Bevezetés
miután megnyerte a Sydney-i Operaház Jørn Utzon ellentmondásos projektjének megépítésére irányuló nemzetközi versenyt, 1959-ben a Bennelong Point-on., Utzon maga határozta meg az épület fogalmát a “narancsszeletek” kombinációjaként.
a projektet három év alatt kellett volna befejezni, 3 millió Ausztrál dollár költséggel. Azonban a komplexitás a mérnöki az épület késleltette a munkálatok újra meg újra, amíg a projekt végül befejeződött 14 évvel később a teljes költség 102 millió ausztrál dollárt., Addigra Utzon kénytelen volt elhagyni a projektet egy új kormány
az épület egy sor “kagyló” alatt épül fel, amelyek több, két fő tengelyen szervezett színházi komplexumot fednek le. Összességében több mint 1000 szoba található, amelyek többsége zenei stúdióknak szentelt, több mint 5000 ember kényelmesen ülve.
események
amikor Utzon 1957-ben bemutatta ötletét a versenynek, alig mutatott néhány vázlatot, amely elmagyarázta a projekt koncepcióját., Annak ellenére, hogy bemutatása sok területen hiányzott, és alig volt több, mint néhány vázlat, felhívta a figyelmet arra, hogy ki tekinthető nagyon kiemelkedő bírónak, Eero Saarinen, így a projekt az információ hiánya ellenére ment keresztül, és Joseph Cahill, az akkori miniszterelnök, gyorsan bejelentette, hogy a munkálatok mindössze két év alatt kezdődnek.
számos teszt után az Utzon az Ove Arup mérnöki céggel együtt teljes tervet fejlesztett ki egy gömb komplex szakaszai alapján. Az előregyártott Bordázott boltívek kezdtek alakulni, a dobogó végül 1964-ben fejeződött be., Annak ellenére, hogy a projekt jól fejlett Utzon még nem véglegesítette a belső terveket ezen a ponton. 1965 közepére egy új kormány vette át az irányítást, és elkezdte megkérdőjelezni Utzon tervét, amely már a kezdeti 3 millió (Ausztrál Dollár) költségvetését is meghaladta. Utzont ezután egy új-dél-Wales-i közművelődési miniszter által kiválasztott építészcsoport váltotta fel, köztük Ted Farmer, aki az üvegfalak és a belső terek elkészítéséért volt felelős.,
amikor Utzon megszűnt és főépítészként nyugdíjba vonult, elhagyta Ausztráliát, és csak 1999-ben tért vissza, amikor először látta meg a kész épületet. Még az 1973-as beiktatási ceremónián sem volt jelen. Amikor végül visszatért a Sydney Operaház már nemzetközileg elismert mérföldkő volt, és Utzont arra kérték, hogy ismét hivatalos építész legyen, és dolgozzon ki egy olyan tervezési elveket, amelyek tükrözik eredeti elképzeléseit, amelyek egyfajta kézikönyvként szolgálhatnak az épület jövőbeli változásaihoz.,
annak ellenére, hogy Utzon elfogadta, egyértelmű volt, hogy nem teljesen elégedett a végeredménnyel. Ahogy ő maga mondta: “ha befejeztem volna az épületet, a mozgás érzetét vettem volna át. A tér zeneként való kezelése a mai építészetben alig létezik… ”
helyzet
a Sydney-i Operaház egy kis pensinsulán helyezkedik el a Bennlog Point-on, a Sydney-öböl déli oldalán. A Sydney üzleti negyed északkeleti határán található, három oldalán a kikötő, a másik oldalán a Királyi Botanikus kert veszi körül.,
amikor Utzon az oldalról kérdezték, azt mondta: “… ez egy álomprojekt volt egy építész számára… először azért, mert a webhely csodálatos kilátással teljesen szép, másodszor azért, mert a programot nem előre állították be…”
koncepció
az épületet két nagyon jellegzetes elem alkotja; egy szilárd alap és egy sor könnyű, szervesen alakú tető. Az első valójában maga az épület, és otthont ad az összes szolgáltatási területnek, beleértve az öltözőket, a próbaterületeket, a raktárakat, az irodákat és a könyvtárat., Fogant szolgálni, mint a bázis a felső szint teljesen vízszintes sík, amely a forma csak törött, hogy teret adjon az áll, hogy a két fő előadóterem, egy opera, a másik a koncertek, szórványosan, hogy lehetővé tegye a lépcsők alatt jelennek meg a felszínen. Az utcai oldal elérésekor az egész sík összecsukódik, hogy egy monumentális lépcsőt hozzon létre, amely olyan széles, mint maga az épület. Ez az alapépület nagyon szögletes, sötét kővel borított, nagyon szilárd tektonikus képet adva., Úgy tűnik, hogy még a homlokzatán lévő nyílások is elkészültek a befejezése után, ugyanazzal a kővel, amelynek egyébként a nyílást az ablaküvegként kell lefednie.
