Bedste Animerede spillefilm, har vist sig at være en af de mere uforudsigelige kategorier ved dette års Oscar-uddelingen, til dels takket være den seneste succes med Netflix ‘s sjove og underlige Santa Claus oprindelse historie Klaus, som vandt alle syv kategorier, blev den nomineret i ved annie-uddelingen, animation’ s årlige prisuddeling, for et par uger siden. Det scorede også en BAFTA-sejr i overeekenden., Instrueret af spanske animator Sergio Pablos (hvis kreditter omfatter Despicable Me og Tarzan) og efter eventyr af en doven mailman og en forbitret toy kaffefaciliteter, den film er den første animerede spillefilm produceret af Netflix, og dens opblomstring tyder på, at race er en meget strammere end nogen havde regnet med.

men Klaus er ikke den eneste Netfli.-film blandt de nominerede: Jeremy Clapin ‘ s I Lost My Body, en sørgelig, dejlig, voksen fortælling om en afskåret hånd, der går over Paris på udkig efter sin ejer, fik også et nik., (Den ene var en erhvervelse; Netfli.købte internationale rettigheder til filmen, efter at den havde premiere i Cannes.) At streamingtjenesten scorede to bedste animerede funktion nomineringer om et år, at Disney kun fik en (til Toy Story 4) virker som endnu et tegn på, at tegneserielandskabet ændrer sig dramatisk.

vil noget af dette oversætte til en Oscar-sejr? LAIKA ‘ s stop-motion wonderonder Missing Link kunne også score sin egen forstyrrelse, men det er aldrig en god ide at satse mod Pi .ar og Disney., Toy Story 4 har vundet sin andel af industripriser, herunder Producers Guilds pris for animation, og nogle Akademimedlemmer vil måske endda tildele Musehuset bare for det utrolige år, det har haft på billetkontoret. I mellemtiden fik Klaus ikke næsten mængden af presse, der kom ud af porten, som Toy Story 4 gjorde. Pablos film modtog et begrænset teaterløb i begyndelsen af November; den har dog været tilgængelig over hele verden via Netfli.siden 15. November, hvilket betyder, at Akademimedlemmer har haft masser af chancer for at se det.,

uanset hvem der vinder Oscar, succesen med Klaus og jeg mistede min krop, to meget forskellige film, hætter et mægtigt år til Netfli. – animation. Streamer, der allerede er hjemsted for forskellige shows som Kærlighed, Død og Robotter; Voltron; Seis Manos; og Castlevania, har ikke været koket om sin flytning ind i en verden af animerede funktioner. I 2018 annoncerede virksomheden planer for sit eget interne animationsstudio og hyrede den legendariske kunstner James Ba .ter (hvis kreationer inkluderer belle i Beauty and the Beast og Rafiki i The Lion King) som leder af karakteranimation., Det har været støt krybskytteri talent fra andre studier, mens accelerere produktionen på alle fronter.

senere på året frigiver Netfli.Over the Moon, instrueret af Glen Keane, en anden Disney-legende, som var den tilsynsførende animator for Den Lille Havfrue Ariel, såvel som Udyret og Aladdin. 2021 vil se ankomsten af Guillermo Del Toros stop-motion Pinocchio. I 2022 får vi Jacob and The Sea Beast fra Chris .illiams, meddirektør for Disneys Moana. “Vi starter i det væsentlige hundrede miles i timen,” sagde Ba .ter, da jeg intervie .ede ham sent i sidste år., “Vi gør meget mere end noget andet sted, jeg nogensinde har været. Jeg mener, bare vores interne originale animationsafdeling har omkring 30 forskellige produktioner, der går lige nu. Vi bygger et studie, mens vi skaber mange forskellige projekter til skærmen, og det varierer fra spillefilm til serier til mærkelige hybride Ting imellem.”

hvad der er sjovt er, at ingen af denne infrastruktur var omkring, da Pablos først begyndte at arbejde med Netfli.på Klaus. Ideen om en fantasifuld, noget mørk oprindelseshistorie for julemanden blev kogt op af instruktøren for næsten et årti siden., Han havde åbnet sit Madrid-baserede studie, Sergio Pablos Animation, i 2004 og var fast besluttet på at lave filmen der. Men ideen om en original animeret spillefilm med ferie-tema viste sig at være en hård salg til studios, da det ville have betydet frigivelse i årets mest overfyldte sæson og påtage sig så fire kvadrant behemoths som Star .ars og uanset hvilken animeret Titel Disney havde i værkerne. (Det viste sig forresten at være fro .en II, nu den højeste grosserende animerede film gennem tidene.)

