図1. “Erlkönig”（エルルケーニヒ）は、ヨハン-ヴォルフガング-フォン-ゲーテの詩。 それは超自然的な存在、Erlkingまたは”Erlkönig”（直訳”alder king”を示唆していますが、下記参照）によって襲われた子供の死を描いています。 もともとはゲーテが1782年に作曲した”Die Fischerin”の歌曲の一部として作曲されたものである。

この詩は、多くのクラシック作曲家によってLieder（声とピアノのための芸術の歌）のテキストとして使用されています。,

概要

不安な若い男の子は、馬に乗って彼の父によって夜に家に運ばれています。 ドイツ語のホーフは、”庭”、”中庭”、”農場”、または（王室）”裁判所のかなり広い意味を持っています。”父親の社会的地位の特異性の欠如は、読者が詳細を想像することを可能にする。,

詩が展開するにつれて、息子は父親が見ていない存在を見て聞いているように見えます。 最後に、子供は彼が攻撃されたことを叫ぶ。 父はホフのために速くなります。 そこで彼は少年が死んでいることを認識します。,

テキスト

オリジナルドイツ語	直訳	適応
誰が夜遅くに乗って風を通して？ それは彼の子供を持つ父親です 彼は彼の腕に少年をよく持っています 彼は安全に彼を保持し、彼は彼を暖かく保ちます。 “私の息子、あなたはそうあなたの顔を強打する何を隠していますか？”- “お父さん、エルケーニヒですか？ ハンノキ王、王冠と尾を持つ？”- “息子、霧の帯です。” “親愛なる子供、来て、私と一緒に行く！, Gar schöne Spiele spiel’ich mit dir; いくつかの色とりどりの花がビーチにあり、 私の母はいくつかの黄金のローブを持っています。–- “私の父、私の父、そしてあなたは聞いていない、 ハンノキ王は静かに約束していますか？”- “落ち着いて、落ち着いて、私の子供。 乾燥した葉の中で風がささやく。”- “したい、罰金の少年、あなたは私と一緒に行きますか？ 私の娘たちは美しくあなたを待つでしょう 私の娘たちは毎晩の行列をリードし、体重を量って踊り、あなたを歌うでしょう。”- “私の父、私の父、そしてあなたはそこに暗い場所でエルケーニヒの娘を見ないのですか？,”- “私の息子、私の息子、私はそれを正確に見る： 古い牧草地はとても灰色に見えます。 –” “私はあなたを愛して、あなたの美しい姿は私を興奮させます。 あなたが喜んでいない場合、私は暴力を必要とします。”- “私の父、私の父、今、彼は私に触れます！ エルケーニヒは私に申し訳ありませんでした！”- Grausetの父親、彼は速く乗る、 彼は腕の中でうめき声の子供を保持し、 苦労と苦難で農場に到達します。 彼の腕の中で子供は死んでいました。	誰が夜と風を通して、そんなに遅く乗るのですか？ それは彼の子供を持つ父親です。, 腕には少年がよくいる 安全に抱きしめて暖かく保っている “私の息子、なぜあなたは恐怖の中であなたの顔を隠すのですか？” “お父さん、エルフキングが見えませんか？ クラウンとケープのエルフキング？” “息子、霧の縞です。” “あなたは親愛なる子供、来て、私と一緒に行きます！ （非常に）美しいゲーム私はあなたと遊ぶ; 多くのカラフルな花がビーチにあり、 私の母は多くの黄金のローブを持っています。” “私の父、私の父、そしてあなたを聞いていない、 エルフキングは静かに私に約束しますか？” “落ち着いて、落ち着いて、私の子供; scrawny葉を通して風がため息をついています。,” “あなた、良い少年、私と一緒に行きたいですか？ 私の娘たちはあなたを細かく待つ 私の娘たちは毎晩のダンスをリードし、 あなたを連れて来るためにロックとダンスと歌います。” “私の父、私の父、そしてあなたはそこに見ない 暗い場所でエルフキングの娘たち？” “私の息子、私の息子、私ははっきりとそれを参照してください： とても灰色の古い柳がありますきらめく。” “私はあなたを愛しています、あなたの美しいフォームは私を誘惑します。 そして、あなたが喜んでいないなら、私は力を使います。” “お父さん、お父さん、今私に触れてる！ エルフキングは私に害を与えた！,” それは父親を恐ろしく、彼はすぐに乗る、彼は彼の腕の中でうめき声の子供を保持し、 大きな困難で農場に到達し、 彼の腕の中で、子供は死んでいた。	誰が夜の暗いとdrearを通してとても遅くそこに乗るのですか？ それは父親です、彼の幼児ととても愛する; 彼はしっかりと彼の腕にclasp’d少年を保持し、 彼は安全に彼を保持し、彼は彼を暖かく保ちます。 “私の息子は、なぜあなたの顔を隠すためにこのように求めていますか？” “見て、父上、Erl-Kingは私たちのそばに近いです！ ドストはerl王ではなく、王冠と列車で見ますか？,” “私の息子、”tisは平野の上に上昇する霧です。” “ああ、来て、あなたの親愛なる幼児！ ああ私と一緒に来なさい！ 多くのゲームのために私はあなたとそこに再生されます。 私の鎖に、素敵な花は、その花が展開し、 私の母は金の衣服であなたを恵みます。” “私の父、私の父、そしてあなたはErl-Kingが今私の耳に息を吹き込む言葉を聞かないのですか？” “落ち着いて、最愛の子供、’tis汝の空想は欺く; ‘Tis枯れ葉を通してため息をつく悲しい風。” “ウィルトはその後、行く、親愛なる幼児、ウィルトはそこに私と一緒に行きますか？, 私の娘たちは姉妹の世話をしてあなたを傾けなければならない 私の娘たちは夜までに彼らの喜んで祭りを続け、 彼らはあなたを踊り、あなたを揺さぶり、そして眠るためにあなたを歌” “私の父、私の父、そしてあなたは見ない、 Erl-Kingが彼の娘たちをどのように私のためにここに連れて来たのですか？” “私の最愛の人、私の最愛の人、私はそれが正しい参照してください、あなたの視力を欺く老いた灰色の柳です。” “私はあなたを愛して、私はあなたの美しさによってcharm’dだ、親愛なる少年！ そして、あなたが不本意な場合は、私が採用します強制します。” “私の父、私の父、彼は私を速く捕まえます 痛んでErl-Kingがついに私を傷つけました。,” 父は今、恐怖の半分野生で、ギャロップ 彼は彼の腕の中で貧しい身震いの子供をつかみます。 彼は苦労と恐怖で彼の中庭に達します。– 彼の腕の中の子供は、彼が動かない、死んでいることを見つけます。,

