Shaw se vrátil do divadla s tím, co nazval „politickou extravaganza“, Jablko, Košík, napsaný v pozdní roce 1928. Byla to podle Ervína nečekaně populární, konzervativní, monarchistická, antidemokratická linie, která apelovala na současné publikum. Premiéra byla ve Varšavě v červnu 1928 a první Britská produkce byla o dva měsíce později na zahajovacím festivalu Malvern Sir Barry Jackson., Další významný tvůrčí umělec, který se nejvíce pojí s festivalem byl Sir Edward Elgar, s nimiž Shaw těšil hluboké přátelství a vzájemné souvislosti. On popsal Apple vozík Elgar jako „skandální Aristofanic burleska demokratické politiky, s krátkým, ale šokující sex interlude“.

v roce 1920 Shaw začal ztrácet víru v myšlenku, že společnost může být změněn prostřednictvím Fabian gradualismus, a stal se stále více fascinován diktátorské metody., V roce 1922 přivítal Mussoliniho vstup k moci v Itálii a poznamenal, že uprostřed „nedisciplinovanosti a zmatku a parlamentního zablokování“ byl Mussolini „správným druhem tyrana“. Shaw byl ochoten tolerovat některé diktátorské výstřelky; Weintraub ve své ODNB životopisné skici, komentáře, že Shaw je „flirtování s autoritářskými inter-war režimů“ trvalo dlouho, než slábnout, a Beatrice Webb si myslel, že on byl „posedlý“ na Mussoliniho.

1930sEdit

Shaw nadšení pro Sovětský Svaz datován do roku 1920, kdy měl oslavován Lenin jako „jeden opravdu zajímavý státník v Evropě“., Poté, co odmítl několik šancí na návštěvu, v roce 1931 se připojil ke straně vedené Nancy Astor. Pečlivě řízené cesty vyvrcholila v dlouhém setkání se Stalinem, kterého Shaw později popsal jako „gruzínské gentleman“ s žádnou zlobu v sobě. Na večeři, kterou dal na jeho počest, Shaw řekl shromáždění:“viděl jsem všechny „hrůzy“ a byl jsem z nich strašně potěšen“. V březnu 1933 byl Shaw spoluzakladatelem dopisu v Manchesteru Guardian, který protestoval proti pokračujícímu zkreslování sovětských úspěchů: „žádná lež není příliš fantastická, žádná pomluva není příliš zastaralá …, pro zaměstnanost více bezohledných prvků britského tisku.“

Shawův obdiv k Mussolinimu a Stalinovi prokázal jeho rostoucí přesvědčení, že diktatura je jediným životaschopným politickým uspořádáním. Když Nacistické Strany k moci v Německu v lednu 1933, Shaw popsal Hitlera jako „velmi pozoruhodný člověk, velice schopný muž“, a tvrdil, sám hrdý na to, být jediný spisovatel v Anglii, který byl „úzkostlivě zdvořilý a jen Hitler“. Jeho hlavním obdivem byl Stalin, jehož režim během desetiletí nekriticky prosazoval., Shaw viděl pakt Molotov–Ribbentrop z roku 1939 jako triumf pro Stalina, který měl podle něj nyní Hitlera pod palcem.

Shawova první hra desetiletí byla příliš pravdivá na to, aby byla dobrá, napsaná v roce 1931 a premiéra v Bostonu v únoru 1932. Recepce byla unenthusiastic. Brooks Atkinson z New York Times komentuje, že Shaw „podlehl impulsu psát, aniž by měl předmět“, posuzoval hru jako „bláznivý a lhostejně nudný rozhovor“., Korespondent New York Herald Tribune řekl, že většina hry byla „diskurz, neuvěřitelně dlouhé přednášky“ a že ačkoli diváci si hru užili, byla tím zmatena.

