To vigtige rytmiske enheder—synkoper og polymetric gruppering af mønstre—er i fokus i denne artikel., Formålet er at undersøge og definere de grundlæggende former for disse enheder, som findes i nutidig musik, og kort vise, hvordan de kan bruges i komposition. De findes i næsten enhver musikstil, men de fleste eksempler, jeg har brugt, er fra Funkmasters: The Great James bro .n Rhythm Sections: 1960-1973 af Allan Slutsky og Chuck Silverman.

Perspektiver på Synkoper

I almindelig sprogbrug, udtrykket synkoper refererer til “en midlertidig forskydning af den almindelige metriske accent i musik forårsaget typisk ved at understrege de svage beat” (Merriam-Webster Ordbog)., Diskussionen her er mere snævert fokuseret på synkopationsmønsteret: et specifikt rytmisk mønster og dets variationer snarere end det generaliserede koncept.

synkopationsmønsteret forekommer ved kvart-note, ottende-note og 16-toners rytmiske niveauer (Se eksempel 1). Et perspektiv på synkopationsmønsteret er, at dets væsentlige natur er skabt af en “nonevent.”Der er fire lige rytmiske divisioner inde i hvert synkopationsmønster, men der er ikke noget angrebspunkt (det vil sige begyndelsespunktet for en note) på den tredje division., Som eksempel 2 viser, kunne denne tredje division også noteres som en hvile. Det er indlysende, at synkopationsmønstre med hviler lyder anderledes end dem uden hviler, fordi den midterste note ikke opretholdes. Men begge former deler de samme angrebspunkter, og angrebspunkterne er det afgørende element i synkopation.

en anden visning af synkopationsmønsteret er at tænke på det som et kort-langt-kort mønster, hvor den første korte note starter på et slag og er halvdelen af længden af den lange note.

Som vist i eksempel 3 har synkopationsmønsteret på ottende note tre noter., Den første note i den øverste linje er ankeret, der falder på takten. Den anden og tredje note er offbeats. Synkopationsmønsteret er smedet fra disse rytmiske modsætninger.

i 4/4 meter begynder den grundlæggende form for synkopation på beat one eller på beat three: de to stærkeste beats af foranstaltningen. Forskudte former for synkopationsmønsteret begynder på de svagere metriske positioner: slår to eller fire (Se eksempel 4).

den anden form af det grundlæggende synkopationsmønster har ankeret fjernet (se eksempel 5). Det er således en to-note snarere end et tre-note mønster.,

når man ser på brug og variationer af synkopationsmønsteret, kan det enkleste være gentagen synkopation, hvor synkopationen udtrykkes flere gange (se eksempel 6).

en endnu mere populær udvikling af synkopationsmønsteret defineres som udvidet synkopation. Efter at det indledende synkopationsmønster med tre toner er udtrykt, forekommer efterfølgende angrebspunkter uden ankeret (se eksempel 7).Eksempel 8 viser et segment af rytmen i en basrille fra James bro .ns melodi “Mother Popcorn.,”I den første bjælke indeholder den udvidet synkopation på ottende tone og viser, at synkopation har indflydelse på fornemmelsen af musikken omkring den. Effekten af” on the beat ” rytmiske mønstre i bar to øges af den foregående synkoperede bjælke. Eksempel 9 viser udvidet 16-bemærk synkoperede bas linje af James Brown ‘ s “Slikning Stick.”

eksempel 10 viser, at synkopation og dens variationer kan skabe en dybtgående indflydelse på den rytmiske fornemmelse af et simpelt motiv.,

Polymetriske grupperinger

Polymetriske grupperinger er en organisation af angrebspunkter, der tillader en lytter at opfatte en sekundær metrisk gruppering af noter. De mest almindelige eksempler i nutidig populærmusik forekommer, når den primære meter udtrykker underafdelinger i grupper på to eller fire, og den sekundære meter udtrykker underafdelinger som grupper på tre. Det er den modsatte virkning af en triplet. De tre toner af en triplet presses ind i et slag, og den grundlæggende underafdeling ændres., Med polymetriske grupperinger ændres den grundlæggende underopdeling ikke; det udtrykkes snarere i grupperinger, der bekæmper de normale grupperinger foreslået af måleren.eksempel 11 viser både ottende – og sekstende-note polymetriske grupperinger. De nederste linjer er beregnet til at afklare de tre-note grupperinger og bruge rhythrc rytmisk notation. I dette system repræsenterer X et angrebspunkt, C repræsenterer en fortsættelse af en note, og R repræsenterer en hvile., Denne notation er nyttig, fordi grupperingsmønstrene per definition er fremmede for den herskende måler og derfor er noget vanskelige at se, når de er noteret i standard notationsformat.eksempel 12 viser polymetriske grupperinger af ottende noter i 3 + 2 “son clave” og bossa nova groove mønstre.

i rytmegitardelen af James bro .ns sang “The Payback” kan vi let høre de polymetriske grupperinger i 16.toner (se eksempel 13). Ligesom synkopation ændrer polymetriske grupperinger opfattelsen af nærliggende rytmemønstre., De sidste to ottende noter af denne bar erhverve ekstra betydning, vægt, og kontrast, fordi de er i overensstemmelse med gruppering mønster af den fremherskende måler. De ikke-konformerende polymetriske grupperinger i resten af stangen gør overensstemmelsen af de sidste to ottende noter meningsfuld.

Nogle gange udtrykkes grupperingerne med tre toner med et internt rytmemønster snarere end den kombinerede varighed af tre toner i den fremherskende underafdeling. Dette gentagende rytmemønster, en rytmisk celle, udtrykker en polymetrisk gruppering., Et klart eksempel på dette er introen til Stevie Wonderonder ‘s” du er mit livs solskin “(se eksempel 14). I dette eksempel skaber den polymetriske rytmiske celle en crossover i synkopationsmønsteret. Begge rytmiske elementer findes på samme tid. Sammensætningsanvendelser af polymetriske grupperinger er vist i eksempel 15.

både synkopation og polymetriske grupperinger bruges ofte i moderne populærmusik. Nogle gange tilføjer de kun overfladefarve. I andre situationer skaber de et klimaks i den samlede struktur af et stykke. Hver rytmisk enhed tilføjer en smagfuld t .ist til musik., Our musical landscape would be much less interesting without them.