for halvandet århundrede siden besøgte byboere på jagt efter frisk luft og landlige græsgange kirkegårde. Det var en dårlig ordning. Gravstenes processioner forstyrrede atletisk aktivitet, dysterheden med ubekymret frolicking. De sørgende syntes heller ikke om at skulle kæmpe med de mange fornøjelsessøgende. Fænomenet forvirrede især Frederick La.Olmsted., Han har gentagne gange klaget over det i hans essays og breve, som er blevet indsamlet af Library of America i Skrifter om Landskab, Kultur og Samfund (et digest af Johns Hopkins University Press forventes 12-binds sæt Olmsted ‘ papirer). En” elendig ufuldkommen form ” beklagede Olmsted. “Et elendigt påskud.”Kirkegårdsproblemet, følte han, var et udtryk for et dybt, universelt ønske om, at byer forsømte at imødekomme: ønsket om offentlige parker.,

Det offentlige parker, skal findes ved alle, var en radikal idé. Olmsteds løsninger-Central Park, Brooklyn ‘s Prospect Park, Boston’ s Emerald halskæde, blandt snesevis af andre, mange designet med sin mangeårige samarbejdspartner Calvert Vau.—var lige så radikale. I dag tager vi meget af hans tænkning for givet, mens vi sjældent anerkender det faktum, at vi gennem industriel landbrugspraksis, ressourceudvinding og atmosfærisk abekying har anlagt hele verden, så den passer til vores behov., Hver kvadrattomme jord på jorden er blevet ændret af vores tilstedeværelse. Men i processen har vi undladt at følge Olmsteds konklusioner til deres logiske ende. Hvis hans teorier om offentlige Greens ?ards kunne anvendes til byer, hvorfor skulle de ikke anvendes på planeten som helhed?,

Indtil Olmsted skabt et nyt erhverv for sig selv—han og Vaux blev verdens første professionelle landskabsarkitekter—han levede i, hvad han kaldte en “vagabond-liv, generelt ført under dække af en lystfisker, en fowler eller en fusker på den mest fladpandede bredden af det dybe hav af naturvidenskab.”Han var med andre ord en dilettante. Hans far, en velstående tørvarehandler i Hartford, Connecticut, støttede ham., Født i 1822 hævdede Olmsted, at han var bestemt til en Yale-uddannelse, indtil han i en alder af 14 år led alvorlig sumacforgiftning, hvilket efterlod ham midlertidigt blind. Wititold Rybc .ynski tvivler på enhver kendsgerning i denne påstand i sin bog om Olmsted, en Clearing i det fjerne, idet han argumenterede for, at øjenproblemerne var mere sandsynligt forårsaget af konjunktivitis og ikke var alvorlige nok til at forstyrre skolearbejde. Under alle omstændigheder sluttede Olmsteds formelle uddannelse, da han var 15. Han erklærede interesse i at blive en landmåler, men snart sat sig for at rejse verden.,

han arbejdede som lærling sømand på en te skib sejler til Kina. Han drev en gård købt af sin far på Staten Island. Han rejste gennem det amerikanske syd, hvor han indgav en række indflydelsesrige avisrapporter, der senere blev offentliggjort, med yderligere materiale, som en rejse i Slavestaterne i Seaboard. Men det var en tur til fods gennem England i 1850, der vækkede ham til værdien af offentlige fornøjelsesgrunde., I en forstad til Liverpool, som han besøgte Birkenhead Park på opfordring af en lokal bager og var paf:

Fem minutter af beundring, og et par mere brugt på at studere den måde, hvorpå kunsten havde været ansat til at få fra naturen så meget skønhed, og jeg var klar til at indrømme, at i det demokratiske Amerika, der var intet at være tænkt som kan sammenlignes med denne folkets Have.

