Kaksi tärkeää rytminen laitteet—synkopointi ja polymetric ryhmittely kuviot—ovat tämän artikkelin., Tarkoituksena on tutkia ja määritellä näiden laitteiden perusmuodot nykymusiikissa ja osoittaa lyhyesti, miten niitä voitaisiin käyttää sävellyksessä. Ne ovat olemassa lähes kaikissa tyylistä musiikkia, mutta useimmat esimerkit olen käyttänyt ovat Funkmasters: The Great James Brown Rytmi Kohdat: 1960-1973 Allan Slutsky ja Chuck Silverman.

Näkökulmia Synkopointi

yleensä käyttö, termi synkopointi tarkoittaa ”väliaikainen siirtymä säännöllisesti metrinen aksentti musiikkia aiheutti tyypillisesti korostamalla heikko beat” (Merriam-Webster Dictionary)., Tässä keskustelussa keskitytään suppeammin synkopointikuvioon: tiettyyn rytmikuvioon ja sen muunnelmiin yleisen käsitteen sijaan.

synkopointi kuvio esiintyy vuosineljänneksen huomaa, kahdeksas-note, ja 16-huomaa, rytminen tasoilla (ks. esimerkki 1). Yksi näkökulma synkopointikuvioon on se, että sen olennaisen luonteen luo ”nonevent.”On neljä tasa-rytminen osastojen sisällä jokainen synkopointi kuvio, mutta ei ole hyökkäys kohta (joka on, alkuun piste huomautus) kolmannen divisioonan., Kuten esimerkki 2 osoittaa, tämä kolmas jako voitaisiin myös notatoida lepona. On selvää, että synkopointi kuvioita lepää kuulostaa erilaiselta kuin ilman lepää, koska keskimmäinen Huomautus ei ole kestävä. Molemmilla muodoilla on kuitenkin samat hyökkäyspisteet, ja hyökkäyspisteet ovat synkopoinnin määrittelevä Elementti.

Toinen näkymä synkopointi kuvio on ajatella, että se on lyhyt-pitkä-lyhyt malli, jossa on ensin lyhyt huomautus alkaa voittaa ja olla puolet pituus pitkä viesti.

kuten esimerkistä 3 käy ilmi, kahdeksannen sävelen synkopointikuviossa on kolme säveltä., Ylälinjan ensimmäinen nuotti on ankkuri, joka putoaa rytmissä. Toinen ja kolmas nuotit ovat offbeats. Synkopointikuvio on taottu näistä rytmikkäistä vastakohdista.

4/4 mittari, perusmuoto synkopointi alkaa voittaa yksi tai voittaa kolme: kaksi vahvinta lyöntiä toimenpide. Siirtymään joutuneiden muotoja synkopointi kuvio alkaa heikompi metrinen kantoja: voittaa kaksi tai neljä (ks. esimerkki 4).

perussynkopointikuvion muu muoto poistaa ankkurin (KS.esimerkki 5). Se on siis kahden nuotin eikä kolmen nuotin kuvio.,

tarkastellaan käyttö-ja muunnelmia synkopointi kuvio, yksinkertaisin voidaan toistaa synkopointi jossa synkopointi on ilmaistu useita kertoja (ks. esimerkki 6).

vielä suositumpi synkopointikuvion kehitys määritellään laajennetuksi synkopaatioksi. Kun alkuperäinen kolmen nuotin synkopointikuvio on ilmaistu, seuraavat hyökkäyspisteet tapahtuvat ilman ankkuria (KS.esimerkki 7).

Esimerkki 8 osoittaa segmentin rytmi basso-groove James Brownin virittää ”Äiti Popcorn.,”Ensimmäinen palkki, se sisältää laajennettu kahdeksas-note synkopointi ja osoittaa, että synkopointi on vaikutusta tuntea musiikin ympärillä. Vaikutus ”beat” rytmisiä kuvioita bar kaksi on kohonnut edellisen synkopoitua bar. Esimerkki 9 näyttää laajennettu 16-note syncopation bassolinjalla James Brownin ” Licking Stick.”

Esimerkki 10 osoittaa, että synkopointi ja sen muunnelmia voi luoda syvällinen vaikutus rytminen tuntuu yksinkertainen motiivi.,

Polymetric Ryhmittymien

Polymetric ryhmittymät ovat organisaatio, hyökkäyksen pistettä, joiden avulla kuuntelija hahmottaa toissijainen metrinen ryhmittely muistiinpanoja. Yleisimpiä esimerkkejä nykyajan populaarimusiikin esiintyä, kun ensisijainen mittari ilmaisee osa-alueet ryhmissä kaksi tai neljä, ja toissijainen mittari ilmaisee osa-alueet, kuten ryhmiä on kolme. Se on tripletin päinvastainen vaikutus. Tripletin kolme nuottia puristetaan rytmissä, ja perusosanjakoa muutetaan., Kanssa polymetric ryhmittymiä, perus-osastointi ei ole muuttunut, vaan se on ilmaistu ryhmittymiä, jotka taistelevat normaali ryhmittymien ehdotti mittari.

esimerkki 11 näyttää sekä kahdeksannen että kuudentoista huomautuksen polymetriset ryhmittelyt. Pohjalinjojen tarkoituksena on selkeyttää kolmen nuotin ryhmityksiä ja käyttää XRC-rytmistä notaatiota. Tässä järjestelmässä X edustaa hyökkäyspistettä, C merkitsee nuotin jatkumista ja R edustaa lepoa., Tämä merkintätapa on hyödyllinen, koska ryhmittely kuviot ovat määritelmän mukaan ulkomaalainen vallitseva mittari ja ovat siksi hieman vaikea nähdä, kun notated vuonna standardin notational muodossa.

Esimerkki 12 osoittaa, polymetric ryhmittymiä kahdeksas muistiinpanoja 3+2 ”son clave” ja bossa nova groove malleja.

rytmi kitara osa James Brownin kappaleen ”Takaisinmaksuaika,” voimme helposti kuulla polymetric ryhmät 16-muistiinpanoja (ks. esimerkki 13). Kuten synkopointi, polymetriset ryhmittelyt muuttavat käsitystä läheisistä rytmikuvioista., Tämän baarin kaksi viimeistä kahdeksatta huomautusta saavat lisämerkityksen, painotuksen ja kontrastin, koska ne vastaavat vallitsevan mittarin ryhmittelykuviota. Palkin loppuosan ei-muotoiset polymetriaryhmät tekevät kahden viimeisen kahdeksannen sävelen vaatimustenmukaisuudesta merkityksellisen.

Joskus kolme-note ryhmittymien on ilmaistu sisäinen rytmi kuvio pikemminkin kuin yhteenlaskettu kesto kolme muistiinpanoja vallitseva osa. Tämä toistuva rytmikuvio, rytminen solu, ilmaisee polymetrisen ryhmittelyn., Selkeä esimerkki tästä on intro Stevie Wonder ”you Are the Sunshine of My Life” (ks. esimerkki 14). Tässä esimerkissä polymetric rytminen solun luo crossover synkopointi kuvio. Molemmat rytmiset elementit ovat olemassa samaan aikaan. Polymetristen ryhmitysten koostumussovellukset on esitetty esimerkissä 15.

Sekä synkopointi ja polymetric ryhmittymiä käytetään usein nykyaikainen populaarimusiikin. Joskus ne lisäävät vain pintaväriä. Muissa tilanteissa ne luovat kliimaksin teoksen kokonaisrakenteeseen. Jokainen rytminen laite tuo musiikkiin aromikkaan käänteen., Our musical landscape would be much less interesting without them.