伝説

エルケーニヒの物語は、伝統的なデンマークのバラードElveskudから派生しています：ゲーテの詩は、ヨハン-ゴットフリート-ヘルダーのバラードの翻訳（Danmarks gamle Folkeviser47B、Peter1695年に出版された民謡集”stimmen der völker in liedern”（1778年刊行）において、”erlkönigs tochter”（”erl-king’s daughter”）としてドイツ語に翻訳された。 ゲーテの詩は、その後、Erlkingのロマンチックなコンセプトを鼓舞し、独自の人生を取りました。, ニールス-ガーデのカンタータ”エルヴァースクード”作品30（1854年、chrによるテキスト。 K.F.Molbech）はErlkönigs Tochterとして翻訳された。

エルケーニヒの性質はいくつかの議論の対象となっている。 この名前は、一般的な英語の翻訳ではなく、”Alder King”（ドイツ語ではElfenkönigとしてレンダリングされる）としてドイツ語から文字通り翻訳されます。 Erlkönigは、”エルフの王”を意味する元のデンマークのelverkongeからの誤訳であることがしばしば示唆されています。,”

物語のオリジナルのスカンジナビア版では、拮抗薬はErlkönig自身ではなくErlkönigの娘であり、女性のエルフまたはelvermøerは復讐のための欲望、嫉妬、欲望を満たすために人間を奴隷にしようとしました。

