はじめに
シドニー-オペラハウスを建設するための国際コンクールで優勝した後、1959年にベネロング-ポイントで論争の的になった。, ウッツォン自身は、建物のコンセプトを”オレンジのスライス”の組み合わせと定義しました。
このプロジェクトは3万オーストラリアドルの費用で三年で完了することになっていた。 しかし、建物のエンジニアリングの複雑さは、プロジェクトが最終的に14年後に102万オーストラリアドルの総費用で完了するまで、何度も作業を遅らせ, その時までにUtzonは新政府によってプロジェクトを放棄することを余儀なくされていた
建物は二つの主軸に編成されたいくつかの劇場の複合体にカバーを与える”シェル”のシリーズの下に構造化されています。 全体的に1000以上の客室があり、それらのほとんどは音楽スタジオ専用で、5000人以上の人が快適に座っていることをホストする能力があります。
Events
1957年にUtzonが彼のアイデアをコンペティションに発表したとき、彼は彼のプロジェクトの背後にある概念を説明するいくつかの回路図をほとんど示しませんでした。, 彼のプレゼンテーションは、多くの分野で不足していたといくつかのスケッチよりも少しだったにもかかわらず、それは非常に著名な裁判官、エーロ*サーリネンであると考えられていた人の目を引くので、プロジェクトは、その情報の不足にもかかわらず通過し、当時の首相ジョセフ*ケーヒルは、すぐに作品がわずか二年で開始することを発表しました。
数多くのテストの後、Utzonはエンジニアリング会社Ove Arupとともに、球からの複雑なセクションに基づいて完全な設計を開発しました。 プレハブの骨がある金庫は形を取り始め、表彰台は1964年に最終的に完了した。, もののプロジェクトの進Utzonには至っていない決定は、インテリアデザインをいたします。 1965年半ばまでに新政府が引き継ぎ、すでに遅れていたウッツォンの設計に疑問を呈し始め、当初の3万オーストラリアドルの予算を上回った。 Utzonはその後、ガラスの壁やインテリアの完成を担当していたTed Farmerを含む、ニューサウスウェールズ州の公共事業大臣によって選ばれた建築家のグループに置き換えられました。,
Utzonが支払いを停止し、チーフアーキテクトとして引退を余儀なくされたとき、彼はオーストラリアを離れ、彼が初めて完成した建物を見た1999年まで戻っ 彼は1973年の就任式にも出席していなかった。 彼が最終的に戻ってきたとき、シドニーオペラハウスはすでに国際的に有名なランドマークだったとUtzonは再び公式建築家になると、建物の将来の変更のためのマニュアルのようなものとして機能す,
Utzonが受け入れたにもかかわらず、彼は最終結果に完全に満足していないことは明らかでした。 彼は自分自身を言ったように”私が建物を終えたら、私は動きの感覚を通してそれを取ったでしょう。 音楽としての空間の扱いは、今日の建築にはほとんど存在しません…”
Situation
シドニー-オペラ-ハウスは、シドニー湾の南側にあるBennlog Pointの小さなペンシンスラに設定されています。 それはシドニーのビジネス地区の北東の境界に位置し、その両側の三つの港と他の王立植物園に囲まれています。,
サイトについて尋ねられたときUtzonは言った”…これは建築家のための夢のプロジェクトだった…最初のサイトは素晴らしい景色と絶対に美しいですので、そして第二のプログラムが事前に設定されていなかったので…”
コンセプト
建物は二つの非常に独特の要素によって構成されています。 最初は、実際に建物自体であり、楽屋、リハーサルエリア、倉庫、オフィス、図書館を含むすべてのサービスエリアを収容します。, これは、上甲板のベースとして機能することを考えられました,形状が唯一の二つの主要な講堂のスタンドにスペースを与えるために壊れている完全に水平面,一つはオペラのための,他のコンサートのために,そして散発的に下から階段が表面に現れることを可能にするために. 通りの側面に達するとき建物自体広い記念碑的な階段を作成するために全平面は折る。 このベースの建物は非常に角度があり、暗い石で覆われており、非常に強固な構造イメージを与えています。, そのファサードの開口部でさえ、窓のバイザーとして開口部を覆う必要があるのと同じ石を使用して、完成した後に作られたように見えます。
建物のもう一つの部分である屋根は、物理学の法則に挑戦するかのように、角に支えられた一連の三角形の殻によって作られています。 これらの殻は、オペラ劇場、コンサート劇場、レストランの三つの主要な空間をカバーしています。 それぞれの空間は四つのペアの貝殻を除くのレストランのみが対になっています。,