během desetiletí Shaw cestoval široce a často. Většina jeho cest byla s Charlotte; užívala si plavby na oceánských parnících, a našel klid psát během dlouhých kouzel na moři., Shaw se setkal s nadšeným přivítáním v Jižní Africe v roce 1932, navzdory jeho silným poznámkám o rasových rozděleních země. V prosinci 1932 se pár vydal na plavbu po celém světě. V březnu 1933 dorazili do San Francisca, aby zahájili Shawovu první návštěvu USA. Předtím odmítl jít do „té hrozné země, že necivilizované místo“, “ nevhodné vládnout sám … neliberální, pověrčivý, surový, násilný, anarchický a svévolný“. Navštívil Hollywood, s níž byl nevýrazný, a v New Yorku, kde přednášel na kapacitu publikum v Metropolitní Opeře., Shaw, obtěžovaný rušivou pozorností tisku, byl rád, když jeho loď vyplula z newyorského přístavu. Nový Zéland, který on a Charlotte navštívil následující rok, udeřil ho jako „nejlepší země, byl jsem v“, vyzval lidi, aby se jistější a uvolnit jejich závislost na obchodu s Británií. Použil týdny na moři k dokončení dvou her-Simpleton neočekávaných ostrovů a šest Calais-a začít pracovat na třetině, milionářka.,

i Přes své pohrdání Hollywoodem a jeho estetické hodnoty, Shaw byl nadšený kino, a v polovině desetiletí napsal scénáře pro budoucí filmové verze Pygmalion a Svatá Johanka. Ten nebyl nikdy vyroben, ale Shaw svěřil práva bývalému neznámému Gabrielu Pascalovi, který jej produkoval v Pinewood Studios v roce 1938., Shaw byl rozhodnutý, že Hollywood by měl mít nic společného s filmem, ale byl bezmocný, aby se zabránilo to z vítězné jednu Cenu Akademie (Oscara); popsal jeho ocenění pro „nejlepší napsaný scénář“ jako urážku, pocházející z tohoto zdroje. Stal se prvním člověkem, který získal Nobelovu cenu i Oscara. Ve studii Oscarů z roku 1993 Anthony Holden poznamenává, že Pygmalion byl brzy mluvený o tom, že „zvedl filmování od negramotnosti k gramotnosti“.,

Shawovy poslední hry třicátých let byly opraveny Cymbeline (1936), Ženeva (1936) a zlaté dny dobrého krále Karla (1939). První, fantasy přepracování Shakespeare, dělalo malý dojem, ale druhý, satira na Evropské diktátory, přilákala více upozornění, moc to nepříznivé. Zejména Shawova parodie na Hitlera jako „Herr Battler“ byla považována za mírnou, téměř sympatickou. Třetí hra, historické rozhovor nejprve viděn v Malvern, běžel krátce v Londýně v Květnu 1940., James Achát poznamenal, že hrát obsažené nic, které i nejvíce konzervativní publikum může trvat výjimkou, a i když to byla dlouhá a chybí v dramatické akce pouze „hloupý a líný“, diváci by objekt. Po jejich prvních běhech nebyla žádná ze tří her znovu vidět na West Endu během Shawova života.

ke konci desetiletí oba Shaws začali trpět špatným zdravotním stavem. Charlotte byla stále více neschopná Pagetovou chorobou kostí a vyvinul zhoubnou anémii., Jeho léčba, zahrnující injekce koncentrované zvířecí játra, byl úspěšný, ale toto porušení jeho vegetariánské creed nouzi ho a přinesl dolů odsouzení z militantní vegetariány.

Druhá Světová Válka a konečné yearsEdit

i když Shaw pracuje od Apple Košíku byla přijata bez velkého nadšení, jeho dřívější hry byly oživil v West End v průběhu Druhé Světové Války, v hlavní roli jako herci Edith Evans, John Gielgud, Deborah Kerr a Robert Donat., V roce 1944 devět Shaw hry byly představil v Londýně, včetně Zbraní a Muž s Ralph Richardson, Laurence Olivier, Sybil Thorndike a Margaret Leighton v hlavních rolích. Dvě cestovní společnosti se jeho hry po celé Británii. Oživení v jeho popularitě nepokoušelo Shawa napsat novou hru a soustředil se na plodnou žurnalistiku. Druhý Shaw film produkoval Pascal, Major Barbara (1941), byl méně úspěšný, jak umělecky a komerčně než Pygmalion, částečně proto, že Pascal trvá na režie, na které se nehodí.,

