“Semmi sem halad előre a történet, kivéve keresztül konfliktus.”

Ez az, amit Robert McKee, a szerző a történet: anyag, szerkezet, stílus, és az elvek forgatókönyvírás, hívja a törvény a konfliktus, és történetmesélés szabályozza azt.

az olyan finomabb részletek, mint a történetbeállítás, a karakter és a cselekményes események mind az olvasó kontextusát és megértését adják, de a konfliktus McKee szerint a történet “lelke”., Minden fajta történet, minden műfaj-regény, novella, sci-fi, romantika, rejtély, történelmi, fiatal felnőtt, stb .. – szükség van rá.

című könyvében Janet Burroway azt mondja, hogy az irodalomban ” csak a baj érdekes.”Egy kicsit ironikus, hogy a való életben ellenállunk a bajnak; távol maradunk a konfliktusoktól. Mégis az olvasók vágynak rá a fikcióban.

Az első szerzők gyakran felháborítónak találják, hogy karaktereiket konfliktusba hozzák., Ahogy a saját életükben el akarják kerülni a konfliktusokat, nem akarják karakterüket kényelmetlen, konfrontációs helyzetekbe helyezni. Az ékesszóló beállítási leírásra vagy a komplex karakterfejlesztésre összpontosítanak, de ezután a főszereplőnek nincs konfliktus megoldása. Ne kövesd el ezt a hibát.

miért konfliktus kulcs

egyszerűen, konfliktus tartja a történet érdekes. A konfliktus ellenzék-belső vagy külső (erről bővebben alább). A konfliktus az, ami abból a kihívásból származik, amelyet a főszereplőnek meg kell oldania vagy meg kell oldania a cél elérésének útján., Ez egy ugratás sárgarépa bizonytalanság, hogy a főhős fogja elérni ezt a célt, miközben az olvasók részt, majd lapozgatás, hogy felfedezzék, hogy (vagy nem) a konfliktus megoldódott.

és ez az, amit minden szerző akar, igaz? Hogy az olvasót egészen a végéig vigye?

konfliktus nélkül a főszereplő egyszerűen egy sor, nagyrészt érdektelen életszakaszot tapasztal. Konfliktus nélkül nincs történet.,

7 típusú konfliktus a fikcióban

két alapvető típusú konfliktus létezik: külső és belső, amelyeket az idő múlásával számos módon tovább kategorizáltak és kodifikáltak. Itt van hét különböző típusú figyelembe venni.

külső konfliktusok

külső konfliktus gödrök a karakter ellen valamilyen külső erő vagy világnézet történik kívül a karakter testét. A hét konfliktustípus közül öt külső jellegű.

személy vs. személy

más néven ember vs. ember és főszereplő vs. antagonista, ez a leggyakoribb típusú külső konfliktus., Egyértelmű és általánosan elfogadott, mint egy jó vs. gonosz történet, amelyben egy egyértelmű kihívó ellenzi a főszereplőt.

az ilyen típusú történet szíve két karaktert tartalmaz ellentétes nézetekkel, véleményekkel vagy célokkal. A történet gazdagabbá válik, ha mindkét karakter úgy gondolja, hogy igaza van, vagy ha nincs egyértelmű jó vagy rossz különbségük között.

• Az Éhezők Viadalán Katniss Everdeen – nek más versenyzőkkel kell megküzdenie a túlélésért-her vs., őket
• Az Óz, A nagy Varázsló, Dorothy néz szembe a Gonosz Boszorkány
• – Gyilkosság rejtélye a nyomozó vs gyilkos is ember vs személy történetek

Ember a Természettel szemben

Ez a fajta konfliktus számláló karakter ellen valami természeti erő, mint egy állat, vagy az időjárás.,

• Egy klasszikus példa Ernest Hemingway Öreg, s a Tenger
• A Pi Élete, a főhős, szembe kell néznie egy tigris csapdába esett a hajó vele
• A szárazság az ellenzék a John Steinbeck van, érik a gyümölcs, mint a beállítást a Cormac McCarthy Az Út (bővebben a használat, a beállítás itt)

Ember vs Társadalom

Ha egy regény meghatározza a karakter ellen, egy hagyomány, egy intézmény, egy törvény, vagy más társadalmi konstrukció, hogy az a Személy, szemben a Társadalom története.,

• Atticus Finch szemben a rasszista közösség Harper Lee ne bántsátok a Feketerigót!
• Wilbur harcol a túlélésért, szemben egy társadalom, hogy megeszik a disznók a mesét
• A Margaret Atwood A Szolgálója Meséje, a társadalom úgy bánik a nőkkel, mint az az állam tulajdona; Atwood teszi a történet még érdekesebb rétegezésével a környezeti katasztrófák (Ember a Természettel szemben) fokozza a konfliktus

Ember vs Technológia

Amikor a tudomány mozog az ember fölött az irányítást, konfliktusok Ember vs Technológia fejlesztése., Ebben a konfliktus típusban a történetek a következők:

• 2001: A Space Odyssey
• Mary Shelley ‘ s Frankenstein
• I, Robot
• Apollo 13

személy vs. Supernatural

vámpírok,vérfarkasok, idegenek, szellemek-bármilyen tipikusan természetfeletti, természetfeletti vagy megmagyarázhatatlan jelenség-személy vs. konfliktusok. Ilyen történetek például:

• The Shining, írta: Stephen King
• The Haunting of Hill House, írta: Shirley Jackson
• A világok háborúja, írta: H. G., Wells
• The Exorcist
• Jeff Vandermeer ‘ s Southern Reach series
• szinte bármit Edgar Allan Poe

belső konfliktusok

a két fennmaradó típusú konfliktus belső-azok, amelyek a karakter elméjében vagy szívében történnek. Amikor a főszereplőnek van egy belső zűrzavara, amely érzelmi fájdalmat okoz, növeli a történet feszültségét.

személy vs., Self

egy karakter küzd belső démonok, aki egy belső erkölcsi konfliktus (gondolom Hamlet), vagy egyszerűen arra törekszik, hogy egy jobb ember egy személy vs.önálló konfliktus.

