공격이 수 있도록 포인트가 리스너를 인식하는 보조 메트릭 그룹의 메모입니다. 가장 일반적인 예제에서는 현대적인 인기있는 음악이 발생할 경우 기본 미터 표현한 구획의 그룹에서 두 개 또는 네 개의,그리고 이차 미터 표현한 구획으로 그룹의 세 가지입니다. 그것은 삼중 항의 반대 효과입니다. 세 쌍둥이의 세 음표가 박자로 압착되고 기본 세분이 변경됩니다., 와 polymetric 그룹,기본적인 세분은 변하지 않았으며 오히려,그것은 표현 그룹에서는 싸움에 대해 정상적인 그룹을 제안합니다.

실시예 11 은 8 번째-및 16 번째-주 폴리메트릭 그룹 모두를 나타낸다. 결론은 세 음표 그룹화를 명확히하고 XRC 리듬 표기법을 사용하기위한 것입니다. 이 시스템에서 X 는 공격 지점을 나타내고 C 는 음표의 연속을 나타내며 R 은 나머지를 나타냅니다., 이 표기 때문에 유용한 그룹화 패턴은 정의에 의하여 외국인하는 일반적인 미터며 따라서 다소 어려운 볼 때 표기 표준에서 표기 형식입니다.

실시예 12 는 3+2″손 클레이브”및 보사노바 그루브 패턴에서 8 번째 노트의 폴리메트릭 그룹화를 도시한다.

제임스 브라운(James Brown)의 노래”The Payback”의 리듬 기타 부분에서 우리는 16 번째 음표(예 13 참조)에서 폴리메트릭 그룹화를 쉽게들을 수 있습니다. Syncopation 과 마찬가지로 polymetric 그룹화는 인근 리듬 패턴의 인식을 변화시킵니다., 마지막 두 번째 메모의 이 바에서 획득 추가 의미를 강조하고 대기 때문에 그들을 준수를 그룹화 패턴의 일반적인 미터입니다. 막대의 나머지 부분에있는 비평 형 폴리 미터 그룹은 마지막 두 개의 8 번째 음표의 적합성을 의미있게 만듭니다.

때로는 세 가지 주의 그룹으로 표현되는 내부 리듬 패턴보다는 결합된 기간의 세 가지 주의 일반적인 하위. 이 반복되는 리듬 패턴 인 리듬 셀은 폴리 미터 그룹화를 표현합니다., 이에 대한 명확한 예는 Stevie Wonder 의”You Are The Sunshine Of My Life”에 대한 소개입니다(예 14 참조). 이 예에서,폴리메트릭 리듬 셀은 당김 패턴으로 크로스 오버를 생성한다. 두 리듬 요소가 동시에 존재합니다. 폴리메트릭 그룹화의 구성적 응용은 실시예 15 에 도시되어 있다.

동시대 대중음악에서 싱코패션과 폴리메트릭 그룹 모두 자주 사용된다. 때로는 표면 색상 만 추가합니다. 다른 상황에서는 조각의 전반적인 구조에서 절정을 만듭니다. 각 리듬 장치는 음악에 풍미있는 트위스트를 추가합니다., Our musical landscape would be much less interesting without them.