“ v příběhu se nic nepohybuje dopředu, s výjimkou konfliktu.“

to je to, co Robert McKee, autor příběhu: Substance, struktura, styl a principy scenáristiky, nazývá zákon konfliktu a řídí se jím vyprávění příběhů.

jemnější detaily, jako je nastavení příběhu, charakter a dějové události, dávají čtenáři kontext a porozumění, ale konflikt je podle McKee „duší“ příběhu., Každý druh příběhu, každý žánr-román, povídka, sci-fi, romantika, tajemství, historický, mladý dospělý, atd. – vyžaduje to.

ve své knize psaní beletrie Janet Burrowayová říká, že v literatuře “ je zajímavý pouze problém.“Je trochu ironické, že v reálném životě odoláváme potížím; vyhýbáme se konfliktu. Přesto čtenáři touží po fikci.

první autoři často považují myšlenku uvést své postavy do konfliktu za zneklidňující., Stejně jako se chtějí vyhnout konfliktům ve svém vlastním životě, nechtějí umístit své postavy do nepohodlných, konfrontačních situací. Zaměří se na výmluvný popis nastavení nebo složitý vývoj postav, ale pak hlavní postavě nedají žádný konflikt k vyřešení. Nedělej tu chybu.

proč je konflikt klíčový

poměrně jednoduše, konflikt udržuje váš příběh zajímavý. Konflikt je opozice-buď vnitřní nebo vnější (více o tom níže). Konflikt je to, co pochází z výzev, které musí váš protagonista vyřešit nebo vyřešit na cestě k dosažení svého cíle., Nabízí škádlení mrkev nejistoty o tom, zda váš hrdina bude dosáhnout tohoto cíle, udržet vaši čtenáři zabývají a otáčení stránek zjistit, zda (nebo ne), konflikt je vyřešen.

a to chce každý autor, že? Nést čtenáře až do konce?

bez konfliktu, vaše hlavní postava prostě zažívá řadu do značné míry nezajímavých okamžiků plátku života. Bez konfliktu neexistuje žádný příběh.,

7 typů konfliktů ve fikci

existují dva základní druhy konfliktů: vnější a vnitřní, které byly v průběhu času dále kategorizovány a kodifikovány mnoha různými způsoby. Zde je sedm různých typů, které je třeba zvážit.

vnější konflikty

vnější konflikt staví postavu proti nějaké vnější síle nebo pohledu na svět a děje se mimo tělo postavy. Pět ze sedmi typů konfliktů je vnějšího druhu.

osoba vs. osoba

také se nazývá člověk vs. člověk a protagonista vs. antagonista, jedná se o nejběžnější typ vnějšího konfliktu., Je to jasný a všeobecně chápaný jako dobrý vs. zlý příběh, ve kterém jednoznačný vyzyvatel Oponuje hlavní postavě.

srdce tohoto typu příběhu zahrnuje dvě postavy s protichůdnými výhledy, názory nebo cíli. Příběh bude bohatší, když se obě postavy domnívají, že mají pravdu, nebo když mezi jejich rozdíly není jasné nebo špatné právo.

• v Hunger Games musí Katniss Everdeen jít proti ostatním soutěžícím, aby přežili-její vs., je
• V Čaroději ze země Oz, že Dorothy čelí off proti Zlá Čarodějnice
• detektivky s vyšetřovatelem vs. vrah jsou také člověk vs. člověk, příběhy

Člověk vs. Příroda

Tento typ konfliktu čítače znak proti nějaké přírodní síla, jako je zvíře nebo počasí.,

• klasický příklad je Ernest Hemingway stařec a Moře
• V Pí a jeho Život, protagonista musí čelit tygr uvězněni v lodi s ním
• sucho je impozantní opozici v John Steinbeck Hrozny Hněvu, jako je nastavení v Cormaca Mccarthyho Cesta (přečtěte si více o použití nastavení zde)

Člověk versus Společnost

Když nové sady znak proti tradici, instituce, práva, nebo jiné společenský konstrukt, je to Člověk versus Společnost příběh.,

• Atticus Finch proti jeho rasistické společenství v Harper Lee jako Zabít Ptáčka
• Wilbur bojuje za jeho přežití proti společnosti, která jí prasata v Charlotte ‚ s Web
• V Margaret Atwood Služebnice Příběh, společnosti zachází se ženami jako s majetkem státu; Atwood dělá příběh ještě zajímavější tím, že vrstvení v ekologických katastrof (Člověk vs. Příroda) k zintenzivnění konfliktu

Člověk vs. Technologie

Když se věda pohybuje mimo lidskou kontrolu, konfliktu Člověk vs. Technologie rozvíjet., Příběhy v tomto konfliktu typu patří:

• 2001: Vesmírná Odysea
• Mary Shelley Frankenstein
• já, Robot
• Apollo 13

Člověk vs. Nadpřirozené

Upíři, vlkodlaci, mimozemšťani a duchové – žádné typicky neuvěřitelné, nadpřirozené nebo nevysvětlitelné jevy – poskytovat Osoba vs. Nadpřirozené konflikty. Příklady takových příběhů patří:

• Shining Stephena Kinga
• The Haunting of Hill House, Shirley Jackson
• Válka Světů podle H. G., Wells
• Vymítač ďábla
• Jeff Vandermeer je Jižní Dosáhnout řady
• Téměř nic Edgar Allan Poe

Vnitřní Konflikty

zbývající dva typy konfliktů jsou vnitřní – ty, které se dějí uvnitř znak v mysli nebo srdce. Když má vaše hlavní postava vnitřní zmatek, který způsobuje nějakou emocionální bolest, zvyšuje napětí příběhu.

osoba vs., Self

postava bojující s vnitřními démony, ten, kdo má vnitřní morální konflikt (myslím Hamlet), nebo se prostě snaží stát se lepším člověkem, je v osobě vs. vlastním konfliktu.

