byl jsem také vtažen do psaní „The Crucible“ náhodou mi dal použít nový jazyk—jazyk Nové Anglie sedmnáctého století. To prostý, skalnatý angličtina byla osvobozující v podivně smyslné způsobem, s jeho výkyvy z téměř dogmaticky přesnost nádherný metaforické bohatství. „Pán mezi námi dělá hrozné věci tím, že mimořádně prodlužuje řetěz řvoucího lva, aby ďábel sestoupil ve velkém hněvu,“ řekl Deodat Lawson, jeden z velkých kazatelů lovu čarodějnic, v kázání., Lawson shromáždil svůj sbor za to, co mělo být nic menšího než náboženská válka proti zlu – “ paže, paže, paže!“- a jeho skryté protikřesťanské komplice.

Ale to ještě není můj jazyk, a mezi ostatními strategiemi, aby to moje jsem požádal o pomoc bývalého University of Michigan spolužák, řecko-Americký vědec a básník Kimon Mnich. (Později přeložil Kazantzakis.) Problémem nebylo napodobit archaickou řeč, ale pokusit se vytvořit novou ozvěnu, která by volně proudila z jazyků amerických herců., Stejně jako ve filmu, téměř o padesát let později, herci v první produkci popadli jazyk a běželi s ním tak šťastně, jako by to byla jejich obvyklá řeč.

“ The Crucible “ mi trvalo asi rok psát. Se svými pěti sety a obsazení jednadvaceti, nikdy mě nenapadlo, že by to chtělo statečného muže, aby ho vyrobil na Broadwayi, zejména vzhledem k převládajícímu klimatu, ale Kermit Bloomgarden nikdy nezaváhal. Ještě před otevřením hry se začalo budovat zvláštní napětí., Jen o dva roky dříve, cestovní společnost „smrt obchodníka“ hrála v tenkém davu v Peorii, Illinois, byl bojkotován téměř k smrti americkou legií a Jaycees. Před tím, Katolické Válečných Veteránů zvítězil na Armádu, aby jeho divadelní skupiny k provedení, první, „Všichni Moji Synové,“ a pak každý hrát můj, v okupované Evropě. Cech dramatiků odmítl protestovat proti útokům na novou hru Seana o ‚ Caseyho, samozvaného komunisty, který donutil svého producenta zrušit svou volbu., Věděl jsem, že dvě sebevraždy herci v depresi z nadcházející vyšetřování, a každý den se zdálo, aby zprávy lidí, vyhnání sami do Evropy: Charlie Chaplin, režisér Joseph Losey, Jules Dassin, harmonika virtuózní Larry Adler, Donald Ogden Stewart, jeden z nejvyhledávanějších-po scénáristů v Hollywoodu, a Sam Wanamaker, který by vedl úspěšnou kampaň na obnovu Starého Divadla Globe na Temži.

při premiéře 22. Ledna 1953 jsem věděl, že atmosféra bude docela nepřátelská., Chlad davu nebyl překvapením; Broadwayští diváci nebyli slavní milujícími lekcemi historie, což je to, co vytvořili ze hry. Zdá se mi zcela vhodné, aby na den hrát otevřel, novinový titulek čtení „VŠECH TŘINÁCT REDS VINEN“—příběh o Amerických Komunistů, kteří čelí vězení za „spiknutí, jak se učit a advokát povinnost a nutnost násilné svržení vlády.“Mezitím, odlehlost výroba byla zaručena ředitel, Jeda Harrise, který trval na tom, že to byl klasický vyžadující herci v tvář před, nikdy se navzájem., Kritici nebyli smeteni. „Arthur Miller je problémový dramatik v obou smyslech slova, „napsal Walter Kerr z Herald Tribune, který hru nazval“ krokem zpět do mechanického podobenství.“Časy nebyly o moc laskavější a říkaly:“ v kelímku je příliš mnoho vzrušení a málo emocí.“Ale budoucnost hry by dopadla úplně jinak.

O rok později, nová produkce, jeden s mladší, méně dokonalý, herci, pracující v Martinik Hotelu taneční sál, hrál s vervou, že scénář a časy potřebné, a „Crucible“ se stal hitem., Play narazil do historie, a dnes, já jsem řekl, to je jeden z nejvíce silně požadoval obchod-fi knížky v této zemi; Bantam a Tučňák vydání se prodalo více než šest milionů kopií. Myslím, že za posledních čtyřicet let nebyl týden, kdy to nebylo na jevišti někde na světě. Ani nová verze obrazovky není první. Jean-Paul Sartre ve své marxistické fázi napsal francouzskou filmovou adaptaci, která vinila tragédii bohatých vlastníků půdy, kteří se spikli, aby pronásledovali chudé., (Ve skutečnosti, většina z těch, kteří byli oběšeni v Salemu byli lidé substance, a dva nebo tři byli velmi velcí vlastníci půdy.)

To je jen mírné nadsázky říci, že, zejména v latinské Americe, „Crucible“ začíná, jak se vyrábí všude tam, kde politický převrat na spadnutí, nebo diktátorský režim byl svržen., Z Argentiny do Chile, Řecka, Československa, Číny, a tucet dalších místech, hrají se zdá předložit prvotní struktura lidské oběti, aby fúrie fanatismu a paranoia, že jde o opakující se sám navždy, jako by zapuštěný v mozku sociálních muž.

nejsem si jistý, co „Kelímek“ je lidem říkat teď, ale vím, že jeho paranoidní centrum je stále chrlí stejné temně atraktivní varování, že to udělali v padesátých letech., Pro některé se zdá, že hra je o dilematu spoléhat se na svědectví malých dětí obviňujících dospělé ze sexuálního zneužívání, o čem bych před čtyřiceti lety nesnil. Pro ostatní to může být prostě fascinace vypuknutím paranoie, která trpí hrou-slepá panika, která se v našem věku často zdá, že sedí na matných okrajích vědomí. Rozhodně jeho politické důsledky jsou ústředním tématem pro mnoho lidí, Salem výslechy dopadat být děsivě přesné modely těch ještě přijde v stalinově Rusku, pinochetově Chile, maova Čína, a jiné režimy., (Nien Cheng, autor knihy „Život a smrt v Šanghaji“, mi řekl, že sotva může uvěřit, že hru napsal ne-Číňan—někdo, kdo nezažil kulturní revoluci.) Ale pod jeho obavami ze spravedlnosti hra evokuje smrtící pivo nedovolené sexuality, strachu z nadpřirozena a politické manipulace, kombinace, která v těchto dnech není neznámá. Film, o dosažení široké publikum, protože ne hrát vůbec, může odhalit ještě další připojení pro ty, pohřben veřejné hrůzy, které Salem první oznámil na tomto kontinentu.,

ještě jedna věc – něco úžasného ve starém slova smyslu. Vzpomínám si na týdny, které jsem strávil čtením svědectví tome, Komentáře, nevýhody, přiznání, a obvinění. A vždy rozhodující událostí bylo podepsání něčího jména v “ Ďáblově knize.“Tato Faustovská dohoda o předání duše obávanému Pánu temnoty byla konečnou urážkou Boha. Ale co měli tito noví inductees udělat, jakmile se přihlásili? Zdá se, že se nikdo ani nepomyslel zeptat., Ale, samozřejmě, akce jsou stejně irelevantní během kulturních a náboženských válek, jako jsou v nočních můrách. Věc, o kterou jde, jsou pohřbené záměry-tajné věrnosti odcizeného srdce, vždy hlavní hrozba teokratické mysli, stejně jako její nepaměti lom. ♦