Előzték meg a disszonancia, a zene, az a benyomásom, a stabilitás, a nyugalom (összhang) kapcsolatban az a benyomásom, feszültség, vagy clash (disszonancia) által tapasztalt hallgató, amikor bizonyos kombinációk hangok, vagy a jegyzetek hangzott együtt. Bizonyos zenei stílusokban a mássalhangzásra és a disszonanciára való és onnan való mozgás formát és irányt ad, például a harmonikus feszültség növekedésével és csökkenésével.,

Az egyes akkordok és intervallumok mássalhangzóként vagy disszonánsként való felfogása az évszázadok során, valamint az egyes zeneszerzők esetében is változott. Körülbelül 1300 előtt a harmadik (mint C-E) intervallumát disszonánsnak hallották, és elméletben, ha nem a gyakorlatban, a modern időkben is” tökéletlen ” kononancia maradt. A második intervallum, másrészről, disszonáns definíció szerint a nyugati művészeti hagyományban, úgy tűnik, hogy nincs ilyen konnotációja az Isztriai népénekeseknek., Összességében azonban a kononancia és a disszonancia fogalmai meglehetősen állandóak maradtak, és a zenei hang fizikájáról is lehet beszélni.

Időközönként lehet leírni, mint arányok frekvenciájú a rezgés, a hang hullám a másik: az octave egy–egy, például az arány 220 440 ciklus másodpercenként, ami egyenlő 1:2 (oktávot az arány 1:2, amit az adott frekvencián). A viszonylag mássalhangzó intervallumok, mint például az oktáv, kis számokkal (például 1:2) rendelkeznek frekvenciaarányokkal. Minél több disszonáns jelentős hetedik intervallum (pl.,, C-B) aránya 8:15, amely nagyobb számokat használ. Így a szubjektív fokozatosság a előzték hogy disszonancia megfelel a fokozatosság hang-frekvencia arány az egyszerű arányok bonyolultabb is.