音楽の設定

この詩は、フランツ-シューベルトの作品1（D.328）が最もよく知られている音楽に設定されていることがよくあります。 その他の注目すべき設定は、女優のコロナ-シュレーター（1782年）、アンドレアス-ロンベルク（1793年）、ヨハン-フリードリヒ-ライヒャルト（1794年）、カール-フリードリヒ-ゼルター（1797年）など、ゲーテのサークルのメンバーによるものである。, ベートーヴェンはそれを音楽に設定しようとしたが、その努力を放棄したが、彼のスケッチはReinhold Becker（1897）による完成版で出版されるのに十分な完成であった。 バイヴァーツラフ-トマーシェク（1815年）、カール-ローヴェ（1818年）、ルートヴィヒ-シュポール（1856年、オブリガート-ヴァイオリン付き）、ハインリヒ-ヴィルヘルム-エルンスト（独奏ヴァイオリンのためのポリフォニック研究）などがある。 21世紀の例としては、ピアニストのマルク＝アンドレ-ハーメルンの”エチュード第8番（ゲーテの後）”があり、”エルケーニヒ”に基づいている。”とドイツのロック歌手Achim Reichelは、彼のアルバム”Wilder Wassermann”（2002年）に収録されています。,

フランツ-シューベルト作曲

フランツ-シューベルトは、1815年にゲーテの詩からテキストを設定して、独唱とピアノのための嘘をついた”Der Erlkönig”を作曲した。 シューベルトはこの曲を1821年に第1版として出版する前に三度改訂し、オットー-エーリッヒ-ドイッチュによってD.328として1951年のシューベルト作品のカタログにカタログ化された。 この曲は1月にウィーンの私的な集まりで1820年にコンサートで初めて演奏され、7月にウィーンの劇場アム-ケルントナートルで1821年に公開初演された。,

歌の中の四人のキャラクター—ナレーター、父、息子、エルキングは、通常、すべて単一のボーカリストによって歌われますが、時折、作品は四人の個々のボーカリストによって行われます（または、一つはナレーターとエルキングの両方の部分を取っています）。 シューベルトは、それぞれのキャラクターを主に異なる声域に配置し、それぞれ独自のリズミカルなニュアンスを持っています。, 各キャラクターが他のキャラクターとどのように相互作用しようとするかによって、各キャラクターはマイナーまたはメジャーモード

1. ナレーターはミドルレンジにあり、マイナーモードから始まります。
2. 父は低い範囲にあり、マイナーモードとメジャーモードの両方で歌います。
3. 息子はより高い範囲にあり、マイナーモードでもあります。,
4. Erlkingのボーカルラインは、さまざまなメジャーキーで、アルペジオ伴奏まで上下にうねり、少年の死まで伴奏のオスティナート低音トリプレットからの唯一の休憩 Erlkingが最初に彼と一緒に息子を連れて行こうとすると、彼はハ長調で歌います。 それは息子にErlkingから遷移するとき変調が発生し、息子はト短調で歌います。Erlkingのラインは、通常、以前に使用されているものとは異なる色の音に貢献するために、より柔らかいダイナミックで歌われています。, シューベルトは、色が変更する必要があることを示すために原稿でピアニッシモをマークしました。

第五の文字、馬は、蹄のビートを模倣し、作品を通してピアニストによって演奏される急速な三つ子の数字に暗示されています。

“Der Erlkönig”は、ピアノが急速に三つ子を演奏して緊急性を作り出し、馬の疾走をシミュレートすることから始まります。 ピアノパートの左手は、連続した三つ組で構成される低レジスタライトモチーフを導入しています。 右手は、最後の三つのバーまで、全体の作品を通して三つ子で構成されています。, それは文字を切り替えるように一定のトリプレットは、平和の頻繁な変調を前方に駆動します。 このライトモチーフは、暗くて不吉で、Erlkönigと直接関連しており、作品を通して繰り返されます。 これらのモチーフを続けます。 曲が続くにつれて、息子の嘆願のそれぞれが最後のものよりも大きく、ピッチが高くなります。 曲の終わり近くに音楽が速くなり、父親がより速く行くために彼の馬に拍車をかけ、その後、彼の目的地に到着するように遅くなります。 ピアノの不在は、テキストや音楽に複数の効果を作成します。, 沈黙は劇的なテキストに注意を引き、息子の死によって引き起こされる巨大な損失および悲しみを増幅する。 ピアノからのこの沈黙はまた、エルフ王の把握から息子を救うために必死に戦っているにもかかわらず、彼はちょうどエルフ王に息子を失ったこと この作品は、ボーカリストが描写する必要がある複数のキャラクターと、曲のドラマと緊急性に貢献する急速に繰り返される和音とオクターブを含む難しい伴奏のために、演奏するのが非常に困難であると考えられている。,

