PreparationEdit

ブラウンの”ポリシーステートメント”は、新しい建物を”芸術作品”にすることを呼びかけることによって、明確な建築”それは、デザインにおいて”自然光が重要な役割を果たすべきである”と指定された彼の”建築前プログラム”によって増強され、”建物の形はその美しさ”ブラウンは、アートワークや視聴者のいずれかを圧倒しない控えめなスケールの建物を求めました。,:210

マルセル-ブロイヤー、ミース-ファン-デル-ローエ、ピア-ルイジ-ネルヴィ、ゴードン-バンシャフト、エドワード-ララビー-バーンズなどの著名な建築家とのインタビューを含む広範な調査の後、1966年にルイ-カーンに授与された。 カーンの観点からは、ブラウンは理想的なクライアントでした。 ブラウンはしばらくの間カーンの仕事の崇拝者であり、彼が建物のために指定したアプローチは、カーンの、特に自然光に重点を置いたものと非常に一致していました。,:210-212

カーンはかなりの時間とコストオーバーランのための評判を持っていたので、プレストン-M-ジェレンが所有する地元のエンジニアリングと建築事務所は、準建築家になり、州外の建築家のための練習がフォートワースで続いた。 フランク-シャーウッドとしてプロジェクトのコーディネーター。 Geren組織は、時間と予算内でプロジェクトをもたらすための固体の評判を持っていたが、自分の入場によって、彼らは特に革新的ではありませんでした。,:181,196この契約は、カーンが設計を終えたときに建設の管理をGerenに引き渡すことを求めていたが、カーンが建物が建設されるまで設計が終わらないと感じたため、最終的に紛争につながった条項であった。 カーンはかつて言った、”建物は成長し、それ自体になるにつれてあなたに答えを与えます。”博物館の受託者は、GerenがKahnの代わりにKahnに直接報告することを決定することによって問題を解決しましたが、Kahnはデザインの最終決定権を持ってい,:226

新しい博物館は、エイモン-カーター博物館の下の緩やかな斜面に建てられることになっていました。 カーンは、カーター博物館からの眺めに干渉しないように、高さ40フィート(12m)以下のキンベル博物館を建設するよう求められた。 カーンは当初、450フィート(137m)平方の低いが非常に広々とした建物を提案したが、ブラウンはその提案を拒否し、カーンがはるかに小さな構造を設計すると主張した。,:396

ArchitectureEdit

博物館は16の平行な金庫で構成されており、それぞれ長さ100フィート（30.6m）、高さ20フィート（6m）、幅20フィート（6m）である（内部測定）。：398 ヴォールトは三つの翼に分かれている。 北と南の翼はそれぞれ六つの金庫を持っており、西のものはポルチコとして開いています。, 中央のスペースには四つの金庫があり、西側のものはエントリーポーチとして開いており、二つの外側の翼で部分的に囲まれた中庭に面しています。

一つの例外を除いて、アートギャラリーは自然光へのアクセスを可能にするために博物館の上層階に配置されています。 サービスおよびキュレーション空間として追加ギャラリーを占める地上階にあります。:342各内部の金庫には、自然光がギャラリーに入るために、その頂点に沿ってスロットがあります。 エアダクトおよびその他の機械的サービスは、金庫の間の平らなチャネルに位置する。,:347

カーンはギャラリーに魅力的な雰囲気を与えるためにいくつかの技術を使用しました。 コンクリートブロックで作られている金庫の端は、内側と外側のトラバーチンに直面しています。:348スチール製の手すりには、ピーカンの殻を粉砕して”ブラスト”し、マットな表面の質感を作り出しました。：350ギャラリースペースに自然光をもたらす三つのガラス壁の中庭があります。 そのうちの一つは、地上階に保存スタジオに自然光をもたらすためにギャラリーの床を貫通します。,:219