Olmsted var især begejstret for at opdage, at Birkenhead skønhed var delt “ligeligt af alle klasser” – mænd, kvinder, børn, får., Dette var roman på et tidspunkt, hvor de fleste parker havde en tendens til at være placeret i private ejendomme eller, som i tilfældet med Ne.Yorks Gramercy Park, låst bag porte, nøglerne forbeholdt velhavende naboer. Birkenhead, endnu ikke fem år gammel, var den første park i England, der blev offentligt finansieret.

i en post om Parker skrevet i 1861 for Ne.American Cyclopaedia forklarer Olmsted, at de tidligste eksempler var græsgange, som engelske adelsmænd lukkede med hegn for at skabe hjortepenne., Træer blev fældet for at skabe mere åben plads, og brosingsing hjorte tjente som plæneklippere, holde de brede marker ryddeligt. Olmsted går på at diskutere hver eneste fornøjelse jorden så kendt, at man, fra nebukadnesars Hængende Haver i Babylon til Tuileries-haven i Paris, Firenzes Cascine park og St. Petersborg ‘ s uberørte sommeren haver, som det blev sagt, at “en politimand ure hvert blad til at fange det, hvis det falder, før det når jorden.”St., Petersborgs haver var apotheosen af en sensibilitet, som Olmsted, i et andet essay, går tilbage til det 15.århundrede, “hvoraf de vigtigste egenskaber var trimhed, orden, rammedness, overfladefinhed.”Det var forståeligt, tvang til at tæmme og sterilisere naturen. Siden civilisationens begyndelse havde mennesker set den naturlige verden med mistanke, hvis ikke terror. I Bibelen betegner ordet vildmark frygt, fare, forvirring, kaos.,

Dette billede begyndte at ændre sig i det tidlige 19 århundrede, da Alexander von Humboldt skrev om den naturlige verden med en følelse af undren og glæde, ved at påvirke disse følgesvende som George Perkins Marsh, Charles Darwin, og Henry David Thoreau. Efterhånden som byer blev mere og mere mekaniserede, befolket, og bestilt, beboere søgte transcendens i landlige landskaber.

vildmark kunne dog ikke let falde ind i midten af amerikanske byer., Når Olmsted og Vaux indtastet et forslag til udformningen af Central Park, “Greensward Plan,” deres lærred var et øde, stenede plot med mere end 700 hektar afbrudt af sumpe, stejle kløfter, og leret gruber. Grunden (senere udvidet til 840 hektar) blev besat af flere bosættelser, mest fremtrædende Seneca Village, et af byens få middelklasse sorte samfund. Der var også kirkegårde, som aldrig blev gravet op.Olmsted mindede om, at Birkenhead-stedet ikke havde været i meget bedre stand før parkens oprettelse-—en flad, steril lergård.,”I Central Park anvendte Olmsted de lektioner, han havde lært der, ved at genskabe de snoede stier, forskellige buske og blomster, de store åbne enge, den uregelmæssige klyngning af træer. Han udviklede en række regler, at han ville følge i hans efterfølgende projekter, som ikke kun omfattede snesevis af kommunale parker, men universiteter (Stanford, UC Berkeley, Gallaudet, Trinity College); private godser (George Vanderbilt ‘s Biltmore og John D. Rockefeller’ s Kykuit); nationale sites (grund omkring den AMERIKANSKE, Capitol, og Niagara Reservation, landets ældste Statspark); og Riverside, Illinois, en af landets første planlagte forstæder. Olmsteds succes hjalp med at skabe ikke kun et erhverv, men en æstetik.

hans første princip var, at en park skulle supplere den by, den tilhører. Hvis en by er trang, overfyldt, og retlinet, dens park skal bestå af bugtet gennemfartsveje og en variabel topografi, der inkluderer store åbne rum., Central Park ‘ S ” komparative storhed “var afgørende, da en park skulle”være en grund, der inviterer, tilskynder & letter bevægelse.”Den svimlende impuls, du føler, når du ankommer til den store græsplæne eller Fårengen, for at sprænge ind i en fuld sprint-det er ved design.

flere historier

en park skal også være tro mod karakteren af dets naturlige terræn. Det var for eksempel i “dårlig smag” at dyrke græsplæner i det tørre vestlige USA eller palmer i Ne.England., Skønhed fandtes ikke i prydplanter, som man kunne forvente af en blomsterhandlers udstillingsvindue, men i generelle effekter. Træer skal grupperes på en sådan måde, at “deres individuelle kvaliteter gradvist vil fusionere harmonisk.”I en af Olmsteds tidligste minder plantede han et frø fra et honninggræsetræ, og da han vendte tilbage til stedet et år senere, opdagede han en kvist blade. Da han var 12, var den vokset til en sæbe. Årtier senere, han fandt, at hans honning johannesbrød træ var blevet hugget ned., Efter en øjeblikkelig sentimental t .inge konkluderede Olmsted, at han var glad for, at træet var væk, “for dets individuelle skønhed var ude af nøgle med omgivelserne.”

