初期の年

ベルニーニのキャリアは、彼の父、ピエトロ*ベルニーニ、最終的にローマ 若い天才はとても熱心に働いて、画家Annibale Carracciの賞賛と教皇Paul Vの後援を得て、すぐに完全に独立した彫刻家としての地位を確立しました。, 彼はバチカンの古代ギリシャとローマの大理石の彼の近い研究の影響を強く受け、また16世紀初頭の高ルネサンス絵画の親密な知識を持っていました。 ミケランジェロの彼の研究は、後に教皇ウルバン八世とベルニーニの最大のパトロンだったMaffeo枢機卿バルベリーニのために刻まれた聖セバスチャン（c.1617）

ベルニーニの初期の作品は、教皇の家族の一員であるScipione Cardinal Borgheseの注目を集めました。 彼の後援の下で、ベルニーニは彼の最初の重要な等身大の彫刻グループを刻んだ。, このシリーズは、アエネアス、アンキセス、アスカニウスがトロイを逃れた（1619年）というほとんど行き当たりばったりの単一のビューから、冥王星とプロセルピナ（1621年-22年）の強い正面へ、そしてアポロとダフネ（1622年-24年）の幻覚ビジョンへとベルニーニの進行を示している。 彼のダビデ（1623-24）では、ベルニーニは目に見えない敵に石を投げる姿を描いています。, ベルニーニがこの時期に実行したいくつかの肖像画の胸像は、ロベール枢機卿Bellarmine（1623-24）のものを含む、頭と体の関係の新しい意識を示し、鋭いリアリズムでつかの間の表情を描写する能力を示しています。 これらの大理石の作品は、通常ブロンズ彫刻でのみ見られる繊細な効果を達成するために、そのobdurate材料を彫刻する際に比類のない妙技を示していま, ベルニーニの肌や髪の表面の質感に対する官能的な意識と、彼の斬新な陰影の感覚は、ミケランジェロの伝統と破り、西洋彫刻の歴史の中で新しい時代の出現を示しました。