Due importanti dispositivi ritmici—sincopazione e modelli di raggruppamento polimetrico—sono al centro di questo articolo., Lo scopo è quello di esaminare e definire le forme di base di questi dispositivi come si trovano nella musica contemporanea, e mostrare brevemente come potrebbero essere utilizzati in composizione. Esistono in quasi tutti gli stili musicali, ma la maggior parte degli esempi che ho usato sono da The Funkmasters: The Great James Brown Rhythm Sections: 1960-1973 di Allan Slutsky e Chuck Silverman.

Prospettive sulla sincopazione

Nell’uso generale, il termine sincopazione si riferisce a “uno spostamento temporaneo dell’accento metrico regolare nella musica causato tipicamente dall’enfasi del battito debole” (Dizionario Merriam-Webster)., La discussione qui è più strettamente focalizzata sul modello di sincopazione: un modello ritmico specifico e le sue variazioni piuttosto che il concetto generalizzato.

Il pattern di sincopazione si verifica ai livelli ritmici di quarta, ottava e 16a nota (vedi esempio 1). Una prospettiva sul modello di sincopazione è che la sua natura essenziale è creata da un ” nonevent.”Ci sono quattro divisioni ritmiche uguali all’interno di ogni schema di sincopazione, ma non c’è un punto di attacco (cioè il punto di inizio di una nota) sulla terza divisione., Come mostra l’esempio 2, questa terza divisione potrebbe anche essere notata come riposo. È ovvio che i modelli di sincopazione con pause suonano diversi da quelli senza pause perché la nota centrale non è sostenuta. Ma entrambe le forme condividono gli stessi punti di attacco e i punti di attacco sono l’elemento che definisce la sincopazione.

Un’altra visione del modello di sincopazione è di considerarlo come un modello corto-lungo-corto, con la prima nota breve che inizia su un battito ed è la metà della lunghezza della nota lunga.

Come mostrato nell’esempio 3, il modello di sincopazione di ottava nota ha tre note., La prima nota nella linea superiore è l’ancora che cade sul ritmo. La seconda e la terza nota sono offbeats. Il modello di sincopazione è forgiato da questi opposti ritmici.

Nel metro 4/4, la forma base di sincopazione inizierà al battito uno o al battito tre: i due battiti più forti della misura. Le forme spostate del modello di sincopazione iniziano sulle posizioni metriche più deboli: batte due o quattro (vedi esempio 4).

L’altra forma del modello di sincopazione di base ha rimosso l’ancora (vedi esempio 5). È quindi un modello a due note piuttosto che a tre note.,

Osservando l’uso e le variazioni del modello di sincopazione, la più semplice può essere la sincopazione ripetuta in cui la sincopazione viene espressa più volte (vedi esempio 6).

Uno sviluppo ancora più popolare del modello di sincopazione è definito come sincopazione estesa. Dopo aver espresso il modello di sincopazione iniziale di tre note, i punti di attacco successivi si verificano senza l’ancora (vedi esempio 7).

Esempio 8 mostra un segmento del ritmo di un groove basso dal brano di James Brown “Mother Popcorn.,”Nella prima battuta, contiene una sincopazione estesa di ottava e mostra che la sincopazione ha un impatto sulla sensazione della musica che la circonda. L’effetto dei pattern ritmici “on the beat” nella barra due è accentuato dalla precedente barra sincopata. Esempio 9 mostra estesa sincopazione 16 note nella linea di basso di James Brown ” Licking Stick.”

L’esempio 10 mostra che la sincopazione e le sue variazioni possono creare un profondo impatto sulla sensazione ritmica di un semplice motivo.,

Raggruppamenti polimetrici

I raggruppamenti polimetrici sono un’organizzazione di punti di attacco che consentono a un ascoltatore di percepire un raggruppamento metrico secondario di note. Gli esempi più comuni nella musica popolare contemporanea si verificano quando il metro primario esprime suddivisioni in gruppi di due o quattro, e il metro secondario esprime le suddivisioni come gruppi di tre. È l’effetto opposto di una tripletta. Le tre note di una terzina vengono schiacciate in un battito e la suddivisione di base viene modificata., Con i raggruppamenti polimetrici, la suddivisione di base non viene modificata; piuttosto, si esprime in raggruppamenti che combattono contro i raggruppamenti normali suggeriti dal misuratore.

L’esempio 11 mostra entrambi i raggruppamenti polimetrici di ottava e sedicesima nota. Le linee di fondo hanno lo scopo di chiarire i raggruppamenti di tre note e utilizzare la notazione ritmica XRC. In questo sistema, la X rappresenta un punto di attacco, la C rappresenta una continuazione di una nota e la R rappresenta un riposo., Questa notazione è utile perché i modelli di raggruppamento sono per definizione estranei al metro prevalente e sono quindi un po ‘ difficili da vedere quando notati in formato notazionale standard.

Esempio 12 mostra raggruppamenti polimetrici di ottava note nei modelli 3+2 “son clave” e bossa nova groove.

Nella parte di chitarra ritmica della canzone di James Brown “The Payback”, possiamo facilmente ascoltare i raggruppamenti polimetrici in 16 note (vedi esempio 13). Come la sincopazione, i raggruppamenti polimetrici cambiano la percezione dei modelli ritmici vicini., Le ultime due note di ottava di questa barra acquisiscono un significato aggiunto, enfasi e contrasto perché sono conformi al modello di raggruppamento del metro prevalente. I raggruppamenti polimetrici non conformi nel resto della barra rendono significativa la conformità delle ultime due note di ottava.

A volte i raggruppamenti di tre note sono espressi con uno schema ritmico interno piuttosto che con la durata combinata di tre note della suddivisione prevalente. Questo pattern ritmico ripetuto, una cellula ritmica, esprime un raggruppamento polimetrico., Un chiaro esempio di questo è l’intro di Stevie Wonder “You Are the Sunshine of My Life” (vedi esempio 14). In questo esempio, la cella ritmica polimetrica crea un crossover nel modello di sincopazione. Entrambi gli elementi ritmici esistono allo stesso tempo. Le applicazioni compositive dei raggruppamenti polimetrici sono mostrate nell’esempio 15.

Sia la sincopazione che i raggruppamenti polimetrici sono usati frequentemente nella musica popolare contemporanea. A volte aggiungono solo il colore della superficie. In altre situazioni, creano un climax nella struttura complessiva di un pezzo. Ogni dispositivo ritmico aggiunge un tocco saporito alla musica., Our musical landscape would be much less interesting without them.