Netfli.afviste også oprindeligt Pablos tonehøjde., “Vi gik til Netfli.tre gange i alt,” husker han. “De første to gange fortalte de os,” vi gør bare ikke funktion animation. Det står ikke i vores planer.’Den tredje gang, de fortalte os, ‘vi stadig ikke gør funktionen animation, men vi leder efter jul indhold, så vi kan gøre en undtagelse i dit tilfælde.'”Det var 2016. Undtagelsen blev snart til en helt ny arm af virksomheden. “Mens vi arbejdede på Klaus, transformerede Netli.bare,” siger Pablos. “Hele denne division voksede, og vi befandt os pludselig i spidsen for denne skifer, der ikke eksisterede, før vi kom i gang.,”

Der var gode grunde til Netfli. ‘ s beslutning om at øge produktionen af funktioner. Det ville snart have en stor rival i Disney+, som nu er blevet en vigtig kilde til animeret og familie billetpris. Mere end halvdelen af Netfli.globale publikum ure familie indhold hver måned, og sådanne film og Sho .s tendens til at være ganske klæbrig, kørsel ikke bare abonnementer, men fornyelser samt. Indtil for nylig inkluderede Netfli .s animerede tilbud en masse Disney-klassikere; nu migrerer disse film langsomt tilbage til deres forfædres hjem., Når andre studios lancerer deres egne streamingtjenester, vil Netfli.i stigende grad have brug for flere film for at udfylde hullet. Det er formentlig også derfor, de for nylig underskrev en aftale til internationalt stream klassikere fra Japans Studio Ghibli.

teatralsk er det en usikker tid for animationsbranchen. Disney havde et rekordår, men andre virksomheders store tilbud er stort set skuffede. Efterfølgere til det hemmelige liv af kæledyr, Angry Birds-filmen og Lego-Filmen er alle dramatisk underpresteret sammenlignet med tidligere poster., At Netfli.ikke bekymrer sig for meget med teatralske bo. office-værker til sin fordel i denne henseende. Vi ved ikke, hvordan Klaus gjorde teatralsk, men virksomheden meddelte, at næsten 30 millioner mennesker så det i sin første måned. (“Set” betyder i dette tilfælde, at de streamede mindst 70 procent af filmen. Nummeret tæller ikke gentagelsesvisninger, hvilket Netfli.siger også har været højt.,)

dette har imidlertid betydet, at de filmskabere, der arbejder med det, ofte skal acceptere en afvejning mellem en stor stor teaterfrigivelse og evnen til at få filmen foran et massivt hjemmepublikum. “Selvfølgelig tænkte jeg på en teaterfrigivelse, da vi lavede filmen,” siger Clapin, direktør for I Lost My Body. “Men Netfli.ville have filmen så stærkt, at vi troede, måske er dette en god mulighed for os.,”Han bemærker, at filmen har haft en ordentlig teaterfrigivelse i Frankrig, hvor der pålægges et vindue på 36 måneder mellem en film, der vises i biografer og dens streamingdebut.

at global streaming publikum er et stort salgsargument. Mens Disney+ helt sikkert har vist en spektakulær vækst, meddelte det for nylig, at det er ramt 28 millioner betalte abonnenter i de første ti uger, er det stadig dværget af Netfli. ‘ s 148 millioner betalte abonnenter. Det har gjort det muligt for Netfli.at udnytte bredden, mangfoldigheden og den internationale karakter af dets indhold som en måde at appellere til både forbrugere og filmskabere., Virksomhedens rækkevidde rundt om i verden er ikke kun et datapunkt, men også en filosofi, ser det ud til. “De er begyndt at kommissionen masser af shows fra Afrikanske og latinamerikanske og Indiske studier,” siger Alex Dudok de Wit, et associeret redaktør på Cartoon Bryg. “Og disse tjener ikke kun som studier. De udvikler deres egne historier forankret i disse kulturer.”Netfli.har været stærkt involveret i det japanske anime-marked siden 2018., Sidste år, det underskrev en aftale med Sydafrikas Triggerfish–Animation for at producere Mama K ‘ S Team 4, dens første animerede serie fra Afrika, om et superhelthold med alt Pige med base i .ambia. Et af streamerens mest populære børneprogrammer er Mighty Little Bheem, et animeret Indisk Sho.om en nysgerrig stærk toddler, der kommer i forskellige misadventures i sin landlige landsby. “Forskellige perspektiver, forskellige slags filmskabere, første gang filmskabere og de typer historier, som du ikke har set før i animation,” siger Ba .ter., “Det er noget, Netfli.synes at være særlig god til at finde forskellige stemmer fra hele verden.”