• Katniss Everdeen Az Éhezők Viadalán (ismét!,) kell összeegyeztetni neki szüksége van, hogy túlélje a battle arena vele vágy, nem öl meg egy másik emberi lényt
• Daniel Scott Keyes rövid története Virágot Algernon egy fő karakter küzd, hogy elveszíti az intelligencia veleszületett szellemi fogyatékosság, a hangsúly a karakter érzéseit a körülmények: a konfliktus az eszét, érzelmek központi

Ember vs Destiny (Végzet/Szerencse/Isten)

Ez egy kétértelmű konfliktus-típus. Előfordul, hogy szétválik, és a többi Kategória között elemzik., Például, mivel a sors elfogadása belső személyes harcnak tekinthető,egyesek úgy definiálják, mint személy vs. én. Vagy egyesek személy vs. Isten, hogy személy vallás ellen, ezért lenne tedd a külső konfliktus típusú személy vs. társadalom. A kategóriák nem igazán számítanak, amíg megérted a koncepciót.

példák erre a konfliktus típusra: Star Wars, The Odyssey, and Lord of the Rings.,

• Bár a Star Wars, mely rengeteg külső konfliktusok jelentős része a történet Lukács sors, hogy legyen egy Jedi Mester
• Az Odüsszeiában Odüsszeusz találkozások mindenféle misztikus lények
• a Sors tett Frodó a gyűrűhordozó a Gyűrűk Ura

, Hogyan kell Létrehozni Konfliktus A Regény

Ha egy karakter vagy egy cél találkozások, valamint néhány akadály, az eredmény egy konfliktus. Az akadály kell szembenéznie a karakter olvasók törődnek., Ezenkívül az akadálynak elleneznie kell egy akaratot vagy egy célt, amely értelmes az adott karakter számára. Az eredmény? Konfliktus.

a konfliktus mértéke vagy intenzitása változhat, de minden konfliktusnak több kulcsfontosságú jellemzővel kell rendelkeznie.,/p>

• A konfliktus egyértelműnek kell lennie, egyedi, valamint a releváns, hogy a karakter; nem lehet egy absztrakt vagy triviális probléma – vagy a karakter, vagy a reader
• kell létezik belül a karakter birodalom, nem külön-külön, vagy távoli a világ
• A konfliktus nem lehet legyőzni túl könnyen
• Végül a konfliktus kell történnie, hogy egy karakter(ek) az olvasó törődik (nem feltétlenül “szereti”, de van egy kis együttérzés)

összefoglaló, konfliktus eredményeket, ha egy könyörület-méltó karakter, aki akar valamit intenzíven találkozik egy jelentős akadály., Add hozzá a megfelelő műveletet, és lesz egy történet.

A réteges konfliktus kényszerítő fikciót tesz lehetővé

minden regénynek jelentős konfliktusra van szüksége. A bonyolultabb történeteknek több konfliktusa van, amint azt Atwood The Handmaid ‘ s Tale című könyvében fentebb megjegyeztük, amelyben mind a személy, mind a személy vs.a természet konfliktusai vannak. Ezenkívül egy külső konfliktusokat tartalmazó történet összetettebbé, rétegesebbé és érdekesebbé tehető azáltal, hogy olyan karaktereket is bevonunk, akiknek belső konfliktusuk is van (lásd a fenti példákban az Éhségjátékokat).,

James Scott Bell, A Háború művészetében Írók, teszi ezt a különbséget belső konfliktus belső harc:

Egy belső konfliktus telek-centrikus; ez egy belső akadály sem váltja ki, vagy valahogy közvetlenül kapcsolódik a történet – a telek. Míg a belső küzdelem valami, ami a karakter erősségei ellen játszik; ez valami, amit a karakter hoz a cselekményhez, általában a múltjából, akár régen, akár nemrégiben (de az első oldal előtt)., A cselekmény olyan helyzetbe hozza a főhőst, hogy meg kell küzdenie ezzel a belső küzdelemmel, és ezt a küzdelmet végig magával viszi a történet során. Ha a karakter egy sorozatban van, akkor az egész könyvsorozatban fut.

illusztrálja, tegyük fel, hogy azt akarja, hogy a női főszereplő magabiztos legyen. Két tulajdonság, amely az önbizalom ellen harcolhat, a félénkség és a határozatlanság., Akkor fontolja meg, hogy a főszereplő hátterében mi lehet az oka az önbizalom közötti küzdelemnek, mégis félénk vagy határozatlan. Talán valaki, aki fontos volt az életében, azt mondta neki, hogy soha nem ér semmit. Lehet, hogy volt egy kemény scrabble, szegény gyermekkor kétségbeesetten akart kijutni, de mint egy gyerek látta, hogy túl sok felnőtt körülötte nem minden kísérlet erre magukat. Érted az ötletet?

a Pulitzer-díjas író, Robert Olen Butler szerint a belső konfliktus egy irodalmi mű meghatározó jele., Egy könyv is rendelkeznek jellemzői egy adott műfaj, de belső konfliktus adhat egy regény egyfajta irodalmi jellegű.

függetlenül attól, hogy irodalmi műre törekszik-e vagy sem, ha a fent azonosított hét konfliktustípus közül kettőt vagy többet használ, ügyelve arra, hogy legalább egy belső legyen, az írásod lenyűgöző lesz.