Juuret concerto

sana konsertto on antanut vaivaa musiikin historioitsijat huolissaan sanan alkuperää, koska sisällä-luvulla sen jälkeen, kun sen ensimmäinen tunnettu sovelluksia, musiikkia, alussa 1500-luvulla, se oli hankkinut kaksi merkitystä, jotka näyttäisivät olevan toisensa poissulkevia. Yksi italiaksi edelleen ajankohtainen merkitys on ” sopiminen ”tai, kuten englanniksi, oleminen” konsertissa.”Toinen on se, että ”kilpailevia” tai ”kiistää,” latinan concerto, -on, -atus (”kamppailemaan”)., Luultavasti peräisin samasta latinan sanasta ovat sellaisia, jotka liittyvät ehdot, kuten Italian conserto, concertato, ja concertanten; espanjan concierto; ranskan konsertti-ja concertant; ja englanti puolisonsa. Kuitenkin juuri tämä kaksijakoinen merkitys itsessään tarjoaa käsinkosketeltavimman yhtenäisyyden langan koko konserttohistorian aikana sen eri muodoissa. Toisin sanoen, konsertto, mitä varjolla se olettaa, paljastaa jatkuvan täytyy ratkaista vastakkaisia ajatuksia concord ja kilpailu., Tasapaino kilpailun ja concord on konsertto on erityisesti ratkaisu ongelmaan useita sisällä yhtenäisyys, joka on ratkaistava kaikki dynaaminen taiteen muotoja.

1500-luvulla sana concerto sisälsi useita merkityksiä. Jo vuonna 1519 Roomassa se viittasi pelkästään laulu-tai instrumentaaliryhmään (un concerto di voci in musica). Vuoteen 1551 sitä käytettiin vaikutuksia musiikillinen rakenne, erityisesti kontrastia sopraano basso ja altto (”soprano in concerto col basso & alto”)., Vuoteen 1565 mennessä cognate-sanaa concertato käytettiin sekä äänistä että soittimista. Ja vuoteen 1584 mennessä venetsialainen nimi, Musica…per cantar e kaikuluotain Concertissa, toi esiin ryhmäesitysten tai konserttien merkityksen.

Vaikka vuonna 1578 ”concerti” käytettiin tarkoittamaan musiikkia itse, sekä ääniä ja välineitä (pikemminkin kuin esiintyjät tai konsertteja), ensimmäinen muodollinen musiikillinen otsikko tämmöinen ilmestyi vuonna 1587., Tämä oli Concerti…a 6-16 cedars (Konserttoja…6 16 Osaa), kokoelma laulu-ja instrumentaalimusiikkia Venetsialainen säveltäjä Andrea Gabrieli ja hänen veljenpoika Giovanni Gabrieli. Ei virallinen nimi concerto on tiedossa kiinnitettävä tiukasti instrumentaalimusiikkia ennen 1621, ja sitten sana tarkoittaa sekä ”yhteisiä” tai ”pelaa yhteen” ja ”teknisesti laadittu.,”Tämä otsikko, joilla on merkittäviä vaikutuksia uusi tyyli—että virtuoosi solisti—on Sonate concertate vuonna stilo moderno (Yhteisiä Sonaatit Moderni Tyyli), italialainen, Dario Castello kokoelma viulu ja fagotti, että tarkennetaan basso continuo osa. (Basso continuo, jatkuva laite Barokin musiikki, puhelut alhainen, jatkuva-sävy väline—esimerkiksi, sello, viola da gamba, fagotti—pelaa basso linja, sekä yksi tai useampi chordal välineitä—esimerkiksi, cembalo, urut, luuttu—että improvisoida harmonioita edellä basso linja., Pieni numeroita tai lukuja, on usein sijoitettu edellä basso musiikin opas harmonioita—siksi termi tajunnut basso.)

näillä aikaisin, löyhästi nimeltään kokoelmat, joita Gabrielis ja Castello, siellä löytyy ainakin viisi tarkoittaa väitettä tai oppositio, joka myöhemmin tuli tiiviisti yhteydessä todetut stile concertato tai concerto., Lueteltu niiden likimääräinen järjestyksessä kehitys, he ovat opposition välillä ääniä ja välineitä; välillä yksi kuoro ja toinen (onko ääniä tai instrumentteja); välillä olennaiset basso continuo ja sen melodinen valmisteluun; välillä yksinkertainen, suoraviivainen osat ja enemmän koriste, virtuoosi osat; ja kahden tai useamman ääniä tai instrumentaali osia mukana epäaito tai motivic vuorovaikutus.