Der Erlkönigは、テキストの各行に新しい音楽があることを意味し、スルー構成された作品です。 旋律的な動機が繰り返されるが、高調波構造は絶えず変化しており、作品は文字の中で変調される。 エルフ王は、彼が人生をあきらめるように息子を誘惑しようとしているという事実のために、主にメジャーモードにとどまっています。 メジャーモードを使用すると、エルフ王が死後の世界が大きな喜びと運命を約束することを息子に納得させるために、暖かく魅力的なオーラを描くことができる効果が生まれます。,息子はいつもマイナーモードで歌い始め、通常は彼のライン全体のためにそれにとどまります。 これはエルフの王の彼の恐怖を表すために使用されます。 彼が有名なライン”Mein Vater”を歌うたびに、彼はそれぞれの詩で一歩高く歌い、最初にDから始まり、最後のラインでFに上がります。 これは、エルフ王が近づくにつれて彼の父親に彼を信じさせようとする彼の緊急性を示しています。 父のセリフのほとんどについて、彼は彼の息子の”幻覚”に合理的な説明を提供し、エルフ王を却下することによって彼の息子を安心させようとすると、彼らはマイナーで始まり、メジャーで終わります。, 父のためのメジャーとマイナーの定数はまた、彼はエルフ王の説得から彼の息子を救うためにしようとすると、一定の闘争とコントロールの損失を表すことができます。

ピアノ伴奏のリズムも文字の中で変化します。 第57小節でエルフ王が初めて歌うとき、疾走する動機は消える。 しかし、エルフ王が87小節で再び歌うとき、ピアノ伴奏は和音を演奏するのではなくアルペジオである。 ギャロッピング動機の消失は、息子の幻覚状態を象徴するものでもあります。,

Der Erlkönigは、フランツ-リストによるピアノ独奏のため、ヘクトル-ベルリオーズによる独唱と管弦楽のため、ハインリヒ-ヴィルヘルム-エルンストによる独奏ヴァイオリンのための様々な設定のために転写されている。

Carl Loewe Composition

Carl Loeweの設定はOp.1、No.3として出版され、詩の作者とシューベルトの生涯にわたって1817年から18年にかけて作曲された。 それとともに集められた作品1、第1番、エドワード（1818年、スコットランドのバラードの翻訳）、第2番、ルートヴィヒ-ウーラントの詩であるDer Wirthin Töchterlein（1823年、宿屋主の娘）であった。, スコットランドの国境のバラードのドイツ語訳に触発され、Loeweはエルフをテーマにしたいくつかの詩を設定しましたが、Op.1のすべてが早すぎる死に関係していますが、このセットでは”Erlkönig”のみが超自然的な要素を持っています。

Loeweの伴奏は、九から八時間の六つのグループであり、Geschwind（速い）とマークされています。 ボーカルラインは、ピアノのセミキャーバーのバイナリトレモロの上に、クロシェットとクワーバー、または時には三つのクワーバーの繰り返しの数字によってギャロッピング効果を呼び起こす。, 動きの珍しい感覚に加えてこれはリズミカルな構造の内で正しく落ちるために単語の圧力のための非常に適用範囲が広い型板を作成する。

Loeweのバージョンはシューベルトのバージョンよりも旋律的ではなく、オープニングのマイナーキーとドミナントのメジャーキーのフレーズに答えるフレーズの間にしつこい、反復的な高調波構造を持ち、ホームキーとの珍しい関係のために厳しい品質を持っています。, 語り手のフレーズは、父と息子の声によってエコーされ、父はより深く、上昇するフレーズを取り上げ、息子は軽く起伏のある、支配的な第五の周りのテーマに答え これら二つのテーマはまた、風の上昇とうめき声を呼び起こす。 常にピアニッシモを聞いているエルフ王は、メロディーを歌うのではなく、una corda tremoloでピアノで同時に鳴る単一の主要な和音（ホームキーのもの）を概説する実 彼の最後の脅迫的な言葉”ゲヴァルト”だけで、彼はこの和音から出発します。, Loeweの含意は、Erlkingは物質を持っていないが、単に子供の熱くなった想像力の中に存在するということです。 作品が進行するにつれて、三つのquaversのグループの最初のものは、その後、最後の危機に至るまで駆動ピアノで低音の図を形成し、息のペースを作成するため 最後の言葉、戦争totは、ホームキーの鋭い第三に低い支配的から跳躍、メジャーではなく、メジャーではなく、マイナーにホームキーを通ってchromatically落ち着く減少した和音にこの