の風景としては、Kahnの最もエレガントな内蔵の例ではの景観計画”によりフィラデルフィアにランドスケープアーキテクトジョージPatton. 流水でプールで縁取られた芝生を過ぎてメインエントランスに近づくと、訪問者はヤウポンヒイラギの木立を通って中庭に入ります。 砂利歩道上の足音の音は、中庭の両側の壁からエコーし、エントリーポーチの湾曲した天井の下に拡大されています。 その微妙な準備の後、訪問者はその天井に広がる銀色の光で静かな博物館に入ります。,:354Harriet Pattisonはランドスケープデザインの主役を果たし、入り口に隣接するオープンポーチが芝生や中庭から内部のギャラリーへの良い移行を作り出すことを提案した人物でもあります。 他のプロジェクトでもカーンと協力していたパティソンは、パットンの従業員であった。:227彼女は彼の父についての映画”私の建築家”を作ったルイス-カーンの息子である映画監督ナサニエル-カーンの母親です。:259

VaultsEdit

カーンのギャラリーのための最初のデザインは、上部に軽いスロットを持つ折り畳まれたコンクリートプレートの角型ボールトを求めました。, ブラウンはライトスロットを気に入ったが、高さ30フィート(9m)の天井があり、彼が想定していた博物館には高すぎるため、この特定のデザインを拒否した。 Kimbell museumのKahnのプロジェクトアーキテクトであるMarshall Meyersによるさらなる研究では、ギャラリーの金庫にサイクロイド曲線を使用すると、天井の高さが減り、他の利 比較的平flatなサイクロイド曲線は、高さに比例して広い優雅なギャラリーを生み出し、天井を20フィート(6m)に下げることができました。,：214-216さらに重要なのは、その曲線は、ギャラリーの天井全体にわたってギャラリーの上部のスロットから自然光の美しい分布を生成するために使用するこ

カーンは、彼がいつも賞賛していた古代ローマの金庫に似たギャラリーを持つ博物館を設計することができたので、この開発に満足していました。 しかし、屋根に必要な薄く湾曲した殻は建設が困難であったため、カーンは以前に働いていたコンクリート建設の主要な権威であるAugust Komendantを呼び出した（カーンのように、エストニアで生まれた人：96）。, カーンは一般的に博物館の屋根の形を金庫と呼んだが、Komendantはそれが実際には梁の役割を果たしている殻であると説明した。:216より正確には、スティーブン-フレミング教授が指摘するように、ギャラリーの屋根を形成するシェルは、”100フィート（30.5m）に及ぶポストテンションされた湾曲したコンクリート梁”であり、これは”たまたま拡張制御ジョイントを必要とせずにコンクリートの壁や金庫を作ることができる最大距離であった。”ヴォールトとシェルの両方の用語は、博物館を記述する専門の文献で使用されています。,

カーンが賞賛したローマの金庫のような真の金庫は、各辺の長さ全体に沿ってサポートされていない場合は崩壊します。 現代のコンクリートシェルの能力を完全に理解していなかったカーンは、当初、ギャラリーの屋根に必要なものよりも多くの支持柱を含めることを計画,：185Komendantは、四隅にのみ支持柱を必要とするギャラリー”金庫”を作成するために、わずか五インチの厚さだったポストテンションコンクリートを使用することが:194

コストを低く抑える方法を模索するよう求められていたGeren会社は、サイクロイド金庫は高価すぎると反対し、代わりに平らな屋根を促した。 カーンは、しかし、博物館の柔軟性を減らすだろう列や他の内部構造のための最小限の必要性で、まだ快適な、部屋のような雰囲気でギャラリーを作成するために彼を可能にするアーチ型の屋根を、主張しました。, 最終的には、Gerenが基礎と地下室を担当し、Komendantが上層階とサイクロイドシェルを担当するという契約が打たれました。:218カーンは、これらの殻の一つを三つの翼のそれぞれの正面にポーチまたはポルチコとして配置し、建物がどのように建設されたかを説明しました。 その効果は、彼の言葉では、”建物の外の彫刻のようなものでした。”:204

