19世紀の終わりに向かって他のアメリカの作家は、リアリズムのより高度な段階である自然主義に向かって動いた。 ハムリン-ガーランドの著作は、哲学的-社会的説教のための短編小説や小説を作ったときに、この発展のいくつかの側面を例示し、農夫の闘争のより厳しい詳細を強調し、セックスの主題を扱うことにおいて、ハウエルズよりも率直であった。 “Main-Travelled Roads”（1891年）と”Rose of Dutcher’S Coolly”（1895年）は、ガーランドの特に才能を示している。, これらと新しいフィクションのための重要なマニフェスト、崩れる偶像（1894）は、発展途上運動への影響力のある貢献でした。

同じ時期またはわずかに後の他のアメリカの作家は、Émile Zolaが率いるフランスの博物学の信者であることを公言していました。 例えば、Theodore Dreiserは、以前の現実主義者にはあまりにも大胆に見えた主題を扱い、他の自然主義者のように、文字の描写とプロットの展開によって彼自身の 男性の行為は”化学的強制”であると考え、彼は彼らの行動を指示することができない文字を示しました。, また、”レースは素早く、戦いは強い”ということを保持し、彼はより強く、より冷酷な相手に敗北したキャラクターを示しました。 主な著書に”シスター—キャリー”（1900年）、”ジェニー—ゲルハルト”（1911年）、”金融家”（1912年）、”タイタン”（1914年）、そして後に”アメリカの悲劇”（1925年）などがある。

Dreiserは気にしなかった—または気にしなかった-フランスの自然主義的な作品に見られるようなスタイルや精巧な象徴主義の細かさ;しかし、Stephen CraneとFrank Norrisはそのような問題に注意を払っていた。, 短編小説では、”マギー：通りの少女”（1893年）と”勇気の赤いバッジ”（1895年）、そして彼の短編小説のいくつかでは、クレーンは彼の詳細を作った印象派であり、それらの彼の設定は、状況や環境に圧倒された人間の概念を体現していました。 クレインの”フレーズを作るための適性—人生の全段階に瞬間的な輝きを投げかける火花”を賞賛したフランク-ノリスは、McTeague（1899年）、The Octopus（1901年）、The Pit（1903年）でフレーズ、シーン、全体の物語を作ろうとした。, クレインとノリスは若くして亡くなり、その能力は未発達であったが、彼らの実験は20世紀の小説の後の業績を予感させた。