Po vypuknutí války dne 3. září 1939 a rychlému dobytí Polska, Shaw byl obviněn z poraženectví, když v New Statesman článek, vyhlásil konec války a požadoval mírové konference., Nicméně, když se stal přesvědčen, že vyjednaný mír je nemožný, veřejně vyzval neutrální Spojené státy, aby se připojily k boji. Londýnský blitz z let 1940-41 vedl Shaws, oba v polovině osmdesátých let, žít na plný úvazek v Ayot St Lawrence. Ani tam nebyli imunní vůči nepřátelským náletům a občas zůstali s Nancy Astor ve svém venkovském domě, Cliveden. V roce 1943, nejhorší z londýnského bombardování, se Shaws přestěhovali zpět do Whitehall Court, kde byla snadněji uspořádána lékařská pomoc pro Charlotte. Její stav se zhoršil a v září zemřela.,

Shawovo Poslední politické pojednání, Everybody ‚s Political What‘ s What, vyšlo v roce 1944. Holroyd to popisuje jako “ bláznivý příběh … to opakuje myšlenky, které dal lépe jinde, a pak se opakuje“. Kniha se do konce roku prodala dobře—85 000 výtisků. Po Hitlerově sebevraždě v květnu 1945 Shaw schválil formální soustrast, kterou Irský Taoiseach, Éamon de Valera, nabídl na německém velvyslanectví v Dublinu. Shaw nesouhlasil s poválečnými zkouškami poražených německých vůdců jako aktem sebe-spravedlnosti:“všichni jsme potenciální zločinci“.,

Pascal dostal třetí příležitost natočit Shawovu práci s Caesarem a Kleopatrou (1945). Stál trojnásobek původního rozpočtu a byl hodnocen jako „největší finanční selhání v historii britské kinematografie“. Film byl špatně přijat britskými kritiky, ačkoli americké recenze byly přátelštější. Shaw si myslel, že jeho lavishness zruší drama, a on považoval film za „špatnou imitaci Cecil B.de Mille“.,

V roce 1946, rok Shaw devadesáté narozeniny, přijal svobodu Dublinu a stal se prvním čestným freeman čtvrti St. Pancras, Londýn. Ve stejném roce se vláda neformálně zeptala Shawa, zda přijme Řád Za zásluhy. Odmítl, protože věřil, že autorskou zásluhu lze určit pouze posmrtným verdiktem historie., 1946 viděl publikaci, jako zločin uvěznění, předmluvy Shaw napsal 20 let dříve ke studiu vězeňských podmínek. To bylo široce chváleno; recenzent v American Journal of Public Health považoval za nezbytné čtení pro každého studenta amerického systému trestního soudnictví.

Shaw pokračoval v psaní do svých devadesátých let., Jeho poslední hry byly Nafukovací Miliardy (1947), jeho poslední celovečerní dílo; přitažené za vlasy Bajky (1948) soubor šesti krátkých hraje přehodnocení několik jeho dřívější témata jako evoluce; komická hra pro loutky, Shakes versus Shav (1949), deset minut na kus, ve kterém Shakespeara a Shawa obchodu urážky; a Proč By Ne (1950), který Shaw popsal jako „malé komedie“, napsal v jednom týdnu, krátce před jeho devadesát čtvrté narozeniny.

během svých pozdějších let se Shaw rád staral o zahrady v Shawově rohu., Zemřel ve věku devadesáti čtyř let na selhání ledvin vyvolané zraněními vzniklými při pádu při prořezávání stromu. 6. listopadu 1950 byl zpopelněn v Golders Green Crematorium. Jeho popel, smíchaný s těmi Charlotte, byl rozptýlen podél chodníků a kolem sochy svatého Joana v jejich zahradě.