それら。 株式会社エス-バーン A.T.シーモアがプロジェクトマネージャーとしてプロジェクトの請負業者でした。 ヴァージル-アープとL.G., ショー、Byrneのプロジェクトの監督は、蝶番を付けられた合板からなされ、油性コーティングと並んだ円形の形の形態を設計した従って金庫の多数のセクションのためにコンクリートを注ぐのに再使用することができ一貫性を保障するのを助ける。:204-206砲弾の底の長くてまっすぐなチャネルは最初に投げられたそれらは円形のカーブのためにコンクリートを注ぐ労働者を支えるのにプラットホームとして使用することができる。, すべてのコンクリートが注がれ、内部のポストテンションケーブルで強化された後、しかし、シェルの湾曲した部分は、逆の方法ではなく、下の直線縁の重

尖端の長い光のスロットで殻が崩壊するのを防ぐために、コンクリートの支柱を10フィート(3m)間隔で挿入しました。 比較的厚いコンクリートのアーチは、それらをさらに強化するために殻の各端に追加されました。, 湾曲した殻が金庫の端部の壁ではなく四隅でのみ支持されていることを明確にするために、透明な材料の薄い弧を殻の曲線と端壁の間に挿入した。 貝の補強のアーチが上でより厚いので、透明なストリップは底でより上で薄い先を細くされます。 さらに、シェルの真っ直ぐな底と長い外壁の間に線形の透明なストリップを配置し、シェルがそれらの壁によって支持されていないことを示した。, 建物の構造を明らかにすることに加えて、これらの機能は、絵画のために安全である方法でギャラリーに追加の自然光をもたらします。:217

近づいている訪問者に見えるボールトの屋根は、イタリアのヴェネツィアのドゥカーレ宮殿とサン-マルコ大聖堂の複雑に湾曲した屋根の鉛被覆に触発された鉛被覆で覆われていた。:353

SkylightsEdit

David BrownleeとDavid DeLong、Louis I.Kahnの著者：建築の領域では、”フォートワースでは、Kahnは建築の歴史の中でピアなしで天窓システムを作成しました。”：132ロバート-マッカーター、ルイスIの著者。, カーンは、エントリーギャラリーは、その”驚くべき、エーテル、銀色の光で、”これまでに構築された最も美しいスペースの一つ”であると言います。”：355カーターワイズマン、ルイI.カーンの著者：時間とスタイルを超えて、”キンベルギャラリーの光は、ほとんどエーテル品質を想定し、それ以来、その名声の際立った要”:222

このような称賛を呼び起こした自然光システムを作成することは困難であり、カーンのオフィスと照明デザイナーのリチャード-ケリーは、適切な天窓システムを探して100以上のアプローチを調査した。, 目標は、アートワークを損傷する可能性のあるすべての直射日光を排除しながら、間接的な自然光でギャラリーを照らすことでした。:184照明コンサルタントのリチャード-ケリーは、特定の曲線を有する穿孔アルマイトアルミニウム製の反射スクリーンを使用して、天井のサイクロイド曲線に自然光を均等に分配することができると判断した。 彼は反射器の曲線の正確な形状を決定するためにコンピュータの専門家を雇い、コンピュータ技術で設計された最初の建築要素の一つとなった。,:221:209

ロビー、カフェテリア、図書館などの芸術のない地域では、反射板全体が穿孔されており、下に立っている人々が通過する雲を垣間見ることができます。 ギャラリースペースでは、太陽の真下にある反射器の中央部分は固体であり、残りは穿孔されている。:353天井のコンクリート面は、光の反射をさらに助けるために高い仕上げを与えられました。,:221最終的な結果は、強いテキサスの太陽が各ボールトの上部にある狭いスロットに入り、研磨されたコンクリート天井の円弧全体にわたって湾曲したスクリーンから均等に反射されることであり、これまでに達成されなかった自然光の美しい分布を保証する。

ExpansionEdit

1989年、ブラウンの後継者であるテッド-ピルズベリー監督は、建物の北端と南端に二つの翼を追加する計画を発表し、建築家ロマルド-ジュルゴラを設計に選んだ。 抗議の嵐が勃発しました。,:234批評家は、創設ディレクターのブラウンの”建築前プログラム”は、”建物の形は、追加がその形を台無しにするように、その美しさで完全でなければならない”と指定していたことを指摘した:210そして、カーンはその目標を非常にうまく達成したことを指摘した。