“vi ser på det med en bred linse, vel vidende, at animation er en type historiefortælling, der fungerer rigtig godt globalt,” siger Melissa Cobb, vicepræsident for original animation hos Netfli.. “Når du dub animation, finder du, at du virkelig er i stand til at få det til at føle sig meget lokalt og relevant for mennesker over hele verden på en anden måde end live action.”Hun tilføjer, at” uden for USA,, folk tænker på animation som et medium, der fortæller historier for folk i alle aldre, mens i USA tror jeg, at der er mere en tendens til at tænke på det som meget familieorienteret.”

der taler til, hvorfor Netfli.kan frigive både en familiefilm som Klaus og et mørkt, humørigt eksistentielt drama, som om jeg mistede min krop inden for uger efter hinanden. Virksomheden identificeres ikke som en ting, kreativt set-i modsætning til Disney, som har en meget specifik identitet udviklet over næsten et århundrede af, hvad der måske er den mest succesrige brandingøvelse i menneskets historie., “Efterhånden som vores publikum er modnet, er vores platform modnet,” siger Cobb. “Ofte, når du har en ny teknologi, kan de første adoptører være flere 20-årige, der prøver noget nyt. Og smagsprofilen følger det. Men når vi ender i flere og flere hjem over hele verden, når vi dybere ind i familiemarkedet.”

Netfli.har også appelleret til filmskabere ved effektivt at give dem frie tøjler til at gøre, hvad de vil. “Der er ikke nogen form for hus stil,” siger Ba .ter., “Vi er ikke forpligtet til at passe ind i, hvad du kan forvente af en Disney-film eller fra et Dream .orks-job. Der er ingen forventning med hensyn til, hvad de forskellige projekter skal være med hensyn til deres stil eller deres tone.”Som Pablos udtrykker det:” den måde, hvorpå vi fik fuldstændig kreativ kontrol over denne ting, var uhørt for mig. Jeg har aldrig oplevet noget lignende.”

den følelse af frihed og risikovillighed er også tydelig i Klaus., Mens de arbejdede på filmen, Pablos og hans team har udviklet en metode til at animere i den traditionelle, to-dimensionelle metode, som virksomheder som Disney og Dreamworks for det meste opgivet år siden, men dengang belysning er det i tre dimensioner, og dermed give alt, hvad en mere afrundet look. De resulterende billeder bærer meget af varmen og opfindsomheden af håndtegnet animation med soliditeten af computeranimation. Og det ligner ingen anden animeret film, jeg har set. “Det er ekstraordinært,” siger Ba .ter., “Hvad Sergio har gjort, har virkelig været at hæve mulighederne for, hvad du kan gøre med håndtegnet animation.”På sin side var Dudok de Witit bedøvet. “Jeg kan ikke overdrive, hvor usædvanligt det er for et amerikansk firma, et større studie, at investere i en 2-D film som denne,” siger han. “Virkelig, det har været aldre .”

fortællende er Klaus bare hjertevarmende nok til at kvalificere sig som en ferieudgivelse, men stadig underholdende idiosynkratisk i dens karakteriseringer og plotning., Det er fyldt med mennesker, der gør grusomme, smålige, hævngerrige ting, og mens de til sidst kommer rundt og opdager godheden i dem — det er trods alt et familiebillede — det tager meget længere tid end normalt. Når jeg så filmen, kunne jeg forestille mig alle de noter, der kunne have fløjet frem og tilbage, hvis den var lavet i en af de store studier. I det lys føltes Klaus ‘ dybt mærkelige følsomhed som et lille mirakel.

vil det hele vare? Hvem fanden ved det?, Netfli.er ganske forsigtig med at afsløre tal, og ikke alle tror, at deres udgiftsspring vil fortsætte på ubestemt tid. Som Disney-animationen selv engang opdagede, varer ingen renæssance evigt. Men hvis du er heldig, dens arv dvæler. “Som en animation elsker, jeg har aldrig set dette, nogensinde,” siger Dudok de Witit. “Jeg har aldrig set et firma komme ind og chuck dette beløb på denne række projekter før. Jeg ved ikke, at det nogensinde er sket i animationshistorien. Så det er virkelig spændende — selvom det bare varer i to år, før det hele kollapser.,”

• SAG Awards Bump Dato Igen for at Undgå Sammenstød med Grammy
• Golden Globes’ Minari Kontrovers, Forklarede
• Oscars Ceremonien Var alt For Længe, for Ingen God Grund

Se Alle