シェルへの視覚的なアプローチは、ベースの建物のものとは反対です。 シェルは、白、光沢のある断片化された曲面であり、暗さと一体感の感覚と矛盾するベースを形成する。
これらの概念的なアイデアは、Utzonのプロジェクトでは最初から明らかでした。 しかし建設中、彼は想像力から出てきた有機的なジェスチャーをエンジニアが計算して作業できる合理的な形に変換する必要があったため、元のビジョンに忠実であり続けることが難しいことがわかりました。,
Utzon自身が認めたように、”…計画には非常に非正統的な方法で細部さえも含まれています。 私達は多数のモデルおよびプロトタイプを造り、私達が注意深く研究し、それが働き、全く問題へ最もよい解決であることを証明した前に何も生産に入らないことを保障するために頼ります”。,
造船デザインに影響を与える
ウッツォンがオペラハウスの象徴的な形のために彼のインスピレーションを得た場所について多くのことが言われていますが、建築家自身は彼が言ったときにそれについて非常に明確でした：
“多くの人々は私のデザインはボートや貝殻の販売に触発されていると言うことを主張しています。 しかしそれは真実ではありません。 私のデザインはオレンジのようです。 場合はオレンジピールしょに、これらのセグメント形状のものものを好きなようにはこちらを参照してください。 それらは私のモデルの起源であり、ボートの販売ではなく、たまたま二つが同じように形作られていました。, 私は建物のコンセプトに取り組んだとき、私はシドニー港を見たことがなかった,私は写真や海軍のチャートを通してそれに精通していたが、”.
スペース
建物の各デザイン要素は、訪問者が歓迎され、リラックスした感じにするために考案されました。 建物の配置と向き、観察される場所とは異なる視点、表彰台の屋根にアクセスできる幅100メートルの階段などからのすべての方法。
プロジェクトの開発は三つの段階に分かれていました。, 最初のベースが来た-表彰台の建物、その後、屋根のシェルと最後の窓とインテリア。
Utzonは構造の設計をまだ終わらせていないと主張したにもかかわらず、政府は建設工事を開始させ、開発中に設計要件を変更しました。 ブリーフは二つの劇場から五つに行き、ウッツォンは計画を改訂し、道に沿ってそれらを再調整することを余儀なくされた。,
表彰台に生息する三つの本館は、コンサートホール、オペラハウス、レストランですが、五つの劇場、五つのリハーサルスタジオ、二つのメインルーム、四つのレストラン、六つのバー、数多くのギフトショットがあります。
コンサートホールには2679席があり、10.000以上のチューブを持つ世界最大のメカニックオルガンがあります。
構造
シェルの形状は最初は幾何学的に定義されていませんでしたが、エンジニアリングチームはすぐにUtzonの図面を放物線によって形成さ, 彼らは場所のこれらの金庫を造る費用を最小にし、次に場所の注文の型枠を造ることが費用をさらにもっと急騰させたので最終組立てのための構造を持って来る方法を見つけなければならなかった。
1957年から1963年にかけて、設計チームはシェルのために十数種類の異なる形状を行い、最終的にはシェルのために設定しました。 象徴的なシェルを形作るために、異なる幅と楕円の放物線を含む彼らのアプローチのいくつか。,
手元の作業の複雑さは、これらのシェルがサポートしなければならない力をよりよく理解するために、構造解析へのコンピュータの最も初期のアプリケーションの一つを求めました。
チームがほとんどの問題を解決する解決策を見つけたのは1961年のことでした。 彼らは球のセクションからシェルを構築するというアイデアを思いついた。 球は最も単純な三次元曲線であり、その曲率の角度は任意の点で同じままであるため、比較的簡単に作業できました。, 最終的に、これは設計チームが前進するために選択したソリューションでした。
この優雅な解決は貝の構造が場所を離れて造られ、極度の高い現地の型枠のための必要性を取除かれるように可能にした。 Ove Arupおよびパートナーのチームは最終的にすべて一緒にあり、自身の重量を支えて準備ができた前にすべての部分を支えるのに”構造のアーチ”と呼ばれるものを使用してすべての部分を一緒に取付けるために最先端の構造システムを開発した。,
パズルの各ピースはユニークで揺らぎがなかったにもかかわらず、それらはすべて球の幾何学に属していたという事実は、彼らがすべて460フィートの同じ半径に湾曲していたことを意味し、建設と計算プロセスを本当に単純化し、安価にした。
