Indledning
Efter at have vundet den internationale konkurrence om at bygge operahuset i Sydney Jørn Utzon ‘ s kontroversielle projekt brød jorden i 1959 på Bennelong Point., Ut .on definerede selv bygningens koncept som en kombination af “skiver appelsiner”.
projektet skulle være afsluttet om tre år til en pris af 3 millioner australske dollars. Men kompleksiteten af den tekniske af bygningen forsinket værkerne igen og igen, indtil projektet endelig blev afsluttet 14 år senere med en samlet omkostning på 102 millioner australske dollars., På det tidspunkt var ut .on blevet tvunget til at opgive projektet af en ny regering
bygningen er struktureret under en række “skaller”, der giver dækning til flere teaterkomplekser organiseret på to hovedakser. Samlet set er der mere end 1000 værelser, de fleste af dem dedikeret til musikstudier, med en kapacitet til at være vært for over 5000 personer komfortabelt siddende.
begivenheder
da ut .on præsenterede sin ID.for konkurrencen i 1957, viste han næppe et par skemaer, der forklarede konceptet bag sit projekt., Selv om hans præsentation var mangler i mange områder, og den var lidt mere end et par, der er skitseret i det fange øjet af, der blev anset for at være et meget fremtrædende dommer, Eero Saarinen, så projektet gik igennem på trods af sin manglende information og Joseph Cahill, prime minister på det tidspunkt, hurtigt annonceret, at de arbejder, ville starte på bare to år.
efter adskillige tests udviklede ut .on sammen med ingeniørfirmaet Ove Arup et komplet design baseret på de komplekse sektioner fra en kugle. De præfabrikerede ribbede hvælvinger begyndte at tage form, og podiet blev endelig afsluttet i 1964., På trods af at projektet var langt avanceret, havde ut .on endnu ikke afsluttet interiørdesignene på det tidspunkt. I midten af 1965 overtog en ny regering og begyndte at stille spørgsmålstegn ved UT .ons design, som allerede var forsinket og langt over dets oprindelige 3 millioner (australske dollars) budget. Ut .on blev derefter erstattet af en gruppe arkitekter udvalgt af ministeren for offentlige værker i Ne.South .ales, herunder Ted Farmer, der var ansvarlig for at færdiggøre glasvægge og interiør.,
Når Utzon var ophørt med betaling og blev tvunget til at gå på pension som ledende arkitekt han forlod Australien og kom aldrig tilbage, indtil 1999, da han så den færdige bygning for første gang. Han var ikke engang til stede ved indvielsesceremonien i 1973. Da han endelig kom tilbage Sydney Opera House var allerede et internationalt kendte vartegn og Utzon blev bedt om at blive den officielle arkitekt igen og udvikle et sæt af design principper, der afspejlede hans oprindelige vision, der kan fungere som en slags manual til fremtidige ændringer i bygningen.,
selvom ut .on accepterede, var det klart, at han ikke var helt tilfreds med slutresultatet. Som han sagde Selv ” hvis jeg var færdig med bygningen, ville jeg have taget den gennem en følelse af bevægelse. Behandlingen af rummet som musik findes næppe i dagens arkitektur…”
Situation
Sydney Opera House ligger på en lille pensula ved Bennlog Point, på sydsiden af Sydney bay. Det er beliggende på den nordøstlige grænse af Sydney Business District og omgivet af havnen på tre af dens sider og Royal Botanic Garden på den anden.,
Når du bliver spurgt om ejendommen Utzon sagde: “…Det var en drøm projekt for en arkitekt, der… for det første, fordi stedet er helt dejlig med en fantastisk udsigt, og for det andet, fordi programmet ikke var der i forvejen…”
Koncept
bygningen består af to meget forskellige elementer; en fast base og en række af lys, organisk formet tagene. Den første er faktisk selve bygningen og huser alle serviceområder, herunder omklædningsrum, repetitionsområder, lagerhuse, kontorer og bibliotek., Det blev udtænkt til at fungere som en base for øverste dæk, et helt vandret plan, hvis form kun er brudt for at give plads til tribunerne i de to hoved auditorier, den ene til opera, den anden til koncerter og sporadisk for at lade trappen nedenunder dukke op til overfladen. Når man når gadesiden, foldes hele flyet sammen for at skabe en monumental trappe så bred som selve bygningen. Denne basisbygning er meget kantet og dækket af mørk sten, hvilket giver det et meget solidt tektonisk billede., Selv åbningerne på facaden ser ud til at være lavet, efter at den var afsluttet, ved hjælp af den samme sten, der ellers skulle dække åbningen som et visir til vinduet.
den anden del af bygningen, tagene, er lavet af en række trekantede skaller understøttet på deres hjørner og vender opad som om de udfordrer fysikkens love. Disse skaller dækker de tre hovedrum, opera teatret, koncertteatret og restauranten. Hver af disse rum er dækket af fire par skaller, bortset fra restauranten, som kun har to par.,
den visuelle tilgang til skallerne er imod den for basisbygningen. Skallerne er hvide, skinnende og fragmenterede buede overflader, der modsiger følelsen af mørke og enhed danner basen.
