Filmy 1970: špinavé Ulice, taxikář, New York, New York

Scorseseho režie méně široce viděl dokument o protestech proti Válce ve Vietnamu, Pouliční Scény (1970), a poté pracoval jako editor na koncert filmů Medicine Ball Caravan (1971) a Elvis na Turné (1972). Producent Roger Corman ho pozval k přímému Boxcar Bertha (1972)., Scorsese využil příležitosti s vzrušující, pokud nakonec prázdnou přízí o vlakových lupičích (Barbara Hershey, David Carradine a Bernie Casey) způsobující zmatek na jihu deprese.

mnohem významnější byla mezní Střední ulice (1973), Scorseseho přepracování témat představených v Who ‚ s that Knocking at My Door., Naplněn násilné sekvence, rapid-fire dialog, a řvala rocková hudba, film byl typický pro jeho rané práce v jeho realistický detail a jeho naturalistické výkony. Keitel hrál jako malý kolektor pro mafii v Malé Itálii, zasažený s pocitem viny za jeho románek s jeho epileptické přítelkyni Terezu (Amy Robinson) a frustrovaný tím, že jeho neschopnost ovládat své nebezpečně vyšinutý přítel (a Teresa bratr), Johnny (Robert De Niro, který si odseděl osm filmů s Scorsese mezi 1973 a 1995)., Pohyblivý, často povedené výkony Keitel a De Niro byl stejně zodpovědný za odpálení toto nízkorozpočtové dílo jako Scorsese atmosférické místa, překvapivě frank jazyk, explozivní násilí, a okázalé kamerové techniky.

Po provedení dokumentární Italianamerican (1974) o jeho rodiče, Scorsese šla do práce na jeho první tradiční studiové obrázek, krotitel Alice Už Tu nebydlí (1974), který měl málo pyrotechnických vynález Ulici., Ale v jeho vlastní tlumené tak, Alice Už Tu nebydlí bylo efektivní drama o vdově, Alice (Ellen Burstyn), kteří útočí z Nového Mexika do Kalifornie po smrti svého manžela, aby vytvořit nový život pro sebe a svého dospívajícího syna (Alfred Lutter). Burstynův Oscar pro nejlepší herečku pomohl přesvědčit Hollywoodský establishment, že Scorsese může disciplinovat svůj talent maverick.

poté, co dokázal, že dokáže natočit docela konvenční film, Scorsese pak šokoval filmaře s taxikářem (1976), pekelnou prohlídkou podivného šílenství narušeného vietnamského veterána., Skvěle napsaný Paulem Schraderem, fotografovaný Michaelem Chapmanem, a skóroval Bernard Herrmann (jeho poslední film), toto znepokojující dílo je stejně fascinující jako děsivé. De Niro dal, co se považuje za jeho definitivní výkon jako žalostně odcizil, ale nebezpečně vyšinutý Travis Bickle, a Keitel vyzařovala hrozba v malou, ale klíčovou roli svůdné pasák Sport, který udržuje 12-rok-starý Iris (Jodie Foster) v područí., Možná nejkontroverznější a nejrušnější, nominovaný na Oscara za dosud nejlepší snímek, taxikář také získal nominace na Oscara pro De Niro, Foster a Herrmann. Scorsese se obsadil do malého, ale vyprávějícího portrétu jako vražedně žárlivý manžel a film získal Palme d ‚ Or na filmovém festivalu v Cannes. Mnozí ji řadí za nejlepší Scorseseho práci.

Scorsese umělecké riskování bylo zadostiučinění, ale jeho postavení v Hollywoodu je nejnovější enfant terrible trvala pouze do vydání New York, New York (1977), přehodnocení 1950 Hollywood hudební, označený nonnaturalistic osvětlení a propracované sety. Záměrně stylizovaný tak, aby evokoval minulé triumfy Vincente Minnelli a George Cukor, představoval De Niro jako nafoukaný Jimmy Doyle, začínající saxofonista, který pracuje ve Velké kapele za talentovanou zpěvačkou Francine Evans (Liza Minnelli)., Jejich žhavá milostná aféra se ukazuje jako nemožná a marný, sebedestruktivní Jimmy se vzdaluje od domácí blaženosti s těhotnou Francine. De Niro byl přesvědčivý v nesympatické části, a Minnelli evokoval svou matku (Judy Garland) s děsivou autoritou. Zatímco kritický názor byl smíšený, šlo o komerční propadák. Film však později vyvinul kult, který následoval hlavně kvůli jeho zjevné náklonnosti ke starému Hollywoodu.,

Bodal tohoto odmítnutí, Scorsese upravovat své záběry Kapely. listopadu 1976 rozlučkový koncert do dobře-přjímal rockumentary Poslední Valčík (1978), s bezkonkurenční výkon nahrávky Boba Dylana, Joni Mitchell, Van Morrison, Muddy Waters, Eric Clapton a další hudební osobnosti. Dále přišel americký chlapec: profil Stevena Prince (1978), ve kterém princ, přítel Scorsese, vyprávěl příběhy ze svého života jako road manager pro zpěváka Neila Diamond a jako závislý na heroinu.