két fontos ritmikus eszköz—a szinkopáció és a polimetriás csoportosítási minták—áll a cikk középpontjában., A cél ezeknek az eszközöknek a kortárs zenében megtalálható alapvető formáinak vizsgálata és meghatározása, valamint röviden annak bemutatása, hogyan használhatók fel a kompozícióban. Szinte minden zenei stílusban léteznek, de a legtöbb példa, amit használtam, a Funkmasters: The Great James Brown Rhythm szakaszok: 1960-1973 by Allan Slutsky and Chuck Silverman.

Perspectives on Syncopation

általános használat, a kifejezés syncopation utal, hogy “ideiglenes elmozdulás a rendszeres metrikus akcentussal zene okozta jellemzően hangsúlyozva a gyenge beat” (Merriam-Webster szótár)., A vita itt szűkebben a szinkopációs mintára összpontosít: egy adott ritmikus mintára és annak variációira, nem pedig az általánosított fogalomra.

a szinkopációs minta a negyedhangon, a nyolcadik hangjegyen és a 16. megjegyzés ritmikus szintjein történik (lásd az 1.példát). A szinkopációs minta egyik perspektívája az, hogy alapvető természetét egy “nem esemény” hozza létre.”Minden egyes szinkopációs mintán belül négy egyenlő ritmikus osztás van, de a harmadik felosztásban nincs támadási pont (azaz egy jegyzet kezdőpontja)., Mint a 2. példa mutatja, ezt a harmadik felosztást pihenésként is meg lehet jelölni. Nyilvánvaló, hogy a szinkopációs minták nyugalmi hang eltér azok nélkül nyugszik, mert a középső megjegyzés nem tartós. De mindkét forma ugyanazokkal a támadási pontokkal rendelkezik, a támadási pontok pedig a szinkopáció meghatározó elemei.

A szinkopációs minta másik nézete az, hogy rövid-hosszú-rövid mintának tekintjük, az első rövid jegyzet egy ütéssel kezdődik, és a hosszú jegyzet hosszának fele.

amint azt a 3. példa mutatja, a nyolcadik Megjegyzés szinkronizációs mintájának három jegyzete van., A felső sorban az első megjegyzés a horgony, amely a ritmusra esik. A második és a harmadik feljegyzései nem megfelelőek. A szinkopációs minta ezekből a Ritmikus ellentétekből kovácsolódik.

4/4 méteren a szinkopáció alapformája egy vagy három ütemnél kezdődik: az intézkedés két legerősebb ütése. A szinkopációs minta elmozdított formái a gyengébb metrikus pozíciókon kezdődnek: két vagy négy ütés (lásd a 4.példát).

az alapszinkopációs minta másik formája a horgonyt eltávolítja (lásd az 5.példát). Ez tehát egy kétjegyű, nem pedig egy háromjegyű minta.,

a szinkopációs minta használatát és variációit vizsgálva a legegyszerűbben megismételhető a szinkopáció, amelyben a szinkopáció többször is kifejeződik (lásd a 6.példát).

a szinkopációs minta még népszerűbb fejlesztése kiterjesztett szinkopáció. A kezdeti háromjegyű szinkopációs minta kifejezése után a következő támadási pontok a horgony nélkül fordulnak elő (lásd a 7.példát).

A 8. példa a basszusgitár ritmusának egy szegmensét mutatja James Brown “Mother Popcorn” dallamából.,”Az első sávban kiterjesztett, nyolcadik hangú szinkopációt tartalmaz, amely azt mutatja, hogy a szinkopáció hatással van a környező zene érzésére. A hatás a” A beat ” ritmikus minták bar két fokozza az előző szinkopált bar. Példa 9 mutatja kiterjesztett 16-megjegyzés syncopation a basszus vonal James Brown ” Nyalás Stick.”

a 10. példa azt mutatja, hogy a szinkopáció és annak variációi mély hatást gyakorolhatnak egy egyszerű motívum ritmikus érzésére.,

Polimetriás csoportok

A Polimetriás csoportok olyan támadási pontok szervezése, amelyek lehetővé teszik a hallgató számára, hogy észlelje a jegyzetek másodlagos metrikus csoportosítását. A kortárs népzene leggyakoribb példái akkor fordulnak elő, amikor az elsődleges mérő két vagy négy csoportban fejezi ki a felosztásokat, a másodlagos mérő pedig három csoportként fejezi ki a felosztásokat. Ez a hármas ellentétes hatása. A hármas három jegyét egy ütembe szorítják, az alapvető felosztás pedig megváltozik., Polimetriás csoportosításokkal az alapvető felosztás nem változik; inkább olyan csoportosításokban fejezik ki, amelyek a mérő által javasolt normál csoportosítások ellen küzdenek.

A 11. példa mind a nyolcadik, mind a tizenhatodik megjegyzés polimetriás csoportosításait mutatja. Az alsó sorok célja a háromjegyű csoportosítások tisztázása és az XRC ritmikus jelölés használata. Ebben a rendszerben az X egy támadási pontot jelent,a C egy jegyzet folytatását, az R pedig egy pihenést., Ez a jelölés azért hasznos, mert a csoportosítási minták definíció szerint idegenek az uralkodó mérőhöz, ezért kissé nehezen láthatók, ha szabványos jelölési formátumban vannak feltüntetve.

A 12.példa a 3+2 “son clave” és a bossa nova horonyminták nyolcadik jegyzeteinek polimetriás csoportosítását mutatja.

James Brown “the Payback” című dalának ritmusgitár részében könnyedén hallhatjuk a polimetriás csoportokat a 16.jegyzetekben (lásd a 13. példát). A szinkopációhoz hasonlóan a polimetriás csoportok megváltoztatják a közeli ritmusminták észlelését., Ennek a sávnak az utolsó két nyolcadik jegye hozzáadott jelentést, hangsúlyt és kontrasztot szerez, mivel megfelelnek az uralkodó mérő csoportosítási mintájának. A sáv fennmaradó részében a nem megfelelő polimetriás csoportosítások értelmezik az utolsó két nyolcadik Megjegyzés megfelelőségét.

néha a háromjegyű csoportokat belső ritmusmintával fejezik ki, nem pedig az uralkodó felosztás három jegyzetének együttes időtartama. Ez az ismétlődő ritmusmintázat, egy ritmikus sejt, polimetrikus csoportosítást fejez ki., Ennek egyértelmű példája Stevie Wonder “te vagy az életem napfénye” című bevezetője (lásd a 14.példát). Ebben a példában a polimetrikus ritmikus sejt egy keresztezést hoz létre a szinkopációs mintába. Mindkét ritmikus elem egyszerre létezik. A polimetriás csoportosítások kompozíciós alkalmazásait a 15. példa mutatja.

mind a szinkopációt, mind a polimetriás csoportokat gyakran használják a kortárs népzenében. Néha csak felületi színt adnak hozzá. Más helyzetekben csúcspontot hoznak létre egy darab általános szerkezetében. Minden ritmikus eszköz ízletes csavart ad a zenéhez., Our musical landscape would be much less interesting without them.