vajaan vuosisadan ja puoli, Barokin aikakausi näki, sana konsertto muutos laaja yleinen termi, soveltaa useita musiikillisia tasoja melko erityinen termi, jonka merkitys oli kaksi aistia: että instrumentaali ryhmä ja että musiikillinen rakenne tai prosessi., Näin ollen Gabrielis’ varhaisbarokin ”Concerti” otsikko tarkoitettu kokoelma, joka koostuu kirkon motetteja (Latin kuoro sävellyksiä) ja madrigaaleja (samanlainen Italian sävellyksiä) kuusi 12 äänet yksi tai kaksi kertosäkeitä, ilman ja välineitä; pala kahdeksan ääniä jäljittelemällä taistelu; ja ”Ricercar per sonar” kahdeksan välineitä (a ricercar on pala perustuvat usein melodinen jäljitelmä; sonar tarkoittaa pelata instrumentally)., Sen sijaan yli 460 myöhään Barokki ”Concerti” säveltänyt Italian Antonio Vivaldi ensimmäisellä puoliskolla 18. vuosisadan ovat puhtaasti instrumentaali teoksia, enimmäkseen kolme-liikkeen sykliä (nopea–hidas–nopea) yhdestä neljään solistit ja jouset kanssa tai ilman muita orkesteri-instrumentteja.

samalla vuosisadalla ja puoli näki samanlainen kaventuminen määritelmää kaksi tiiviisti liittoutunut ehdot: sonata ja sinfonia. Ennen kuin sonaatti, sinfonia ja konsertto tuli selkeästi määritelty ja saavuttaa keskinäinen poissulkeminen, he usein päällekkäin ja olivat joskus jopa rinnastaa merkitys., Koko otsikko on yksi musikaali käsikirjoitus Italian Alessandro Stradella, esimerkiksi lukee, Sonata di viole, cioé per concerto grosso di viole, concertino di johtuen violino e leuto (Sonata for Viols, että on Täysi Viols, ja Pieni Ryhmä Kaksi: Viulu ja Luuttu). Toinen lukee, Sinfonia per violini e bassi koska concertini distinti (Sinfonia Viulu ja Bassot Kahteen Eri Ryhmään). Monet ns trumpetti sonaatit samana aikana, varsinkin ne, Domenico Gabrielli ja Giuseppe Jacchini, yksinkertaisesti rinnastaa kolme kautta ilman eroa., Kun Tommaso Antonio Vitali oikeus hänen Opus 4 Concerto di sonate… (julkaistu 1701), hän ilmeisesti tarkoitti ole enemmän kuin ”Kokoelma Sonaatit,” sillä siellä oli vain viulu osa, basso continuo osa, ja concertate sello osa, joka niin usein kehitteli basso continuo., Mutta myöhemmin, kun ”Concerto” oli yliviivattu cembalo solo saksan säveltäjä Johann David Heinichen, kopioida postuumisti vuonna 1731, ja ”Sonata” oli tullut sen tilalle, tarkoitus oli luultavasti valita otsikko, enemmän tunnistettu esittävien väline, vaikka työ voi hyvin on puhtaaksi konsertto.

Se ei ole ihme, niin, että jopa piirteitä, useimmat pohjimmiltaan tunnistettu concerto löytyy teoksia muiden otsikot. Giovanni Gabrieli kirjoitti työskentelee peräti viisi vastusti kuorot välineitä otsikolla ”Sonata.,”The ”sonaatit” saksan säveltäjät Johann Joseph Fux ja Georg Muffat on kohtia, itse asiassa merkitty ”T” ja ”S.” varten tutti ja soli (solistit) ryhmittymiä, ja todellakin, tutti–soli-periaatteen sijaan toimii edelleen vahvasti Klassista sinfoniaa Joseph Haydn ja Wolfgang Amadeus Mozart. Nämä rajat-vaikutteet ovat tärkeitä muistutuksia siitä, että mitään koko historian concerto idea on otettava huomioon paitsi concerti kirjallisuudessa, mutta monet toimii yhdessä muiden otsikot., Vielä suppeampi, ensyklopedinen yhteenveto se on välttämätöntä pysyä lähellä kehitys aikavälillä concerto itse, ja on olemassa todellinen merkitys havainnoimalla, miten sana hankittu määritelmä. Sanan kehitys itse asiassa paljastaa säveltäjien omat kehityskäsitykset siitä. Concerto oli viimeinen kolmesta termistä (sonata, sinfonia, concerto), joilla saavutettiin selkeä määritelmä. Osittain tämä johtui siitä, että sanan piti ensin kasvaa vapaaksi alkuperäisestä yhteydestään sekä äänien että soittimien musiikkiin.