disse konceptuelle ideer var tydelige på UT .ons projekt helt fra begyndelsen. Men under konstruktionen fandt han det svært at forblive tro mod sin oprindelige vision, da han havde brug for at omdanne den organiske gestus, der kom ud af hans fantasi, til rationelle former, som ingeniører kunne beregne og arbejde med.,
som ut .on selv indrømmede “… planlægningen inkluderer selv den mindste detalje på en meget uortodoks måde. Vi bygger og stoler på adskillige modeller og prototyper for at sikre, at intet går i produktion, før vi omhyggeligt har undersøgt og bevist, at det vil fungere og faktisk er den bedste løsning på problemet”.,
Indflydelse skibsbygning design
der er blevet sagt meget om, hvor gjorde Utzon få sin inspiration til den ikoniske form af Opera House, men arkitekten selv var klar over det, da han sagde:
“Mange mennesker insisterer på at sige, at mit design er inspireret af salget af bådene eller muslingeskaller. Det er dog ikke sandt. Mit design er som en orange. Hvis du skræl en appelsin får du disse segmenter med figurer meget gerne det, du ser her. Det var oprindelsen af mine modeller, ikke salget af både, det skete bare, at de to er på samme måde formet., Jeg havde aldrig set Sydney Harbour, da jeg arbejdede på konceptet til bygningen, selvom jeg var bekendt med det gennem fotografier og søkort”.
mellemrum
hvert designelement i bygningen blev udtænkt for at få de besøgende til at føle sig velkomne og afslappede. Hele vejen fra bygningens placering og orientering, de forskellige synspunkter fra hvor det ville blive observeret, den 100 meter brede trappe, der giver adgang til podiets tag osv.
projektudviklingen blev opdelt i tre faser., Først kom basen-podiet bygning, så tag skaller og sidste vinduer og interiører.
selvom ut .on hævdede, at han endnu ikke havde afsluttet designene til strukturen, tvang regeringen byggearbejderne til at starte og derefter endda ændrede designkravene under udviklingen. Briefen gik fra to teatre til fem, som tvang ut .on til at revidere sine planer og justere dem undervejs.,
de tre hovedbygning, der befinder sig på podiet, er koncertsalen, operahuset og restauranten, men der tæller hele komplekset med fem teatre, fem øvelsesstudier, to hovedrum, fire restauranter, seks barer og adskillige gavebilleder.
De fem teatre har følgende egenskaber:
- koncertsalen har 2679 pladser og har verdens største mekaniker orgel med over 10.000 rør.
- operahuset har 1547 pladser og er hjemsted for både den australske opera og den australske ballet company.,
- Dramatheatret med plads til 544 tilskuere.
- musikrummet med plads til 398 tilskuere.
- Studieteatret med plads til 364 tilskuere.
struktur
formen på skallerne var ikke geometrisk defineret oprindeligt, men ingeniørholdet begyndte hurtigt at oversætte ut .ons tegninger til en række hvælvinger dannet af parabler., De var nødt til at finde en måde at minimere omkostningerne ved at bygge disse hvælvinger på stedet og derefter bringe strukturen ind til endelig montering, da opbygning af et brugerdefineret forskalling på stedet ville have skyrocket omkostningerne endnu mere.fra 1957 til 1963 gik designteamet over et dusin forskellige former for skallerne, før de endelig satte sig til en. Nogle af deres tilgange, herunder parabler af forskellige bredder og ellipser til at forme de ikoniske skaller.,
kompleksiteten af det foreliggende arbejde krævede en af de tidligste anvendelser af computere til strukturel analyse for bedre at forstå de kræfter, som disse skaller skulle understøtte.
det var i 1961, da holdet fandt en løsning, der ville løse de fleste af deres problemer. De kom med ideen om at bygge skallerne ud af sektionerne af en kugle. Kuglen er den enkleste tredimensionelle kurve og der for var relativt let at arbejde med, da vinklen på sin krumning forbliver den samme på et givet punkt., I sidste ende var dette den løsning, som designteamet valgte at komme videre.
Denne elegante løsning gjorde det muligt for strukturen af skallerne at blive bygget fra stedet og fjernet behovet for det super dyre forskalling på stedet. Ove Arup og partners-teamet udviklede et banebrydende byggesystem til at montere alle brikkerne sammen ved hjælp af det, de kaldte en “konstruktionsbue” til at understøtte alle brikkerne, før de endelig var alle sammen og klar til at støtte deres egen vægt.,
selvom hvert stykke af puslespillet var unikt og uns .itchable, betød det, at de alle tilhørte en kugles geometri, at de alle var buede til samme radius på 460 fod, hvilket virkelig forenklede og billigede konstruktions-og beregningsprocesserne.