az épület másik része, a tetők, háromszög alakú héjak sorozatából készülnek, amelyek a sarkukon vannak, és felfelé néznek,mintha a fizika törvényeit támadnák. Ezek a kagylók a három fő teret, az operaszínházat, a koncertszínházat és az éttermet fedik le. Ezen terek mindegyikét négy pár kagyló borítja, kivéve az éttermet, amelynek csak két párja van.,
a héjak vizuális megközelítése ellentétes az alapépülettel. A héjak fehér, fényes és töredezett ívelt felületek, amelyek ellentmondanak a sötétség és az egység érzésének.
Ezek a fogalmi ötletek már a kezdetektől fogva egyértelműek voltak Utzon projektjén. Az építkezés során azonban nehezen tudott hű maradni eredeti elképzeléseihez, mivel át kellett alakítania a képzeletéből kijövő szerves gesztust olyan racionális formákra, amelyekkel a mérnökök kiszámíthatják és dolgozhatnak.,
ahogy Utzon maga is elismerte “… a tervezés még a legkisebb részletet is magában foglalja egy nagyon szokatlan módon. Számos modellre és prototípusra építünk és támaszkodunk annak biztosítása érdekében, hogy semmi ne kerüljön gyártásba, mielőtt alaposan megvizsgálnánk és bebizonyítanánk, hogy működni fog, és valóban a legjobb megoldás a problémára”.,
befolyásolja a hajógyártás tervezését
sokat mondtak arról, hogy hol kapott Utzon inspirációt az Operaház ikonikus alakjára, azonban maga az építész nagyon világos volt róla, amikor azt mondta:
” sokan ragaszkodnak ahhoz, hogy azt mondják, hogy a tervemet a hajók vagy a tengeri kagylók értékesítése ihlette. Ez azonban nem igaz. A tervem olyan, mint egy narancs. Ha meghámoz egy narancsot, akkor ezeket a szegmenseket olyan formákkal kapja meg, mint amit itt lát. Ezek voltak a modelljeim eredete, nem pedig a hajók értékesítése, csak úgy történt, hogy a kettő hasonló alakú., Még soha nem láttam a Sydney-i kikötőt, amikor az épület koncepcióján dolgoztam, bár fényképekkel és haditengerészeti térképekkel ismerős voltam”.
terek
az épület minden egyes tervezési eleme úgy lett kialakítva, hogy a látogatók örömmel és nyugodtnak érezzék magukat. Egészen az épület elhelyezésétől és tájolásától, a különböző nézőpontoktól, ahonnan megfigyelhető lenne, a 100 méter széles lépcsőháztól, amely hozzáférést biztosít a pódium tetőjéhez stb.
a projektfejlesztés három szakaszra oszlott., Először a bázis-Pódium épület, majd a tetőhéjazat, végül az ablakok és a belső terek.
annak ellenére, hogy Utzon azzal érvelt, hogy még nem fejezte be a szerkezet terveit, a kormány arra kényszerítette az építési munkákat, hogy induljanak el, majd a fejlesztés során megváltoztatták a tervezési követelményeket. A rövidítés két színházból ötbe ment, ami arra kényszerítette Utzont, hogy vizsgálja felül terveit, és állítsa helyre őket az út mentén.,
A három fő épületben élnek a dobogón a hangversenyterem, operaház, valamint az étteremben, azonban egész komplexum számít öt színházak, öt próba studios, két fő szoba, négy éttermek, hat rúd számos ajándék lövés.
az öt színház a következő jellemzőkkel rendelkezik:
- a koncertterem 2679 férőhelyes, a világ legnagyobb szerelőszervével rendelkezik, több mint 10.000 csővel.