menneskeskabte strukturer var også ude af nøgle. Når broer eller bygninger var absolut nødvendige, skulle de bygges af lokal sten, stærkt camoufleret med busk og vinstokke. En af hans mest bemærkelsesværdige tekniske resultater i Central Park var at gøre sine fire store crossto .n færdselsårer forsvinde: han sunket dem i jorden og skjulte dem med løv., Meget af parkens charme stammer fra vekslen af rullende vidder og skjulte passager, såsom dem, der trænger gennem vandreturen, der skaber illusionen om privatliv og mysterium.

en umiskendelig ironi kryber vinelike gennem Olmsteds landskabsteori: det kræver meget kunstværk at skabe overbevisende “naturlige” landskaber. Alt i Central Park er menneskeskabt; det samme gælder de fleste af Olmsteds designs. De er ikke efterligninger af naturen så meget som idealiseringer, som landskabsmalerierne på Hudson River School., Hver Olmsted skabelse var et produkt af omhyggelige kunstgreb, der kræver enorme mængder af arbejdskraft og omkostninger. I sine noter om Central Park opfordrede Olmsted til udtynding af skove, skabelse af kunstigt snoede og ujævne stier og rydning af “ligeglade planter”, grimme klipper og upraktiske bakker og depressioner—alt sammen for at “fremkalde dannelsen … af naturlandskab.”Han klagede til sine superintendenter, da hans parker dukkede op “for havelignende” og krævede konstant, at de “blev gjort mere naturlige.,”

Olmsted erkendte modsætningen og kæmpede med det. Hvis naturlig skønhed var målet med landskabsarkitektur, ville det ikke “det bedste resultat af al menneskets arbejde … kun være en dårlig forfalskning”? For den sags skyld, hvorfor ikke bare forlade naturen som den var? Hvorfor forstyrre organiske processer, tilføje buske her, tynde træer der?Olmsted selv havde en god fantasi. Han forudså, at Central Park, Bygget i den daværende nordlige ende af Ne.York City, en dag ville ligge i hjertet af en metropol på millioner., Han forudsagde udvidelsen og berigelsen af Boston, San Francisco og Chicago og prioriterede den værdi, som ufødte generationer ville få ved hans design frem for øjeblikkelige virkninger. Han var en af de tidligste konserveringsmidler, krævende beskyttelse af Yosemite-dalen, og blandt de første til at forklare, hvorfor landdistrikter skal forsvares mod “angst for at sælge ud.”

Men Olmsted ikke forudse, at hele jorden ville blive en park., Biologer, hvis ikke offentligheden, har i årtier forstået, at Jorden er vores lærred. Spørgsmålet er, hvilken slags kunstnere vil vi beslutte at være? Hvilken slags smag vil vi have? Vores nyere historie er ikke lovende. Vi fortsætter med at placere græsplæner og svømmebassiner i ørkener, skyskrabere i sumpe og palæer på strande. På jagt efter brændstof halshugger vi bjerge, forvandler skove til lumberyards og bryder vores løfter om at forsvare det offentlige lands hellighed., Vi reserverer vores smukkeste landskaber til de rigeste, begrænser de fattige til overfyldte slumområder eller udtømte landbrugs zonesoner. I modsætning til Olmsted har vi en tendens til at favorisere midlertidige virkninger på bekostning af fremtiden.

Vi er allerede blevet landskabsarkitekter, men vi har ikke brugt vores kræfter så kunstigt som vi måske. Vi har overladt for meget til tilfældighederne, for lidt til at designe. Vi forbliver lærlinge. Men Olmsted, formens mester, har efterladt en klar brugsanvisning., Fra graven opfordrer han os til at bruge vores stadig mere sofistikerede værktøjer til at gøre vores globale landskab smukkere—mere “naturligt.”