著名な建築家のグループは、追加のスペースの必要性を認めるが、提案された追加が元の割合を損なうと主張する手紙に署名した。, 彼らは、カーン自身が将来の拡張の可能性について質問されたとき、彼はそれが”新しい建物として起こり、芝生の向こうに現在の構造から離れて位置する”べきであると述べたと指摘した。 ルイス-カーンの未亡人エスター-カーンは、同様の感情を表明する手紙を出版し、”サイトには別の建物のための部屋があり、現在の博物館に接続できます。”プロジェクトは数ヶ月後にキャンセルされた。,

Renzo Piano PavilionEdit

2006年、拡張のアイデアは、当時の博物館のディレクターであったTimothy Potts（Eric M.）が出席したフォートワースでの夕食で再び浮上しました。, リーは月以来、ディレクターとなっています2009);ケイ*フォートソン,キンベルアート財団の社長と元の建物の作成の重要人物;ベン*フォートソン,受託者;そしてスー*アン*カーン,ルイス*カーンの娘と拡張のための元の計画のボーカル相手. 新しい提案は拡張のためのルイ-カーンの自身の思考と一直線に丁度行った:別の建物。 その時、新しい構造はKahnの建物の後ろの土地に土地を置くことになっていました。

2007年、博物館はレンゾ-ピアノが新しい建物の設計に選ばれたことを発表しました。, 彼は若い男としてルイ*カーンのオフィスで働いていたし、後に世界有数の博物館建築家の一人としての評判を確立していたので、ピアノは明らかな選 ピアノはテキサス州で特に活躍しており、ヒューストンのメニルコレクション、カーンの死の時にルイス-カーンのスタジオで委員会、ダラスのナッシャー彫刻センターを設計していた。 彼はまた、シカゴ美術館の拡張を設計し、パリのポンピドゥーセンターの共同デザイナーでした。,

新しいキンベルビルの概略設計は2008年に公開され、計画は2010年にリリースされました。 85,000平方フィート(7,900m2)の構造は、元の建物を補完するが、それを模倣しないだろう。 オリジナルとは異なり、その線は直線であり、曲線ではありません。 しかし、オリジナルのように、ミドルベイが他の二つから後退した三つのベイを持つことになります。 レンゾ-ピアノ-パビリオンという名前の新しい建物の拡張は、November27、2013に正式に一般公開されました。,

新しい建物はまた、博物館の駐車場の問題を解決する必要があります。 カーンは自動車が都市生活に及ぼす悪影響に深く悩まされ、かつては”自動車による都市の破壊”について語っていた。”建物を自動車に向けるという考えに根本的に反対して、カーンは訪問者が建物の周りを歩き回り、慎重に計画された造園を通って入ることを意図し、建物の後ろにメインの駐車場を置いた。 しかし、ほとんどの訪問者は、カーンが設計したエントリの経験を欠いて、地上階のバックドアを通って入力しました。,:219:354新しい建物は地下駐車場の問題を解決します。 訪問者が新しい建物のギャラリーレベルに上昇した後、彼らはそれを終了し、カーンが意図していたように、元の建物に入るために芝生と中庭を渡って歩

RecognitionEdit

• 1998年に、アメリカ建築家協会は博物館に彼らの権威ある二十から五年賞を与えました。,
• ボストン-グローブの建築評論家であり、ピューリッツァー賞批評賞を受賞したロバート-キャンベルは、”20世紀後半の最大のアメリカの建物である。”
• ロバート*マッカーター、ルイI.カーンの著者は、キンベル美術館は、”正しくカーンの最大の構築された作品と考えられている”と”組み合わせたすべての彼の他の作品よりも、より多くの学術研究の対象となっていると述べました。”:340
• カーター-ワイズマン、ルイIの著者。, カーン：時間とスタイルを超えて、言った、”キンベルで、カーンは近代建築の歴史の中でユニークな何かを達成していた、前例のないスキルで自然の要素—日光—”:234
• それら。 株式会社エス-バーン、建設請負業者は、博物館で使用される”革新的な建設技術”のために1972年にアメリカの関連ゼネコンから最初のビルドアメリカ賞を受賞しました。