- Az Operaház 1547 férőhelyes, és otthont ad mind az Ausztrál opera, mind az ausztrál balett társulatának.,
- a Dráma Színház kapacitása 544 néző.
- a Zeneszoba kapacitása 398 néző.
- a Stúdió Színház kapacitása 364 néző.
Structure
a héjak alakja kezdetben nem volt geometriailag meghatározva, azonban a mérnöki csapat gyorsan elkezdte Utzon rajzait parabolák által kialakított boltívek sorozatára fordítani., Meg kellett találniuk a módját, hogy minimalizálják az ilyen boltívek építésének költségeit, majd a szerkezetet a végső összeszereléshez hozzák be, mivel egy egyedi zsaluzat építése a helyszínen még inkább felgyorsította volna a költségeket.
1957 – től 1963-ig a tervező csapat több mint egy tucat különböző formát öltött a héjak számára, mielőtt végül beállította az egyiket. Néhány megközelítésük, beleértve a különböző szélességű parabolákat és ellipsziseket az ikonikus héjak kialakításához.,
a munka összetettsége a számítógépek egyik legkorábbi alkalmazását kérte a strukturális elemzéshez annak érdekében, hogy jobban megértsük azokat az erőket, amelyeket ezeknek a kagylóknak támogatniuk kell.
1961-ben volt, amikor a csapat olyan megoldást talált, amely megoldja a legtöbb problémát. Arra az ötletre jutottak, hogy a kagylókat egy gömb szakaszaiból építsék ki. A gömb a legegyszerűbb háromdimenziós görbe, ahol viszonylag könnyű volt dolgozni, mivel görbületének szöge egy adott ponton változatlan marad., Végül ez volt a megoldás, amelyet a tervezőcsapat választott az előrelépéshez.
Ez az elegáns megoldás lehetővé tette, hogy a héjak szerkezete a helyszínen épüljön fel, és eltávolítsa a szuper drága helyszíni zsaluzat szükségességét. Az Ove Arup and partners csapata egy élvonalbeli építési rendszert fejlesztett ki az összes darab összeszerelésére, az úgynevezett “építési ív” segítségével, hogy támogassa az összes darabot, mielőtt végül együtt lennének, és készen állnának a saját súlyuk támogatására.,
annak ellenére, hogy a puzzle minden egyes darabja egyedi és nem változtatható volt, az a tény, hogy mindegyik egy gömb geometriájához tartozott, azt jelentette, hogy mindegyik 460 láb sugarú ívben volt, ami valóban egyszerűsítette és olcsóbbá tette az építési és számítási folyamatokat.
a Sydney-i Opera felépítésével kapcsolatos további információkat a következő cikkben talál.
anyagok
az épület szerkezete vasbetonból, a homlokzatok pedig polarizált üvegből készültek, acélkeretekkel.,
a héjakat Svédországban készült fehér és krémszínű mate csempe borítja, bár távolról mindannyian fehérnek tűnnek a szemnek.
a belső terekben a domináns anyagok a Taranából származó rózsaszín gránit, Új-Dél-Wales rétegelt lemez.
MŰSZAKI ADATOK
- az épület 183 méter hosszú és 120 méter széles.
- a tető 2194 előre gyártott beton darabból áll.
- néhány darab súlya legfeljebb 15 tonna.
- a darabok együtt tartása 350 kilométer acélhuzal.,
- több mint egymillió csempére volt szükség a tetőhéjazatok fedéséhez.
- az üvegfalak együttesen 6225 m2 területűek.
- az épület belsejében 645 kilométer elektromos vezetéket használtak.
