Steven Spielberg új kasszasikerének, a “terminálnak” az a tapasztalata, hogy egy éven át csapdába esett egy repülőtéren, barátsághoz, komikus magas kapcsolatokhoz, sőt romantikához vezethet.

de nehéz látni Mehran Karimi Nasseri életét Spielberg színű szemüvegén keresztül. Nasseri inspirálja a filmet – egy igazi iráni menekült, aki 1988-ban érkezett a párizsi Charles De Gaulle repülőtérre útlevél nélkül, papírok nélkül, hogy belépjen egy másik országba., Azóta a Terminal One-ban ragadt. Mint egy elveszett, kopott bőrönd, ő már azt állította, senki.

“a terminál”, amely pénteken nyílt meg az Egyesült Államokban, Viktor Navorski (Tom Hanks), egy fiktív balkáni utazó nehézségeit meséli el, aki a New York-i JFK repülőtéren rekedt. Hazája polgárháborúba torkollik, útlevele érvénytelenné válik. Hivatalosan nem léphet be az Egyesült Államokba, de Kelet-Európába sem térhet vissza. Tehát hónapokig él egy repülőtéri csatorna hermetikusan lezárt mikrokozmoszában.,

Navorski túlélési taktikájának egy része hasonló a Nasszeriéhez, mint például a mosdóban való fürdés, a padon lévő nappali kialakítása, valamint a repülőtéri dolgozók étkezési utalványainak elfogadása. De ahol a film madcap kalandokkal és egy Catherine Zeta-Jones által játszott légiutas-kísérővel való kiruccanással díszítette a történetet, Nasseri élete többnyire olvasásból áll. Legutóbbi könyve Hillary Clinton önéletrajza. “Talán nem úgy csinálom, mint Tom Hanks” – mondja. “Az én napom olyan, mint egy könyvtárban. Csendet.”

az utóbbi időben azonban a szokásosnál több látogatója volt., Ez a városi legenda már három másik film témája, kettő dokumentumfilm. Újságírók és turisták látogatják és beszélgetnek vele egész nap a rögtönzött sajtótermében. “Ez nyilvános szórakozás?”Nasseri fájdalmas grimaszt kér. Mégis, ugyanakkor, “Alfred,” ahogy ő is ismert, úgy tűnik, hogy élvezi a hírességét.

“az egész világon ismert, és az emberek meglátogatják” – mondja Valérie Chevillot, aki a Phénix ruházati butikjának ablakán keresztül láthatja Nasseri válogatott dobozokat, táskákat és bőröndöket. “De senki sem ismeri őt.”

az eredeti válság akkor kezdődött, amikor Nasseri Franciaországon keresztül megpróbált Angliába utazni Belgiumból. De elvesztette azokat a papírokat, amelyek Iráni menekültként nyilvánították státuszát., Megerősítették, hogy az 1970 – es években kiutasították Iránból, de a híres földfoglaló azóta elutasította örökségét – még azt is tagadta, hogy perzsa nyelven beszélhet-abban a hitben, hogy Iráni háttere okozza bajait. Egyetlen családtag sem vette fel vele a kapcsolatot. “A rendőrség azt mondja, hogy nem élnek” – mondja rejtélyes módon.

Alfred bürokratikus rémálma részleteinek összefoglalása azóta nem könnyű. Nasseri a Charles De Gaulle-nál várt, míg Nagy-Britannia, Franciaország és Belgium éveken át játszadozott az ügyével., Egy ponton, egy klasszikus Catch-22-ben, a belga hatóságok azt mondták, hogy bizonyítékuk van az eredeti menekült iratairól, de ragaszkodott hozzá, hogy személyesen vegye fel őket – még nem engedte be az országba. Többször is börtönbe került, és technikailag bármikor ki lehet vinni a repülőtérről.

az ügyvédje által folytatott hosszas jogi csata után a francia kormány végül megadta neki a szükséges dokumentumokat a franciaországi tartózkodáshoz és a legális utazáshoz.

de nem hajlandó használni őket.

Nasseri meg van győződve arról, hogy nincs hivatalos személyazonossága., Ha elhagyja Franciaországot, azt mondja: “vannak ott katonák, akik meghalnak.”Tehát nem merészkedik tovább, mint a terminál első emeletén. “Addig maradok, amíg meg nem kapom az eredeti személyazonosságomat” – ismételgeti gyakran.

a repülőtéri boltosokat nem zavarja a híres szomszédjuk körüli felhajtás. A takarító személyzet figyelmeztet, hogy néhány eurót számít fel, ha lefényképezi. De egyébként “soha nem kérdez senkitől semmit” – mondja Mossaoid Ben, aki a szomszédos Coccimarket-et vezeti.

, Ben feltételezi, hogy Nasseri miért maradt a Charles De Gaulle épület sivár gubójában, egyfajta fánk alakú, beton UFO, amely az aszfalton rekedt. “Máshol kell fizetnie a bérleti díjat. Talán ezért van itt.”

más elméletek bővelkednek, hogy miért Nasseri továbbra is az ő saját kényszerített száműzetés. “Véleményem szerint Alfrednek szakmai segítségre van szüksége ahhoz, hogy alkalmazkodjon a külvilághoz” – mondja Alexis Kouros, egy iráni dokumentumfilm-rendező és orvos, aki 2000-ben megpróbált segíteni neki, hogy elhagyja Brüsszelt, miközben elkészítette a “Godot a De Gaulle-ban” című filmjét., “Ő szokott lenni egy normális ember. Azzal, hogy 15 évet töltött ezen a helyen, intézményessé vált” – mondja Mr.Kouros, aki aggasztja Alfred mentális egészségét, romlik.

Nasseri, sápadt és hallgatag ember, napjának nagy részét üres fehér papírlapokra írja, amelyek az önrendelkezésének naplójává váltak. “Arról írok, amit a hírekben hallok” – mondja. “Ray Charles halott; a választások Franciaországban.”Papírjai és könyvei megtöltenek néhány tucat Lufthansa rakományt. “Az egyetlen probléma az, hogy szükségem van egy hordozható TV-re” – mondja.

elméletileg rengeteg pénze van ahhoz, hogy vásároljon egyet., DreamWorks, a cég, amely a “terminál”, fizetett Nasseri a használata az ő története. De nincs bankszámlája, így nem férhet hozzá az ügyvédjének küldött csekkekhez.

ennek ellenére élvezi a megújult figyelemfelkeltést. “Ad nekem valami olvasnivalót. Jobb olvasni, mint a háborúról, Irakról, terrorizmusról” – mondja.

Nasseri hangján is van egy kis optimizmus. Lelkesen beszél arról, hogyan reméli, hogy az Egyesült Államokba vagy Kanadába költözik. “Némi változást várok októberig” – mondja. “A végén boldog leszek.”