1970年代の映画:Mean Streets,Taxi Driver,and New York,New York

スコセッシは、ベトナム戦争に対する抗議、ストリートシーン（1970年）についてあまり広く見られないドキュメンタリーを監督し、その後、コンサート映画”Medicine Ball Caravan”（1971年）や”Elvis on Tour”（1972年）で編集者として働いた。 プロジャー Cormanしていただくために直接有蓋車Bertha（1972年）。, スコセッシは、大恐慌時代の南部で大混乱をもたらす列車強盗（バーバラ-ハーシー、デビッド-キャラダイン、バーニー-ケーシー）についてのエキサイティングな場合は、最終的に空の糸で機会を最大限に活用しました。

はるかに重要なのは、境界を破る平均通り（1973）、誰が私のドアをノックしているのかで導入されたテーマのスコセッシのリワークでした。, 暴力的なシーケンス、迅速な火の対話、そして鳴り響くロック音楽で満たされ、映画はその現実的なディテールとその自然主義的なパフォーマンスで彼の初期の作品の典型でした。 カイテルはリトル-イタリーの暴徒のための小さな時間のコレクターとして主演し、てんかんのガールフレンドテレサ（エイミー-ロビンソン）との不倫に罪悪感を抱き、彼の危険なほどunhinged友人（とテレサの兄弟）ジョニー-ボーイ（ロバート-デ-ニーロ、1973年から1995年の間にスコセッシと八つの映画をやった）を制御することができないことに不満を抱いた。, カイテルとデ-ニーロの動く、しばしば陽気なパフォーマンスは、スコセッシの大気の場所、驚くほど率直な言語、爆発的な暴力、派手なカメラ技術と同じくらい、この低予算の傑作に火をつけるための責任がありました。

両親についてのドキュメンタリー”Italianamerican”（1974年）を制作した後、スコセッシは彼の最初の主流のスタジオ写真”the tamer Alice Doesn’t Live Here Anymore”（1974年）に取り組んだ。, しかし、独自の落ち着いた方法で、アリスはもうここに住んでいない未亡人、アリス（エレン-バースティン）についての効果的なドラマだった、彼女自身と彼女の青年息子（アルフレッド-ルター）のために新しい人生を作るために彼女の虐待的な夫の死の後にカリフォルニアにニューメキシコから打ち出します。 バースティンの主演女優賞は、スコセッシが彼の異端の才能を訓練できるというハリウッドの確立を説得するのに役立った。

彼はかなり一般的な映画を作ることができることを証明した,スコセッシは、その後、タクシードライバーでfilmgoersに衝撃を与えました(1976),乱れベトナムのベテランの独特の狂気の地獄のツアー., ポール-シュレイダーによって書かれ、マイケル-チャップマンによって撮影され、バーナード-ハーマン（彼の最後の映画）によって得点されたこの不安な作品は、恐ろしいほど魅力的です。 デ-ニーロは、哀れに疎外されているが危険なほどunhingedトラヴィス-ビックルとして彼の決定的なパフォーマンスとみなされるものを与え、カイテルは12歳のアイリス（ジョディ-フォスター）を奴隷に保つ魅惑的なポン引きスポーツの小さいながらも重要な役割に脅威を滲出させた。, おそらく最も物議を醸す、そして最も不穏な、これまでの最高の写真のためのオスカーノミネート、タクシードライバーはまた、デ*ニーロ、フォスター、およびハーマンのた スコセッシは殺人的に嫉妬した夫として小さいながらもカメオ出演し、この映画はカンヌ国際映画祭でパルムドールを受賞した。 多くはスコセッシの最高の作品としてランク付けします。