Üveghomlokzatok
Peter Hall, Hall, Todd & Littlemore-t bízták meg azzal, hogy 1967-ben megoldást találjon az üvegfalakra. Egyértelmű volt, hogy a kezdeti fakeretek nem fogják elvégezni a munkát, hanem inkább acélra kell cserélni őket., Ezek azonban teljesen új kihívásokat hoztak a keretek tartósságának biztosítása érdekében, különösen kívülről, mivel rendkívül korrozív tengerparti légkörnek voltak kitéve . Még betonnal is kísérletezett, de ennek a megoldásnak az esztétikája elfogadhatatlan volt.
amikor Utzon megfogalmazta javaslatát a versenyre, nagyon világos elképzelése volt arról, hogy mit akar a tervezéséhez., Egy alapépület három főépülettel a tetején, egy minden színházhoz, egy harmadik, kisebb az étteremhez,mindegyiket betonrétegek borítják, narancssárga szegmensekként. Nem sok figyelmet fordít a villám, mint feltételezte, hogy minden azt mutatja volna történt este, amikor már sötét volt, ezért úgy döntött, hogy a kiváltságos kilátás nyílik mind az öböl a város ki kell emelni azáltal, hogy az összes függőleges falak üvegből., Utzon soha nem járt Ausztráliában, amikor előállt ezzel a koncepcióval, és amikor végre megtette, folyamatosan kezdte megváltoztatni az üvegfalak elrendezését. Sajnos nem volt végleges tervei velük, amikor elhagyta a projektet, így soha nem tudhatjuk, hogy milyenek lehetnek azok,ha a végéig körül volt.
tette azonban ő hagyott világos képet, hogy mit gondolt, amit összefoglalta a következő pontokat.,
- minden üvegfalnak ugyanabba a családba kell tartoznia, hasonló szerkezeti kialakítással
- a szerkezetnek a lehető legkisebbnek kell lennie. A kereteket minimálisra kell csökkenteni, sőt lehetőség szerint el kell távolítani.
- a kereteknek soha nem szabad támogatniuk a kagylókat. Az üvegfalaknak úgy kell megjelenniük, mintha a kagylóból lógnának.
így az üvegfalak jelennek meg, mintha lógtak a kagyló volt a legfontosabb kihívás, hogy megoldja., Az alapépület és a lövedékek közötti eltérő geometriák miatt az ablakemelőket a külső oldal felé kellett hajlítani, hogy használható alsó él alakuljon ki.
az öböl felé néző két fal messze a legösszetettebb volt. Ezekben a terekben az üvegfalak több geometriai alakzat, egy henger és két kúp kombinációja, hogy pontosak legyenek, mindegyik ugyanazon a függőleges tengelyen helyezkedik el. Felülről kiindulva a fal henger alakú, félig lefelé egy ferde kúppal keresztezi, amely ezután újabb kúppal keresztezi az alját.,
üveg
a falakhoz megfelelő üveg kiválasztása nagyon fontos lépés volt. A biztonság elengedhetetlen volt, de az üveget a helyszínen is le kellett vágni,így az edzett üvegeket eldobták, ehelyett laminált üvegre cserélték. Mivel akkoriban olyan kevés információ volt a laminált üvegről, egy egész tesztsorozatot kellett elvégezni annak biztosítása érdekében, hogy az üveg megfeleljen az összes követelménynek és elvárásnak.,
végül a kiválasztott üveget egy 12 mm-es átlátszó üvegréteg és egy 6 mm-es polarizált üvegréteg alkotta, bronz tónusú, 0,76 mm-es tiszta polivinil-butirál réteggel ragasztva. A színt azért választották, hogy elkerüljék azt a zöldes árnyalatot, amelyet két réteg átlátszó üveg hozott volna létre, és hozzáadott bónuszt kapott, hogy nagy szükség van a napvédelemre, különösen a nagyon kitett északi homlokzatokon. A projekthez szükséges legnagyobb üveglap 4×2,1 méter volt.
függőleges
az üvegfalaknak erőt adó függőleges részek acélból készültek., Ezt az anyagot végül merevsége és szilárdsága miatt választották ki.
az oszlopokat két, egyenként 90 mm átmérőjű cső és egy 6 mm-es rácslemez hegesztésével készítették. A kapott geometriának az volt az előnye, hogy lehetővé tette a szabványos összekötő darabok teljes hosszában és bármilyen lehetséges tájolásban történő használatát.