Du kan finde flere oplysninger om strukturen af Sydney Opera i den følgende artikel.
materialer
bygningens struktur er lavet af armeret beton og facaderne fra polariseret glas med stålrammer.,
skallerne er dækket af hvide og creme mate fliser lavet i Sverige, selv om de fra en afstand ser hvide ud til øjet.
i interiøret er de dominerende materialer lyserød granit bragt fra Tarana og krydsfiner fra ne.South .ales.
tekniske detaljer
- bygningen er 183 meter lang og 120 meter bred.
- taget består af 2194 præfabrikerede betonstykker.
- nogle af disse stykker vægt op til 15 toner.
- at holde disse stykker sammen er 350 kilometer ståltråd.,
- Over en million fliser var nødvendige for at dække tagskallerne.
- alle glasvægge har sammen et areal på 6225 m2.
- inde i bygningen blev 645 kilometer elektrisk ledning brugt.
glasfacader
Peter Hall, fra Hall, Todd & Littlemore blev sat i spidsen for at komme med en løsning til glasvæggene i 1967. Det var klart, at de oprindelige trærammer ikke ville gøre jobbet, og at de skulle udskiftes til stål i stedet., Disse bragte dog et helt nyt sæt udfordringer for at sikre rammernes holdbarhed, især på ydersiden, da de ville blive udsat for en meget ætsende atmosfære ved havet . Han eksperimenterede endda med beton, men æstetikken i denne løsning var uacceptabel.
da ut .on udarbejdede sit forslag til konkurrencen, havde han en meget klar ID.om, hvad han ville have til sit design., En base bygning med tre hovedbygninger på toppen, en for hvert teater og en tredje, mindre en for restauranten, alle af dem dækket af lag af beton formet som segmenter af en appelsin. Han havde ikke betaler for meget opmærksomhed til lynet, som han antog, at alle viser, vil der skete om natten, når det var allerede mørkt, så han besluttede, at de privilegeret udsigt både til bugten og byen bør være fremhævet ved at gøre alle lodrette vægge af glas., Ut .on havde aldrig besøgt Australien, da han kom med dette koncept, og da han endelig gjorde det, begyndte han kontinuerligt at ændre arrangementerne af disse glasvægge. Desværre havde han ikke endelige planer for dem, han forlod projektet, så vi ville aldrig vide, hvordan de kunne have set ud, hvis han havde eksisteret indtil slutningen.
han gjorde dog han gjorde efterlade en klar ID.om, hvad han havde i tankerne, som han sammenfattet i de følgende punkter.,
- alle glasvægge skal se ud, da de tilhører samme familie, med et lignende strukturelt design
- strukturen skal være så minimal som muligt. Rammer skal reduceres til et minimum og endda fjernes, når det er muligt.
- rammerne bør aldrig fungere som en støtte til skallerne. Glasvæggene skal se ud som om de hænger fra skallerne.
at få glasvæggene til at se ud som om de hang fra skallerne var den vigtigste udfordring at løse., På grund af de forskellige geometrier mellem basen bygning og skaller vinduet stolper skulle være bøje mod ydersiden for at få en brugbar nederste kant.
de to vægge mod bugten var langt de mest komplekse. I disse rum er glasvæggene en kombination af flere geometriske former, en cylinder og to kegler for at være præcise, alle sammen justeret på samme lodrette akse. Fra toppen har væggen form som en cylinder, halvvejs ned krydser den med en vippet kegle, som derefter krydser med endnu en kegle mod bunden.,
glas
valg af det rigtige glas til væggene var et meget vigtigt skridt. Sikkerhed var et must, men glasset skulle også skæres på stedet, så hærdet glas blev kasseret og i stedet erstattet med lamineret glas. Fordi der var så lidt information om lamineret glas tilbage på dagen, måtte der udføres en hel række test for at sikre, at glasset ville opfylde alle krav og forventninger.,
til sidst blev det valgte glas sammensat af et 12 mm lag gennemsigtigt glas og et 6 mm lag polariseret glas i Bron tonetoner limet sammen af et 0,76 mm lag klar polyvinylbutyral. Farven blev valgt for at undgå den grønlige nuance, som to lag gennemsigtigt glas ville have skabt og havde den ekstra bonus at give en tiltrængt solbeskyttelse, især på de meget udsatte nordfacader. Det største glasplade, der kræves til projektet, var 4 2.1 2, 1 meter.
stolper
stolperne, der giver styrke til glasvæggene, blev lavet af stål., Dette materiale blev endelig valgt på grund af dets stivhed og styrke.stolperne blev specialfremstillet ved svejsning sammen to rør med 90 mm diameter hver og en 6 mm gitterplade. Den resulterende geometri havde fordelen ved at tillade standardforbindelsesstykker at blive brugt langs dens fulde længde og i enhver mulig orientering.