• Katniss Everdeen v Hunger Games(znovu!,) musí sladit ji potřebují k přežití v bitvě arény s ní, touha se zabít jinou lidskou bytost
• Daniel Scott Keyes povídku růže pro Algernon má hlavní postava bojuje se ztrátou jeho inteligence na vrozenou mentální postižení, se zaměřením na charakter pocity o jeho okolnosti: konflikt mezi jeho intelekt a emoce jsou v centru,

Člověk vs. Osud (Osud/Štěstí/Bůh)

Toto je dvojznačný konfliktní typ. Někdy se jeho aspekty rozdělí a analyzují mezi ostatní kategorie., Například, protože přijetí osudu může být považováno za vnitřní osobní boj, někteří ho definují jako osobu vs. sebe. Nebo někteří by mohli přeformulovat Člověk vs. Bůh jako osoba, proti náboženství, a proto by bylo na vnější konflikt typu Člověk versus Společnost. Kategorie nezáleží na tom, pokud chápete koncept.

příklady tohoto typu konfliktu zahrnují Star Wars, Odyssey a Lord of the Rings.,

• i když Star Wars obsahuje spoustu vnějších konfliktů, hlavní část příběhu je Luke je osud, aby se stal Mistr Jedi
• V Odyssey, Odysseus setká všechny druhy mystických tvorů,
• Osud učinil Frodo prsten v Pánovi Prstenů

Jak Vytvořit Konflikt ve svém Románu

Když postava má chtít, nebo cíl, a narazí na nějakou překážku, výsledkem je konflikt. Překážce musí čelit postava, o kterou se čtenáři starají., Kromě toho musí překážka oponovat přání nebo cíli, který má pro tento charakter smysl. Výsledek? Konflikt.

konflikt se může lišit v míře nebo intenzitě, ale každý konflikt musí mít několik klíčových charakteristik.,/p>

• konflikt musí být jasné, konkrétní a relevantní k charakteru; to by nemělo být abstraktní nebo triviální problém – buď znak, nebo pro čtenáře
• musí existovat v rámci charakter sféry, není oddělené a vzdálené od jejich světa
• konflikt nesmí být překonat taky snadno
• Nakonec, konflikt se musí stát, aby se znak(y) čtenář se stará o (ne nutně „rád“, ale má trochu soucitu pro)

stručně řečeno, konflikt nastává, když je soucit-hodné charakter, který chce něco intenzivně narazí na závažnou překážku., Přidejte příslušnou akci a budete mít příběh.

vrstvený konflikt dělá přesvědčivou fikci

každý román potřebuje velký konflikt. Složitější příběhy mají více konfliktů, jak je uvedeno výše pro Atwoodův Příběh služebnice,který má konflikty Člověk vs. společnost a Člověk vs. Příroda. Navíc, příběh, který obsahuje externí konflikt může být více komplexní, vrstvené, a zajímavé, včetně postav, které mají také vnitřní konflikt (viz Hunger Games v příkladech výše).,

James Scott Bell, v Umění Války pro Spisovatele, dělá tento rozdíl mezi vnitřní konflikt a vnitřní boj:

vnitřní konflikt je pozemek-centric; to je vnitřní překážkou buď spouští, nebo se nějak přímo napojen na příběh – spiknutí. Zatímco vnitřní boj je něco, co hraje proti silným stránkám postavy; je to něco, co postava přináší do spiknutí, obvykle z její minulosti, ať už dávno nebo nedávné minulosti (ale před první stránkou)., Děj postaví protagonistu do situací, kdy se musí vypořádat s tímto vnitřním bojem, a ona s ní bude bojovat po celý příběh. Pokud je postava v sérii, poběží po celé sérii knih.

Pro ilustraci, řekněme, že chcete, aby vaše ženská hlavní postava být asertivní. Dvě vlastnosti, které by mohly bojovat proti asertivitě, jsou plachost a nerozhodnost., Pak zvažte, co by v pozadí protagonisty mohlo být důvodem jejího boje mezi asertivitou a přesto být plachý nebo nerozhodný. Možná jí někdo důležitý v jejím životě řekl, že nikdy nic neudělá. Možná měla těžké scrabble, chudé dětství zoufale chtěla dostat ven, ale jako dítě viděla příliš mnoho dospělých kolem ní selhat v každém pokusu o to sami. Chápeš ten nápad?

autor Pulitzerovy ceny Robert Olen Butler říká, že vnitřní konflikt je určujícím znakem literárního díla., Kniha může mít také vlastnosti určitého žánru, ale vnitřní konflikt může dát románu pocit, že je literární druh.

Ať už jste nebo nejste usiluje o literární dílo, pokud používáte dva nebo více ze sedmi typů konfliktů uvedeny výše, ujistěte se, že alespoň jeden je vnitřní, vaše psaní bude přesvědčivé.