私はまた、それが私に新しい言語を使うように与えた偶然によって”クルーシブル”を書くことに引き込まれました—十七世紀のニューイングランドのそれ。 そのプレーン、ゴツゴツした英語は、ほとんど合法的精度から素晴らしい比喩的な豊かさにそのスイングで、妙に感覚的な方法で解放されました。 偉大な魔女狩りの説教者の一人であるデオダット-ローソンは、説教の中で、”主は、轟くライオンの鎖を異常な方法で長くすることによって、私たちの間で恐ろしいことをしました。, ローソンは、邪悪なものに対する宗教的な戦争に過ぎないもののために彼の会衆を結集しました—”腕、腕、腕！—-そして彼の隠された反キリスト教の共犯者。

しかし、それはまだ私の言語ではなく、それを私のものにするための他の戦略の中で、私は元ミシガン大学の同級生、ギリシャ系アメリカ人の学者 （彼は後にカザンツァキスを翻訳した。）問題は、古風なスピーチを模倣するのではなく、アメリカの俳優の舌から自由に流れる新しいエコーを作成しようとすることでした。, 映画のように、ほぼ五十年後、最初の生産の俳優たちは言語をつかんで、それが彼らの慣習的なスピーチであるかのように喜んでそれを走った。

“るつぼは”書くために約一年かかりました。 その五セットと二十から一のキャストで、それは特に一般的な気候を考えると、ブロードウェイでそれを生産するために勇敢な男を取るだろうことを私には発生しませんでしたが、カーミット-ブルームガーデンは決して低迷しませんでした。 演劇が開かれる前に、奇妙な緊張が高まり始めていました。, 二年前、”セールスマンの死”ツアー会社は、ピオリア、イリノイ州で薄い群衆に演奏していた、アメリカ軍団とジェイシーズによってほぼ死にボイコットされ その前に、カトリック戦争の退役軍人は、占領されたヨーロッパで、その演劇グループが最初に”すべての私の息子たち”を演奏し、次に私の演劇を行うことを許さないように軍隊に勝っていました。 劇作家ギルドは、自己宣言された共産主義者のショーン-オケーシーによる新しい演劇への攻撃に抗議することを拒否し、プロデューサーに彼のオプションを取り消させた。, チャーリー-チャップリン、ジョセフ-ロージー監督、ジュール-ダッシン、ハーモニカの名手ラリー-アドラー、ハリウッドで最も人気のある脚本家の一人ドナルド-オグデン-スチュワート、そしてテムズ川のオールド-グローブ-シアターを再建するための成功したキャンペーンをリードするサム-ワナメイカーなど、毎日ヨーロッパに亡命している人々のニュースをもたらすように見えました。

オープニングナイト、January22、1953に、私は雰囲気がかなり敵対的であることを知っていました。, 観客の冷たさは驚きではなかった;ブロードウェイの観客は、彼らが演劇の作ったものである歴史の教訓を愛するために有名ではありませんでした。 劇が開かれた日に、新聞の見出しに”ALL THIRTEEN REDS GUILTY”と書かれていたことは、”政府の強制的な転覆の義務と必要性を教え、提唱するために共謀したために刑務所に直面したアメリカの共産主義者についての物語”と書かれていたことは、私には完全に適切であるように思われます。”一方、生産の遠隔性は、これは決してお互いに、前に直面する俳優を必要とする古典だったと主張した監督、ジェド-ハリスによって保証されました。, 批評家は一掃されませんでした。 ヘラルド-トリビューンのウォルター-カーは、”アーサー-ミラーは、この言葉の両方の意味で問題のある劇作家である”と書いている。”タイムズはあまり親切ではなかった,言って,”あまりにも多くの興奮と十分な感情がありません’クルーシブル.”しかし、プレイの未来は全く異なって判明するだろう。

約一年後、新しいプロダクション、若い、あまり熟練した俳優と一つは、マルティニークホテルボールルームで働いて、スクリプトと必要な時間と”クルーシブル”, この劇は歴史につまずき、今日、私は言われています、それはこの国で最も重く要求された貿易小説のペーパーバックの一つです。 私はそれが世界のどこかのステージにされていないとき、過去四十奇数年に一週間があったとは思わない。 また、新しい画面のバージョンは最初です。 ジャン＝ポール-サルトルは、マルクス主義の段階で、貧しい人々を迫害しようとしている豊かな地主の悲劇を非難したフランスの映画化を書いた。, （実のところ、セーラムで絞首刑にされた人々のほとんどは実体のある人々であり、二人、三人は非常に大きな地主でした。)

特にラテンアメリカでは、政治的クーデターが差し迫っているか、独裁政権が打倒されたばかりの場所で”クルーシブル”が生産され始めると言っても、わずかな誇張に過ぎません。, アルゼンチンからチリ、ギリシャ、チェコスロバキア、中国、そして他のダースの場所に、演劇は社会的な人間の脳に埋め込まれているかのように永遠に繰り返される狂信とパラノイアの怒りに人間の犠牲の同じ原始的な構造を提示しているようです。

私は”クルーシブル”が今人々に何を伝えているのか分かりませんが、その偏執的な中心がまだそれが五十年代にしたのと同じ暗く魅力的な警告を汲み出していることを知っています。, いくつかのために、遊びは性的虐待の大人を非難する小さな子供たちの証言に頼るのジレンマについてであるようです,私は四十年前に夢見ていな 他の人にとっては、それは単に遊びを満たすパラノイアの発生に魅了されるかもしれません—私たちの時代には、しばしば意識の薄暗い端に座っているように見える盲目のパニックです。 確かに、その政治的意味は多くの人々にとって中心的な問題であり、セーラムの尋問は、スターリンのロシア、ピノチェトのチリ、毛沢東の中国、および他の政, （”上海の生と死”の著者であるNien Chengは、文化大革命を経験していない中国人ではない人がこの戯曲を書いたとはほとんど信じられないと言っています。）しかし、正義との懸念の下で遊びは、違法なセクシュアリティ、超自然的な恐怖、そして政治的操作、これらの日なじみのない組み合わせの致命的な醸造を呼び起こす。 この映画は、これまでに遊ぶことができないように幅広いアメリカの聴衆に到達することによって、セーラムが最初にこの大陸で発表した埋葬された,

もう一つのこと—その言葉の古い意味で素晴らしい何か。 わたしは，書物，論評，ブロードサイド，自白，告発による証を読んで過ごした数週間を思い出します。 そして、常に重要なダムニングイベントは、”悪魔の本”の中で自分の名前の署名でした。”闇の恐ろしい主に自分の魂を引き渡すために、このファウストの契約は、神への究極の侮辱でした。 しかし、これらの新しい殿堂は、彼らがサインオンしたら何をしたはずでしたか？ 誰も尋ねることさえ考えていないようです。, しかし、もちろん、行動は、彼らが悪夢にあるように、文化的、宗教的戦争の間と同じくらい無関係です。 問題のものは、疎外された心の秘密の忠誠、常に神政の心への主な脅威、そしてその太古の採石場である意図を埋め込まれています。 ♦