シドニー-オペラの構造に関する詳細については、次の記事を参照してください。
材料
建物の構造は鉄筋コンクリートと鉄骨フレーム付き偏光ガラスからファサードから作られています。,
シェルは、遠くから彼らはすべての目に白く見えるが、スウェーデンで作られた白とクリームの仲間のタイルで覆われています。
内部で優勢な材料はTaranaから持って来られるピンクの花こう岩およびニューサウスウェールズ州からの合板である。
技術的詳細
- 建物は長さ183メートル、幅120メートルです。
- 屋根は2194のプレハブの具体的な部分によって構成されています。
- これらの作品のいくつかは、最大15トーンの重さです。
- これらの部分を一緒に保つことは、350キロメートルの鋼線です。,
- 屋根の殻を覆うために百万枚以上のタイルが必要でした。
- すべてのガラスの壁は一緒に6225m2の面積を持っています。
- 建物内で645キロの電線が使用されました。
ガラスのファサード
Peter Hall,from Hall,Todd&Littlemoreは1967年にガラスの壁のための解決策を考え出すことを担当しました。 最初の木製フレームは仕事をしないこと、そして鋼鉄のために代りに取り替えられるべきであることは明らかだった。, しかしこれらは非常に腐食性の海岸の大気に露出されようとしていたのでフレームの耐久性を、特に外側の保障するために全新しい一組の挑戦を持 彼はコンクリートで実験したが、この解決策の美学は受け入れられなかった。
Utzonが競争のための彼の提案を起草したときに彼は彼が彼の設計のためにほしいと思ったものの非常に明確な考えを有した。, 各劇場のための三つの主要な建物とレストランのための三つの小さな建物を上に持つベースの建物は、それらのすべてがオレンジのセグメントとして 彼はすべてのショーがすでに暗くなっていた夜に起こると仮定したので、雷にあまり注意を払わなかったので、湾と街の両方の特権のある景色をガラス, 彼はこの概念を思い付いたときUtzonはオーストラリアを訪問したことがなかったし、彼は最終的にやったとき、彼は継続的にこれらのガラスの壁の配置 残念ながら、彼は彼らのための最終的な計画を持っていなかったので、彼が最後まで周りにいた場合、それらがどのように見えたかはわかりません。
彼はしかし、彼は彼が次の点で要約した心の中で持っていたものの明確なアイデアを残しました。,
- すべてのガラス壁は、同じファミリーに属しているように見える必要があります。
- 構造はできるだけ最小限でなければなりません。
- フレームは最小限に抑え、可能な場合は削除する必要があります。
- フレームはシェルのサポートとして機能すべきではありません。 ガラスの壁は、殻からぶら下がっているかのように見えるはずです。
ガラスの壁をシェルからぶら下がっているかのように見せることは、解決すべき重要な課題でした。, 基礎建物と貝間の異なった幾何学のために窓の直立物は使用可能なボトムエッジを得るために外側の方のくねりでなければならなかった。
湾に面した二つの壁ははるかに複雑でした。 これらの空間では、ガラスの壁は、いくつかの幾何学的形状、円柱と二つの円錐の組み合わせであり、それらのすべてが同じ垂直軸上に整列しています。 上から始まって壁に底の方の更に別の円錐形と交差する傾けられた円錐形と半分の下で交差するシリンダーの形が、ある。,
ガラス
壁に適したガラスを選択することは非常に重要なステップでした。 安全は絶対必要だったが、ガラスはまた場所で切られる必要があった従って緩和されたガラスは捨てられ、薄板にされたガラスと代りに取り替 薄板にされたガラスについてのそう少し情報が日に戻ってあったので全一連のテストはガラスがすべての条件および予想を満たすことを保障,
ついに選ばれたガラスは透明なガラスの12mmの層および明確なポリビニールのbutyralの6mmの層によって一緒につく青銅色の調子の分極されたガラスの6mmの層によって構成されていた。 色は透明なガラスの二層が作成し、非常に露出された北の正面で大いに必要な太陽の保護を、特に提供することの加えられたボーナスがあった緑がかった陰を避けるために選ばれた。 このプロジェクトに必要な最大のガラスシートは4×2.1メートルでした。
直立物
ガラス壁に強さを与える直立物は鋼鉄からなされた。, この材料は、その剛性と強度のために最終的に選択されました。
直立物は90mmの直径それぞれおよび6mmの格子版の二つの管を一緒に溶接することによって顧客用だった。 この結果、幾何学のできる利点が標準接続部品を使用すると、その全長に合います。